单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,#,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,2019/9/7,#,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,名著导读,三国演义,名著导读三国演义,1,学习目标,1,、了解,三国演义,的背景、作者、思想内容、价值等。,2,、识记一些与,三国演义,有关的成语、熟语、歇后语。,3,、树立“谋事在人”的积极人生观；确立“天下乃天下人之天下”的社会历史观。,4,、通过鉴赏典型形象获得精神愉悦。,学习目标 1、了解三国演义的背景、作者、,2,作者简介,罗贯中,（约,1330,约,1400,），汉族，名本，字贯中，号湖海散人，籍贯山西太原府祁县；一说钱塘（今浙江杭州）或庐陵（今江西吉安）人。,元末明初著名小说家、戏曲家，是中国章回小说的鼻祖。,作者简介 罗贯中（约1330约1400），汉,3,一生著作颇丰，主要作品有：剧本,赵太祖龙虎风云会,、,忠正孝子连环谏,、,三平章死哭蜚虎子,；小说,隋唐两朝志传,、,残唐五代史演义,、,三遂平妖传,、,粉妆楼,、据说和施耐庵合著,水浒传,、,代表作,三国演义,等。,一生著作颇丰，主要作品有：剧本赵太祖龙虎风,4,罗贯中生于元末明初的封建王朝时代。作为与“倡优”、“妓艺”为伍的戏曲平话作家，当时被视为勾栏瓦舍的下九流，正史不可能为他写经作传。惟一可看到的是一位明代无名氏编著的一本小册子,录鬼簿续编,，上写：“罗贯中，太原人，号湖海散人。与人寡合，乐府隐语，极为清新。与余为忘年交，遭时多故，天各一方。至正甲辰复会，别来又六十余年，竟不知其所终。”,罗贯中生于元末明初的封建王朝时代。作为与“倡,5,三国演义,（,全称,三国志通俗演义,）不仅是较早的一部历史小说，而且代表着古代历史小说的最高成就。它的艺术主要在战争描写和人物塑造上。,小说最擅长描写战争，并能写出每次战争的特点。,注意描写在具体条件下不同战略战术的运用，指导作战的主观能动性的发挥，而不把主要笔墨花在单纯的实力和武艺较量上。如官渡之战、赤壁之战、彝陵之战等，每次战争的写法也随战争特点发生变化，在写战争的同时，兼写其他活动，作为战争的前奏、余波，或者战争的辅助手段，使紧张激烈、惊心动魄的战争表现得有张有弛，疾缓相间。,三国演义（全称三国志通俗演义）不仅是较,6,三国演义,是,中国第一部长篇章回体小说,，是古代历史小说中成就最高、影响最大的一部作品，,属于历史演义,。它广泛流传，魅力无穷，在中国文学史上和人民生活中都有着难以估量的深影响。,三国演义是中国第一部长篇章回体小说，是古代历,7,1,、展示了东汉末年天下大乱，群雄并起，斗争错综复杂，百姓流离失所的社会现实；表现了对导致天下大乱的昏君贼臣的痛恨，对创造清平世界的明君良臣的渴望。,2,、给予我们最宝贵的人生启示？,历史不能改变，人的命运却掌握在自己手中。,3,、表现了怎样的历史观、社会观？,天下者非一人之天下，乃天下人之天下。,名著的价值,1、展示了东汉末年天下大乱，群雄并起，斗争错,8,历史演义,是用通俗的语言，将征战兴废、朝代更替等为基干的历史题材，组织、敷演成完整的故事，并以此表明了一定的政治思想、道德观念和美学理想，历史演义在处理历史真实与艺术真实关系时往往具有,“七实三虚”,的特点。,历史演义,历史演义是用通俗的语言，将征战兴废、朝代更替,9,三国演义,拍摄年份：,1990,年,1994,年,总投资：,1.7,亿人民币,动用群众演员：,40,万人次,建成影视基地两座,拍摄地：河北、内蒙古、四,川、宁夏、甘肃、青海、西,藏、江苏、湖北、云南,三国演义 拍摄年份：1990年1994年,10,总监制：王枫,监制：戴临风 杨伟光 张天民 于广华,总策划：王枫,策划：于广华 王扶林 方庆浩 阮若琳 贾文增,总制片：任大惠,制片人：周明 刘瑾如,编剧：杜家福 朱晓平 刘树生 叶式生 周锴 李一波,总导演：王扶林,导演：蔡晓晴 张绍林 孙光明 张中一 沈好放,总监制：王枫,11,鲍国安饰曹操,孙彦军饰刘备,赵越饰孙夫人（孙尚香）,唐国强饰诸葛亮,李靖飞饰张飞,吴晓东饰孙坚,洪宇宙饰周瑜,主要演员,鲍国安饰曹操 主要演员,12,电视剧,三国演义,主要分,84,集完成，其中,123,集,群雄逐鹿,，,2447,集,赤壁之战,，,4863,集,三足鼎立,，,6477,集,南征北战,，,7884,集,三分归晋,五个部分组成。,电视剧三国演义主要分84集完成，其中1,13,桃园三结义,桃园三结义,14,三顾茅庐,三顾茅庐,15,东汉末年，天下大乱、群雄纷争，魏、蜀、吴三国相继崛起，成鼎足之势，演出了一幕分久必合、合久必分的历史长剧。本书就是以此为历史背景演绎出的一部历史小说。,故事梗概,东汉末年，天下大乱、群雄纷争，魏、蜀、吴三国,16,汉末爆发黄巾起义，在镇压起义的过程中涌现出一批割据一方、拥兵自重的豪强，他们彼此为了各自利益又重新混战。汉灵帝死后，少帝刘辨继位，外戚何进当权，宦官杀死何进。袁绍起兵诛杀宦官，又被董卓打败，董卓废刘辨而立献帝刘协。司徒王允巧施连环计，以貂蝉离间董卓、吕布父子，然后联合各路豪强，杀死董卓，而王允又被董卓部将李傕，郭汜所杀。随后，袁绍军与另外,17,镇诸侯割据混战。,汉末爆发黄巾起义，在镇压起义的过程中涌现出,17,最后，形成了三股强大的势力：北方的曹操“挟天子以令诸侯”，先后歼灭袁绍、袁术等势力，统一了黄河流域，占据了中原地带；刘备最初转徙不定，直至他三顾茅庐。,得诸葛亮出山辅佐，才制定了正确有效的战略方针，即以“帝室之胄”、“光复汉室”为旗号，以“联吴抗曹”为基本方针。最后，经过“赤壁之战”，迫使曹操北还，得以占据益州与荆州部分。逐步发展壮大；江东孙氏自孙坚开始，就以江东六郡,81,县为根据地站稳了脚跟，直至孙权，实力日益增强。,最后，形成了三股强大的势力：北方的曹操“挟天,18,此后，三国争战层层展开。先是孙权乘关羽和曹兵交战之际，派兵偷袭荆州，关羽败走麦城，死于孙权之手。不久，曹操病死，其子曹丕废汉自立，定国号“魏”。刘备亦继汉统，建立蜀汉。为报关羽被害之仇，刘备亲征江东，结果孤军深入，为陆逊所败，刘备病死白帝城，托孤于诸葛亮。其后，孙权建立吴国。,此后，三国争战层层展开。先是孙权乘关羽和曹兵,19,刘备死后，诸葛亮辅佐少主刘禅，独撑危局。其间，诸葛亮坚持联吴抗曹的基本方略，七擒孟获之后，稳定了后方。又先后六出祁山伐魏，但均以失败告终，诸葛亮也积劳成疾，病死军中。他死后，姜维继其职，先后九伐中原，同样无功而返。后主刘禅昏庸无知，朝政腐败，蜀汉国力日渐衰弱。,刘备死后，诸葛亮辅佐少主刘禅，独撑危局。其间,20,周瑜提出让诸葛亮在,10,日之内赶制,10,万枝箭的要求，诸葛亮却出人意外地说：“操军即日将至，若候,10,日，必误大事。”他表示：“只须,3,天的时间，就可以办完复命。周瑜一听大喜，当即与诸葛亮立下了军令状。在周瑜看来，诸葛亮无论如何也不可能在,3,天之内造出,10,万枝箭，因此，诸葛亮必死无疑。表明：周瑜并不相信诸葛亮在三天内会造出,10,万枝箭。,片段赏析,“草船借箭”背景,周瑜提出让诸葛亮在10日之内赶制10万枝箭的,21,借箭经过,连船,靠近曹营,一字摆开,擂鼓呐喊,受箭,调转船头,再受箭,谢箭回营,借箭经过连船靠近曹营一字摆开擂鼓呐喊受箭调转船头再受箭谢,22,三国时期，魏国派司马懿挂帅进攻蜀国街亭，诸葛亮派马谡驻守失败。司马懿率兵乘胜直逼西城，诸葛亮无兵迎敌，但沉着镇定，大开城门，自己在城楼上弹琴唱曲。司马懿怀疑设有埋伏，引兵退去。等得知西城是空城回去再战，赵云赶回解围，最终大胜司马懿。,空城计,三国时期，魏国派司马懿挂帅进攻蜀国街亭，诸葛,23,空城计，是一种被动作战的被动行为，当那些实力空虚、因遭受意外压力被迫走投无路的一方，采用此招，目的就是企图蒙混过关或避免遭受更大的损失。由于此计具有很大的不确定性和风险性，有许多主动权和机遇还掌握在对方手里，因而，在万不得以的情况下，不宜使用空城计，同时，此计也不宜重复、多次地运用。,空城计，是一种被动作战的被动行为，当那些实力,24,三国演义,的形成,晋陈寿,三国志,和裴松之注,宋代讲史平话“说三分”,元代讲史话本,三国志平话,三分事略,明初罗本贯中编撰,三国志通俗演义,清初毛纶毛宗岗整理和评点,三国志通俗演义,影视常识,三国演义的形成晋陈寿三国志和裴松之注宋代讲史平话“说,25,改编名著不必完全忠实于原著的理由就包含在这样一个比喻之中。这样的理由大致可以归纳为以下七种：,其一，以时代为理由。我们可以设想，以往任何一个时代的经典名著，都不可能不带有那个时代的特征和局限，同样，在今天这个时代，任何一部改编作品，也必然会带有自己的时代印痕，克隆和复制只是一相情愿，是改编的“乌托邦”。同时，改编过去时代的作品，有意识地赋予作品和人物以时代感，也是合情合理的。比如北京人艺,2000,年重拍的,日出,，就以此为理由，进行了适当的改编。,改编名著不必完全忠实于原著的理由就包含在这样,26,其二，以观众为理由。观众不是铁板一块，其中不仅有层次的区别，还有群体的区别，在我们这里，话剧、小说，特别是所谓纯文学作品，都是服务于小众的，而电影、电视剧，特别是长篇电视连续剧，则是服务于大众的，把小众的话剧和文学改编为大众的电影和电视剧，必须要有一个通俗化的过程，不仅能让大众看得懂，还要让他们感兴趣，爱看，我们改编古典文学名著和现当代的著名作品，都不能忽略这一点。电视剧,雷雨,、,我这一辈子,、,日出,等都在这方面作出过努力。,其二，以观众为理由。观众不是铁板一块，其中不,27,其三，以样式为理由。,我这一辈子,，一个是文学，一个是电视剧，文学原著只有三四万字，而电视剧一集就要一万多字，因此，只能增加情节线索，设计更多的戏剧冲突。这正是主要人物从一个增加到三个的原因。再有，原著是以主人公的自述为线索展开叙事的，是一种内心独白的方式，这种方式改编电影时可以保留，电视剧却不行，必须有更多的故事情节和戏剧冲突，才能使电视剧的叙事显得比较充实，才能推动剧情的直到推向高潮。,其三，以样式为理由。我这一辈子，一个是文,28,其四，以观念为理由。艺术创新很多时候是观念的创新，,20,世纪以来，艺术观念的创新层出不穷。李六乙的许多作品都表现出强烈的观念创新的欲望。,原野,是最近的一个例子。他要把曹禺的精神以前所未有的力量张扬出来，即：人在争取自由的过程中遇到的困难与困顿。他找到了不同于以往的方式,:,抽水马桶、可口可乐、电视机等文明的产物都成了现代仇虎们奔向自由时的障碍。,其四，以观念为理由。艺术创新很多时候是观念的,29,其五，以趣味为理由。人的趣味有雅有俗，有些很雅的作品，可以改编为通俗的作品，有些通俗的作品，也可以改编为很雅的作品。当年，魏明伦改编,水浒,、,金瓶梅,走的就是由俗入雅的路线，而当今更多的改编，走的多是由雅入俗的路线，这固然是因为大众文化的需求在急速增长，人们没有理由不开发更多的资源来满足这种需求。而无论是由俗入雅，还是由雅入俗，都有不必忠实原著的理由。,其五，以趣味为理由。人的趣味有雅有俗，有些很,30,其六，以主体为理由。改编以改编者为主体，不能以原著为主体，改编者不是原著的奴才或仆人，即使它是经典名著也罢。实际上，改编者选择一部作品进行改编，我们相信他一定与原著中的某种精神达成了契合，至少是认同了原著中某种精神的存在。但是，他对于原著的艺术的解释，则完全可以和原著有所不同，他必须尊重自己对于艺术的思考和理解，而不应该屈从于任何外在的因素。,其六，以主体为理由。改编以改编者为主体，不能,31,其七，以市场为理由。这是生活在今天的每一个改编者不得不考虑的问题，从对于原著的选择，到改编的方式，甚至包括忠实于原著还是不忠实于原著，或部分地忠实原著，都必须看一看市场的脸色，阴晴圆缺，不能不考虑。因为，在当今时代，不通过市场这个通道，我们就不可能