单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,#,彼得 贝伦斯,第一位真正意义上的现代工业设计师,德国现代设计之父,现代平面设计的重要祭奠人之一,1,彼得 贝伦斯第一位真正意义上的现代工业设计师德国现代设计之父,生平简介,设计作品,设计主张,德国工业联盟,教育家,2,生平简介设计作品设计主张德国工业联盟教育家2,生平简介,3,生平简介3,彼得,贝伦斯,(Peter Behrens),，（,1868,年,4,月,14,日,1940,年,2,月,27,日），逝世于柏林。起先为画家，之后于第一次世界大战前成为现代工业建筑师。,他最著名的是德国工艺联盟成员之一，与现代工业设计。他将工业设计规格化。,4,彼得贝伦斯(Peter Behrens)，（18,贝伦斯是德国现代建筑和工业设计的先驱。,1886-1891,年贝伦斯在汉堡工艺美术学校接受艺术教育，,后改行学习建筑。,1893,年起成为慕尼黑分离派成员。,1900,年加入由艺术家、建筑师、设计师组成的“七人团”，开始建筑设计活动，当年他出版了一本只有,25,页的小册子,庆祝艺术与生活,作为文化最高象征的演艺事业的审视,（,Celebration of Life and Art,：,A Consideration of the Theater as the Highest Symbol of a Culture,），全部采用无装饰线字体印刷，以表明自己的设计立场。无装饰线字体是,20,世纪现代主义平面设计的关键因素，因此，,贝伦斯也可以被视为现代平面设计的重要奠基人之一。,5,贝伦斯是德国现代建筑和工业设计的先驱。1886-1891年,1904,年参加了德国工业同盟的组织工作。,1907,年成为德意志制造联盟的推进者与领袖人物，同年受聘担任德国通用电器公司,AEG,的艺术顾问，开始其作为工业设计师的职业生涯。,1922,1927,年任维也纳美术学院教授。,6,1904年参加了德国工业同盟的组织工作。1907年成为德意,设计主张,7,设计主张7,他主张对造型规律进行数学分析。拒绝复制历史风格，而在研究植物、花卉的造型和动物界、植物界线条的基础上坚持理性主义美学原则。他的风格接近几何图形，因而易于转向纯工业形式的创作。贝伦斯还指出，在关于艺术与技术的关系中，与艺术家所坚持的传统相比，技术更能够确定现代风格，同时通过批量生产符合审美要求的消费品可以逐渐改善人们的趣味。技术和文化的结合是文化的新源泉，与其说它服务于生活的审美改造，不如说它服务于全民的社会利益。因此贝伦斯在考察艺术形式时，力图表明视觉形式对于作为人类文化一部分的物质环境而形成的意义。,8,他主张对造型规律进行数学分析。拒绝复制历史风格,德国工业,联盟,9,德国工业9,1907,年德国工业同盟在穆特修斯的大力倡导与组织下宣告成立，工业同盟的目的首先是要在各界推广工业设计思想，规劝美术、产业、工艺、贸易各界人士，共同推进“工业产品的优质化”，工业同盟的口号就是“优质产品”。在德国工业联盟的会员中，最著名的设计师是彼得,贝伦斯。他是工业联盟的发起者之一，常被,称为第一位工业顾问设计师,。他最有代表性的设计都与德国最有代表性的企业,德国通用电气公司（,AEG,）联系在一起，他全面负责该公司的建筑设计，视觉传达设计和产品设计（图,41,），为,AEG,树立了一个统一完整的企业现象，不仅开创了现代公司标识体系的先河，而且他与,AEG,的成功合作开启了欧洲现代工业与艺术设计相结合的先河。,10,1907年德国工业同盟在穆特修斯的大力倡导与组,彼得贝伦斯,的设计为我们确立了现代设计重功能、重理性的设计原则和设计形式。“德意志工业联盟”的活动摆脱了工业革命后“工艺美术运动”和“新艺术运动”对手工艺生产方式和装饰美的怀旧，成为真正意义上的现代设计活动。,11,彼得贝伦斯的设计为我们确立了现代设计重功能、重理性的设计原则,设计作品,12,设计作品12,引言：,贝伦斯的早期设计深受新艺术运动的影响，常常,利用图式化的平面来制作富有节奏感的装饰样式,。后来又受到麦金托希的影响，开始重视,以直线为主,的功能主义，采用理性的,几何造型,来表达设计。大约就在这时，他从形形色色的设计观念和不同风格的设计作品中，看到了正在变革中的艺术和设计趋势，认识到设计只有与大工业的加工技术和材料工艺紧密结合才会拥有生命力。,他不仅肯定大工业的机械生产方式，更找到了适应大生产设计方式的功能主义的内核，这些在他的设计中有完整的体现。,13,引言：贝伦斯的早期设计深受新艺术运动的影响，常,透平机制造车间与机械车间,14,透平机制造车间与机械车间14,1909,年，贝伦斯设计了德国通用电气公司,AEG,的,AEG,设计的厂房，最具特色的是透平车间设计，采用简洁的造型，外观如实反映其内部功能要求，屋顶用无柱的三铰拱构造，为开敞的大空间创造了条件，侧面山墙轮廊与它的多边形大跨度屋架相一致，打破了传统惯例。,15,1909年，贝伦斯设计了德国通用电气公司AEG,采用钢铁和玻璃等新材料,整个建筑外面没有任何装饰，钢结构的骨架清晰可见，宽阔的玻璃嵌板代替了两侧的墙身，各部分的匀称比例减弱了其庞大体积产生的视觉效果，其简洁明快的外形是建筑史上的革命，具有现代建筑新结构的特点，被建筑界视为,第一座真正意义上的现代建筑,强有力地表达了德国工业同盟的理念,16,采用钢铁和玻璃等新材料,整个建筑外面没有任何装,为纪念第一座真正,意义上的现代建筑,而发行的邮票,17,为纪念第一座真正17,除建筑设计之外，贝伦斯,还为,AEG,做了许多产品设计,18,除建筑设计之外，贝伦斯18,引言：,把外貌的简洁和功能性作为工业产品的审美理想。,把纯粹的几何图形与简洁而精致的装饰很好的结合起来，使这些产品具有自身的、而不是从手工艺那里借用的价值。,19,引言：把外貌的简洁和功能性作为工业产品的审美理想。19,电水壶,(,基础模式有圆底、椭圆底与六面体，后者被称为“中国灯笼”,),其电热水壶以标准零件为基础，制定三种壶体、两种壶盖、两种手柄及两种底座，从中选择并加以组合，共有,24,种样式；电壶有水下加热电阻丝，锤击的效果及藤条覆盖的手柄显示其为手工制作。,20,电水壶(基础模式有圆底、椭圆底与六面体，后者被称为“中国灯笼,采用这些零件可以灵活装配成,80,余种水壶，表面处理采用不同材料，如镀镍或铜以取得不同的外观效果，每一种都有,0.75,升、,1.25,升和,1.75,升三种规格可供选择,壶的设计以适应机械化批量生产和标准生产为出发点，水壶的提梁和壶盖都可以和别的造型的水壶配件互用。实现了功能和审美的统一,，深受工业界好评。,21,采用这些零件可以灵活装配成80余种水壶，表面处理采用不同材料,这种造型是后来电风扇的基本样式。,22,这种造型是后来电风扇的基本样式。22,他为,AEG,公司设计的灯,具、电扇等，在设计中他,十分注意运用逻辑分析和,系统协调的方法去解决问,题，重视产品标准化部件,设计，已具有初步的现代,大工业设计观念。,23,他为AEG公司设计的灯23,他的这些设计没有一点伪装和牵强，没有太多的装饰，整体造型以简单为主，可大批量生产，使机器在家居环境中亦能以自我的语言来表达。,贝伦斯后期作品有圣彼得堡的德国大使馆（,1911,1912,）、奥地利烟草公司（,1930,）等。,24,他的这些设计没有一点伪装和牵强，没有太多的装饰,教育家,25,教育家25,贝伦斯还是一位杰出的设计教育家，,他的学生包括格罗披斯，米斯和柯,布西埃，他们后来都成为,20,世纪最,伟大的现代建筑师和设计师。,26,贝伦斯还是一位杰出的设计教育家，26,1903,年，贝伦斯被任命为迪塞尔多夫美术与工艺学院的校长，在学校推行设计教育改革。他认为设计视觉训练的核心内容，应该是对于,几何形态的比例的分析,。他的这种强调基础课程，特别是,平面分析的基础训练,，通过他的两个学生兼助手沃尔特,格罗佩斯和米斯,凡德罗来完成，,对于日后包豪斯设计学院的改革奠定了基础,。,27,1903年，贝伦斯被任命为迪塞尔多夫美术与工艺学院的校长，在,工作室,三位学生,28,工作室三位学生28,谢谢,29,谢谢29,