单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,纪录片创作,第二章,我国纪录片发展叙略,第一节影院时期的纪录片,一、中国纪录片的开端,1911,年戏剧工作者朱连奎、夏月润等人组织民间力量拍摄反映辛亥革命的,武汉之战,，,1913,年拍摄了,上海之战,。,1915,年的新闻短片反映上海人民抗议卖国条约的示威游行。,1918,年纪录反毒品运动的,上海焚毁存土,意义：纪录重大历史事件的文献价值。,开创民间纪录片观众国家命运的优良传统。,第一节影院时期的纪录片,二、抗日战争时期的纪录片,民营电影公司拍摄了,上海抗日血战史,、,十九路军抗日战史,、,长城血战史,、,榆关大战,、,华北是我们的,等纪录片。,中央电影场拍摄了,卢沟桥事变,、,淞沪前线,、,平型关战役,、,抗战特辑,、,抗战号外,等纪录片。,共产党领导下的纪录片创作,1938,年,延安与八路军,生产与战斗结合起来,、,陕甘宁边区第二届参议会,、,边区运动会,等,第一节影院时期的纪录片,三、解放战争时期的纪录片,1947,年东北电影制片厂的,东北民主,。,华北电影队的,钢铁第一营,、,解放定县,、,解放石家庄,等,大反攻阶段，东北电影厂,淮海战役,、,百万雄师下江南,等。,1949,年苏联协助拍摄彩色文献纪录片,解放了的中国,和,中国人民的胜利,。,第二节初期的电视纪录片（,19581978,）,一、,1958,年北京电视台,到农村去,、,英雄的信阳人民,开始了荧屏纪录片发展的时代。,基本任务：报道国家社会大事，进行颂扬英模典型的宣传教育。,基本风格：苏联纪录电影的中国化，格里尔逊式纪录片的中国化。画面加解说的形象化报道。,指导理论：深入生活，反映生活，揭示生活主流，达到为人民服务的宗旨。,运作程序：定题、采访、脚本、拍摄、编辑、解说、配音、配乐、合成,第二节初期的电视纪录片（,19581978,）,二、“大跃进”时期的影视新闻片,浮夸风、形式主义、假报道盛行。,人有多大胆，地有多大产,三、文革时期的纪录片,选材具有典型性，深入实地采访，身后的生活根基。,对典型情节和细节的描写，特写镜头的运用。,形式主义，标语口号，时代特征明显。,第二节初期的电视纪录片（,19581978,）,四、纪录片代表作,珠江三角洲,、,长江行,、,欢乐的新疆,、,芦笛岩,、,战斗中的越南,、,收租院,等。,收租院,陈汉元、朱宏、王元洪,突破了报道型电影的模式，开创了以文学,性见长的散文体纪录片。,第二节初期的电视纪录片（,19581978,）,深山养路工,、,向青石山要水,、,太行山下新愚公,等。,红旗渠,第三节改革开放带来纪录片的初步繁荣,民族表征的“话说”,十年文革的结束对中国造成的震撼和变迁是全方位的。在艺术界，首先是对其文化破坏和人性摧残的控诉、反思，然后进一步把这种反思深入到整个民族的文化传统和发展方向上。这方面，电视纪录片充当了重要的角色，凭借电视再现场景的特长和解说词的煽情力量，中华民族大地上包括黄河、长江、长城在内的民族表征物几乎被逐个拍遍，新闻纪录片一统天下的局面也终于成为明日黄花。,第三节改革开放带来纪录片的初步繁荣,民族表征的“话说”,这种变化的主要标志是题材范围的扩大带动了作品样式的创新，报道型、抒情型、政论型、文学型、音乐型，以及大型系列片、微型短片等样式异彩纷呈；知识性欣赏性风光片大受欢迎。,一、风光文化片,丝绸之路,、,话说长江,、,话说运河,、,唐蕃古道,等都是其中的优秀作品。,第三节改革开放带来纪录片的初步繁荣,二、历史记录片,长征,生命的歌,、,九,一八,等。,三、大型政论片,河殇,四、行业纪录片,共和国之恋,、,绿色长城,等,五、人物篇,雕塑家刘焕章,六、民族纪录片,第四节,90,年代以来的纪录片发展,20,世纪,90,年代拍摄的,望长城,开启了中国纪录片创作的新阶段。,制片人：陈汉元、郭宝祥,总编导：刘效礼,长画面内声画并重、跟踪记事，不用人工光、不用解说词和音乐。,支持人亲临现场，与被采访者对话，采访深入。,影像人类学的纪录方法,真实再现。,专家与普通人的对话,突发性纪录片“容许粗糙”,第四节,90,年代以来的纪录片发展,一、数量大增,二、纪录片频道化、专栏化,1993,年上海电视台,纪录片编辑室,和中央电视台,生活空间,是品牌专栏平民题材纪录片的代表。,第一个纪录片频道：上海纪实频道,天津的,中国人,、吉林的,回家,、山东的,中华儿女,、江西的,传奇故事,、北京的,纪录,第四节,90,年代以来的纪录片发展,三、视听并重的纪实理念与方法,望长城,沙与海,藏北人家,最后的山神,山洞里的村庄,英与白,最后的马帮,新纪录片运动（,90,年代上半期）,1.,人文关怀与平民视角,平民大众、弱势群体、非主流的边缘人,平视，杜绝俯视,2.,关注过程,第四节,90,年代以来的纪录片发展,现在进行时的未知状态，大量运用长镜头和同期声，纪录完整的生活流程，为观众提供开放、丰富、真实的信息场。,3.,原生态,降低摄像机的陌生感，最大限度地贴近生活真实。,局限性：纪实技法的简单模仿和对传统模式的简单否定,第四节,90,年代以来的纪录片发展,四、收视率的提高,伟人和凡人的片子热播,五、政治与艺术的统一,六、舆论监督功能,七、题材广度拓展,自然类纪录片、科技类纪录片、跨国题材,大国崛起,靖国神社,八、辅助性艺术技巧的运用,记忆,故宫,第四节,90,年代以来的纪录片发展,九、社会力量参与,影视公司、独立制作人的参与,江湖,老头,北京的风很大,食指,英与白,幼儿园,十、,DV,的影响,小型、轻便、廉价、易操作,大家庭,第四节,90,年代以来的纪录片发展,老百姓的故事：谁在讲述？,1990,年代，在市场经济的影响下，大众文化日益取代精英文化成为主流，,2000,年以后，电视纪录片日益被观众疏远。一方面，轻松欢快的娱乐节目和引人入胜的电视剧夺取了大块的观众市场；另一方面纪录片与生俱来的一些特点也限制了它的收视前景。,第四节,90,年代以来的纪录片发展,生存状态的观照,1990,年代，精英话语日益边缘化的态势反映到电视纪录片中，以平视的视角讲述百姓故事开始风行一时，其流水帐式的纪实虽可构成一部小人物的历史，但更不可避免的失去了纪录的力度和反思的深度。,第四节,90,年代以来的纪录片发展,生存状态的观照,纪录片用客观冷静的镜头表现外部世界是其主要特长，但也有些编导将镜头深入到摄制对象的内心，从中反映出他们面对外部世界的属己思维方式，以及面对人生突发事件的人性挣扎。,第四节,90,年代以来的纪录片发展,为人物立传,人物纪录片是电视纪录片的重要题材之一。,1993,年,5,月,1,日中央电视台,东方之子,的开播使人物纪录片有了栏目化存在的形式，同时开创了谈话体人物纪录片的先河。,