单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,绿肥,红瘦,李清照词赏析,珠海一中 赵燕,绿肥红瘦珠海一中 赵燕,1,李清照，自号易安居士，济南人。她大约出生于济南章丘，童年时代随父居住在都城汴京。父亲李格非，“以文章受知于苏轼”，是“苏门后四学士”之一。母亲王氏，是仁宗朝状元王拱辰的孙女。父母双方的家学渊源，未李清照奠定了深厚的文化底蕴。,李清照，自号易安居士，济南人。她大约出生于济南章丘，童年时代,2,李清照,一、少女的纯真,二、少女的情思,三、新妇的柔情,四、少妇的幽思,五、老妪的凄凉,李清照,3,少年时的李清照，纯真而开朗，如同没有锁进笼子的小鸟一样欢快、活泼。,少女的纯真,少年时的李清照，纯真而开朗，如同没有锁进笼,4,和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。,蹴罢秋千，,起来慵整纤纤手。,露浓花瘦，,薄汗青衣透。,见有人来，,袜刬金钗溜。,和羞走，,倚门回首，,却把青梅嗅。,常记溪亭日暮，沈醉不知归路。,常记溪亭日暮，,沈醉不知归路。,兴尽晚回舟，,误入藕花深处。,争渡，争渡，,惊起一滩鸥鹭。,水光山色与人亲，说不尽，无穷好。,湖上风来波浩渺，,秋已暮，红稀香少。,水光山色与人亲，,说不尽，无穷好。,莲子已成荷叶老，,清露洗，苹花汀草。,眠沙鸥鹭不回头，,似也恨，人归早。,和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。蹴罢秋千，常记溪亭日暮，沈醉不,5,随着年龄的增长，少女李清照少了一些天真烂漫，多了一些难以言说的心事。面对春去秋来的景色，李清照渐渐变得娴静。在闺中自由生活的背后，隐然飘荡着一丝少女惜春的情怀。,少女的情思,随着年龄的增长，少女李清照少了一些天,6,少女的情思,绿肥红瘦,如梦令,昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。“知否？知否？应是绿肥红瘦！”,少女的情思绿肥红瘦 如梦令,7,宋徽宗建中靖国元年（1101年），18岁的李清照与21岁的赵明诚结为伉俪。赵明诚是宰相赵挺之之子，以父荫，历任州郡地方官，是著名的金石收藏加。李赵二人情趣相投，婚后生活美满。他们节衣缩食，共同收集金石古玩，校勘题签，以读书为娱乐。夫妻诗词唱和，堪称神仙情侣。这一时期的词作也多是他们夫妻款款深情的流露。,新妇的柔情,宋徽宗建中靖国元年（1101年），18岁,8,新妇的柔情,减字木兰花慢,卖花担上，买得一枝春欲放，泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。,怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。,新妇的柔情 减字木兰花慢,9,少妇的幽思,正当李清照和赵明诚埋首书斋，致力于金石研究，政局的巨大动荡以及由此引发的赵李两族的升沉变故，在李清照的生活和理想中投下了浓重的阴影，迫使她开始审视社会现实，思考国家命运。,“,炙手可热心可寒”,“何况人间父子情”,公元1107年，赵明诚之父赵挺之因与权臣蔡京的矛盾尖锐化而被罢相，不久因病去世。死后三日，又被蔡京唆使私党弹劾几遭灭门之祸。赵明诚、李清照夫妇从此返回山东青州故居隐居（归来堂、易安室）。此后十余年里，李清照协助赵明诚搜集金石，鉴赏书画，整理校勘书史，撰写珍本秘集，过着其乐无穷的乡居生活。,“归去来兮”“审容膝之易安”,10年之中，所收的金石书画、文物古籍，竟达10余屋之多。归来堂的几案上，卧室的枕席上，到处都堆满了书籍，陈放着钟鼎。他们置身其中，随时随地可以从事研究，从中得到无穷的乐趣。,但是，有时为了访碑采帖，在屏居乡里的10几年里，赵明诚与李清照不得不作短暂的分离。遇此，清照常用小词来排遣她的离情别绪。有一次，明诚要离家远游，清照难舍难分，她找来一块手帕，在上面写了一首词送给明诚。,少妇的幽思 正当李清照和赵明诚埋首书斋，致,10,红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。,花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。,此情无计可消除，才下眉头，却上心头。,少妇的幽思,红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时,11,少妇的幽思,李清照自己在金石录后序里追忆这段生活时说：,“,余性偶强记，每饭罢，坐归来堂，指堆积书史，言某事在某卷第几页第几行，以中否胜负，为饮茶先后。中即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起。,”,这是何等的幸福，何等的欢乐，怎一个,“,甜,”,字了得。,1120年7月，朝廷任命,赵明诚,为知莱州军州事。同时得知蔡京已被罢相。这两条好消息，使夫妇二人舒了一口闷气。但赵明诚考虑到莱州比较偏远，担心清照离开生活惯了的青州不适应，便决定先去，并与清照商定好等政务上有了眉目，生活上略有安排后，再派人来接她。自赵明诚赴任后，归来堂陡然虚空起来。李清照白天伏案校书、写作，却不能与明诚切磋琢磨，晚上在灯下闲坐，听不到明诚的侃侃谈吐，孤寂愁苦渐袭心头。在重阳节那天，当清照想到此日本来是亲人相携登高的日子，而明诚却独自一人在异乡的时候，感到无比的遗憾。白天，她郁郁不乐地做着工作；傍晚，独自在东篱下把酒赏菊，直到深夜才回到归来堂。金灿灿的秋菊，劲厉的西风，增添了离愁与别绪。她即兴挥毫，填成了一阕醉花阴重阳词，寄给赵明诚,。,少妇的幽思 李清照自己在金石录后序里追忆这段生活时,12,莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。,薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。,非担心“雨疏风骤”后“绿肥红瘦”的闺阁闲愁,非丧夫失家、孤身天涯的“凄凄惨惨戚戚”的断肠之愁,别 愁,佳节又重阳,半夜凉初透,东篱把酒黄昏后,遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。,细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。,人比黄花瘦。,西风使菊花瘦，愁使人瘦,菊瘦形成其幽雅高洁之品,采菊东篱下，悠然见南山。陶渊明,待到秋来九月八，我花开后百花煞。黄巢,人瘦高洁的闺阁佳人形象,塑造高洁的闺阁佳人形象，既突出其外貌美，更突出其品格美。菊品人品,莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽,13,莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。,词人把酒东篱，对花怀 人，虽然“斯人独憔悴”，但没流露出“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急”的愁情，也没造成“浓睡不消残酒”的结局，而花也不是“如今 有谁堪摘”的“憔悴损”的黄花，而是花情酒兴一齐来，为有酒独赏，而回忆着曾夫妻共赏；为有花独对，而回忆着曾夫妻共对。相思之 愁，转移为陶醉之情，而,情,在这诗意的时刻和境界里，其内涵也立 刻变得丰富起来：,有着黄花般“弱态生娇”的姿，有着黄花般清香宜 人的质，有着黄花般幽雅高洁的品,。受其熏染的词人，虽因离别相 思而瘦，却因情溢于胸而媚。,莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。词人把酒东篱，对,14,莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。,她所要表达的不是忧愁，而是忧愁中 的幸福；不是失落，而是失落中的充实。暂别，使她充分体会到两 情诚笃、真爱无价的含义；真爱，又给她提供了引以为豪的愁的丰 富资本。所以，词人是带着“暗香盈袖”的幸福与满足回到了帘内，帘内帘外依然是佳人黄花相对。于是，也就有了充分理由，让“帘 卷西风”把愁卷出帘外，而不是“西风卷帘”被动地接受。尽管赶不走的愁依然令词人憔悴，依然令词人有“凉初透”的难熬，但词人看重的是黄昏时的感受因有愁而备感充实的感受。,歌颂爱情美，歌颂自然美，歌颂自然与人的品格美，歌颂相思 爱情统摄下的诸美合一的美，正是该词的真正“词心”之所在，词 之妙就妙在这里。,易安以重阳醉花阴词致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得 五十阕。杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再三曰：只三句 绝佳。明诚诘之。曰：莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。正易 安作也。,元人伊世珍琅環记,莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。她所要表达的不是忧,15,少妇的幽思,香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。,休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。,新来瘦，非干病酒，不是悲秋。,慵者，懒也。炉中香消烟冷，无心再焚，一慵也；床上锦被乱陈，无心折叠，二慵也；髻鬟蓬松，无心梳理，三慵也；宝镜尘满，无心拂拭，四慵也；而日上三竿，犹然未觉光阴催人，五慵也。慵而一“任”，则其慵态已达极点。,“日日花前常病酒”,“万里悲秋常作客”,武陵人，用刘晨、阮肇典故，借指心爱之人。秦楼，一称凤楼、凤台。相传春秋时有个萧史，善吹箫，作凤鸣，秦穆公以女弄玉妻之，筑凤台以居，一夕吹箫引凤，夫妇乘凤而去。,少妇的幽思 香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。,16,宣和三年(1121)秋,赵明诚把李清照接到莱州,结束了他们两地独居,异地相思的生活。后来她又随赵明诚出守淄洲。然而好景不长，宣和七年，金兵灭辽后，立即分兵两路南下，开始发动大规模的侵宋战争。此后，不幸的阴影笼罩着她。建炎三年（1129），赵明诚被调往湖州知州，此时高宗已经从杭州来到建康，并下诏明诚立即“过阕上殿”，领旨奏事。由于时间紧迫，不允许他们带着那么多的金石书画同时返回建康，只好临时决定“驻家池阳”，由明诚一人先到建康赴诏，然后再回来接李清照。六月十三日，正是盛夏时节，赵明诚离开池阳。李清照望着舍舟登岸渐渐远去的明诚，不禁泪流满面，心如刀绞，一种不祥的预感象乌云一样笼罩着她。,老妪的凄凉,宣和三年(1121)秋,赵明诚把李清照接到莱州,17,七月末，李清照得到赵明诚卧病不起 的消息，当天她就乘船东下，日夜兼程，火速赶到建康，与相濡以沫的丈夫见了最后一面。“八月十八日，遂不起。取笔作诗，绝笔而终”（金石录后序）从此，李清照开始承受国破家亡夫死的剧痛。与此同时，她也不得不加入到逃亡的人流中。这使她词的内容和风格都有了明显的变化。,老妪的凄凉,七月末，李清照得到赵明诚卧病不起 的消息，当,18,永遇乐,落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。,永遇乐,19,寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！,愁,不是早年的生离之愁，暂时之愁，个人之愁；,而是,死别之愁，永恒之愁，个人遭遇与家国兴亡交织在一处之愁,。,和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。,水光山色与人亲，说不尽，无穷好。,云鬓斜簪，徒要教郎比并看。,共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。,人间别久不成悲。,姜夔鹧鸪天,既明指环境，又暗指心情，或者说，由环境而感染到心情，由外而内。,纯属内心感觉的描绘。“凄凄”是外之环境与内之心灵相连接的关键，承上启下。凄可与冷、清结合，也可与惨、戚结合，从而构成凄冷、凄清、凄惨、凄戚诸词。,“此十四字之妙：妙在迭字，一也；妙在有层次，二也；妙在曲尽思妇之情，三也。良人既已行矣，而心似有未信其即去者，用以“寻寻”；寻寻之未见也，而心似仍有未信其便去者，用又“觅觅”；觅者，寻而又细察之也。觅觅之终未有得，是良人真个去矣。闺闼之内，渐以“冷冷”；冷冷，外也，非内也。继而“清清”，清清，内也，非复外矣。又继之以“凄凄”，冷清渐蹙而凝于心。,又继之以“惨惨”，凝于心而心不堪任，故终之以“戚戚”也，则肠痛心碎，伏枕而泣矣。似此步步写来，自疑而信，由浅入深，何等层次，几多细腻！不然，将求迭字之巧，必贻堆砌之讥，一涉堆砌，则迭字不足云巧矣。故觅觅不可改在寻寻之上，冷冷不可移植清清之下，而戚戚又必居最末也。且也，此等心情，惟女儿能有之，此等笔墨，惟女儿能出之。”,傅庚生中国文学欣赏举隅,伤,气候冷暖不定,淡酒不敌晚风,雁声过耳雁影触目,云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。,征鸿过尽，万