单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,朱自清,桨声灯影里的秦淮河,王婷 制作,朱自清桨声灯影里的秦淮河王婷 制作,1,一九二三年，朱自清和俞平伯这对当时还是风华正茂的年轻朋友，一同游览了历史上有名的南京秦淮河，俞平伯是第一次来，朱自清却已经是第二次了。他们抱着少年情怀，来寻往日繁华，虽然六朝金粉，只剩衰草寒烟；不过板桥杂记、秦淮画舫录里所记明代末年的盛况，仿佛还在眼前。凭着这点景象，他们都写了记游的文章，题目也都用桨声灯影里的秦淮河。,一九二三年，朱自清和俞平伯这对当时还是风华正茂的年轻朋友，一,2,1921年12月31日，欢送俞平伯赴美国考察时在杭州合影。右起：俞平伯、朱自清、叶圣陶、许若昂。,1921年12月31日，欢送俞平伯赴美国考察时在杭州合影。右,3,两篇文章的风格迥异，引用他们各自文章里的一句话来形容。,朱自清的语言仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这歌声虽远，虽渺茫，但依然能真切的听见，是具体的。朱自清时常把淡淡的哀愁寄托在某种景致当中，他笔下的景是冷色调。,俞平伯的文字是朦胧中似乎胎孕着一个如花的笑,有禅语有哲思。,两篇文章的风格迥异，引用他们各自文章里的一句话来形容。,4,朱自清（1898-11-221948-08-12），原名自华，号秋实，后改名,自清,，字佩弦。原籍浙江绍兴，生于江苏东海。朱自清祖父朱则余，号菊坡，本姓余，因承继朱氏，遂改姓，为人谨慎，清光绪年间在江苏东海县任承审官十多年。父亲名鸿钧，字小坡，娶妻周氏，是个读书人。光绪二十七年(1901)朱鸿钧由东海赴扬州府属邵伯镇上任。两年后，全家迁移扬州城，从此定居扬州，,故自称“扬州人”。,作 者 介 绍,朱自清（1898-11-221948-08-12），原,5,朱自清创作以散文为主。1927年写的背影、荷塘月色都是脍炙人口的名篇。1931年留学英国，漫游欧洲，回国后写成欧游杂记。1932年9月任清华大学中文系主任。1937年抗日战争爆发，随校南迁至昆明，,任西南联大教授,，讲授“宋诗”、“文辞研究”等课程。1946年由昆明返回北平，任清华大学中文系主任。1948年抗议美国扶持日本，拒绝接受“美援”面粉。同年8月，,患胃病辞世,。,朱自清创作以散文为主。1927年写的背影、荷塘月色,6,朱自清作品概况,朱自清虽在“五四”运动后即开始新诗创作，但是，1923年发表的桨声灯影里的秦淮河，却显示出他在散文创作方面的才能。从此以后他致力于散文创作，取得了引人注目的成就。1924年出版诗文合集踪迹，1928年出版散文集背影，使朱自清成为当时负有盛名的散文作家。1936年出版的散文集你我也有其二十20年代的散文。,朱自清作品概况朱自清虽在“五四”运动后即开始新诗创作，但,7,朱自清的散文主要是叙事性和抒情性的小品文。其作品的题材可分为三个系列：一是以写社会生活抨击黑暗现实为主要内容的一组散文，代表作品有生命价格七毛钱、白种人上帝的骄子和执政府大屠杀记。二是以背影、儿女、悼亡妇为代表的一组散文，主要描写个人和家庭生活，表现父子、夫妻、朋友间的人伦之情，具有浓厚的人情味。三是以写自然景物为主的一组借景抒情的小品，绿、春、桨声灯影里的秦淮河、荷塘月色等，是其代表佳作。后两类散文，是朱自清写得最出色的，其中背影、荷塘月色更是脍炙人口的名篇。其散文素朴缜密、清隽沉郁，以语言洗炼、文笔清丽著称，极富有真情实感。,朱自清的散文主要是叙事性和抒情性的小品文。其作品的题材可,8,写作背景,桨声灯影里的秦淮河是朱自清早期散文的力作，写于1923年10月，记的是同年“八月的一晚”（实际上是七月的一晚，朱自清之文为误记，见下面所附刘屏朱自清珍藏的一张明信片）与俞平伯同游秦淮河的事。秦淮河，是穿越南京城而过的一条河道，源于江苏溧水县，经南京，入长江。据建康实录载：秦始皇东巡，凿钟山、疏淮水，掘成此河，故目秦淮河。三国时的东吴，东晋，南朝相继定都南京。从此，河上画舫往来，笙歌彻夜，岸边歌台林立、酒肆毗连，是纸醉金迷之乡，寻欢作乐之所。,写作背景桨声灯影里的秦淮河是朱自清早期散文的力作，,9,俞平伯赠朱自清的明信片及明信片的背面文,字,俞平伯赠朱自清的明信片及明信片的背面文字,10,“纸醉金迷”、“六朝金粉”的秦淮河，随着历史长河的流淌而逐渐失去了昔日风韵，朱自清“桨声灯影里的秦淮河”以浓墨重彩为它猛绘一笔，再次展现了浓装艳丽秦淮河的风采。,“纸醉金迷”、“六朝金粉”的秦淮河，随着历史长河的流淌而逐,11,作者朱自清，当时刚从北京大学哲学系毕业不久，正应聘在温州浙江省立十中教书。一九二三年的朱自清，还只是一个普通的小资产阶级知识分子。离开当时的思想、政治运动的中心北京已三年，又值“五四”运动落潮，大革命尚未起步，一个探求出路而又四顾茫然的文化青年的内心状态是可想而知的。所以作者只能游秦淮河怀古，踏“七板子”消夜。本文正是在这样的情况下写作的。朱自清与俞平伯在1923年8月同游秦淮河后，俞平伯先写了一篇桨声灯影里的秦淮河。俞平伯的文章对我们了解朱自清的文章很有好处。,作者朱自清，当时刚从北京大学哲学系毕业不久，正应聘在,12,桨声灯影里的秦淮河ppt课件,13,层次结构剖析,全文可一断为二：,前半部分：“出”,由景牵情而去,。,后半部分：“入”,由人由事带情而来。,两大部分，以情暗贯全篇。,从具体的结构层次安排看，两大部分又各自围绕着不少对应点来写，层次间的互扣互联甚紧。,层次结构剖析全文可一断为二：,14,秦淮河的风花雪月,洪武初年，朱元璋建都金陵，在秦淮河畔设置妓院，称大院，朱元璋亲自为大院题写对联，鼓励到此嫖娼，他的对联是：,此地有佳山佳水，佳风佳月，更兼有佳人佳事，添千秋佳话。世间多痴男痴女，痴心痴梦，况复多痴情痴意，是几辈痴人。,秦淮河的风花雪月洪武初年，朱元璋建都金陵，在秦淮河畔设置妓院,15,“秦淮八艳”指的明末清初南京秦淮河上的八个南曲名妓，故又称“金陵八艳”。到底是哪八个人？有关资料上说法不尽一致。明朝遗老余澹心在板桥杂记中记载为：柳如是、顾横波、马湘兰、陈圆圆、寇白门、卞玉京、李香君、董小宛。,“秦淮八艳”指的明末清初南京秦淮河上的八个南曲名妓，故又称“,16,桨声灯影里的秦淮河ppt课件,17,桨声灯影里的秦淮河ppt课件,18,大中桥外，顿然空阔,大中桥外，顿然空阔,19,桨声灯影里的秦淮河ppt课件,20,层次结构剖析:,本文结构，从总体布局看，全文可一断为二：前半部分，作者倾笔写的是船、桥、灯、水、月、天在这里，景是自然之景，天然之景，人只是景中的一个点缀。作者舒闲地从赏析者、旁观者的角度去察视、体会景中之味。但却未曾与景中之物发生直接的关系，与景中之人发生直接的对话；换言之，作者是受美景之陶冶，被美景所沉醉，颇有悠然自得、如入世外桃源之状。,层次结构剖析:本文结构，从总体布局看，全文可一断为二：前,21,水色、桨声、灯光交相辉映的自然景观。水在天未断黑时，是“碧阴阴的；看起来厚而不腻”，可是到灯火初明时，“阴阴的变为沉沉了：黯淡的水光，象梦一般；那偶然闪烁着的光芒，就是梦的眼睛了。”作者还通过那水中灯影和灯下水光的描写，表现了当时华灯映水、画舫凌波的图景。因为这时皎月初升，光量不大，所以灯光压倒了月色，灯火透过玻璃投射到黯淡的水波里，河里便呈现出一片“朦胧的烟霭”，构成一种梦幻般的迷离境界，从而惹起人们思古之幽情。历史感和人文气息。“每见一景，往往会情不自禁地想到历史，想到六朝金粉，想到明末艳迹，想到桃花扇及板桥杂记里之所载，想到秦淮河极盛时期的繁华。”,作者笔下秦淮河的魅力,水色、桨声、灯光交相辉映的自然景观。水在天未断黑时，是“,22,风情万种的秦淮河,水,碧阴阴、厚而不腻六朝金粉所凝？,灯影,歌声,月儿,天未断黑：,灯火通明：,漾漾柔波恬静，委婉，水阔天空之想，憧憬纸醉金迷之境,沉沉黯淡像梦一般梦的眼睛冷冷地绿着,色彩,黄黄,状态,情意,晕钩人情深意长逗起缕缕明漪温柔之梦乡渺渺的灵辉,朦胧散光烟霭 纷然如繁星般的黄的交错里光雾浑沌光芒与雾气腾腾地晕着,因袭的言词 无情感可言 生涩机械尖利,真实,心理变化（通感）,袅娜着密语少年的粗率不拘合成另一意味的谐音渴慕 牵惹震撼相与浮沉,清辉瘦削 盈盈的 精神偷窥 怕羞缠绵,风情万种的秦淮河水灯影歌声月儿天未断黑：灯火通明：漾,23,桨声灯影里的秦淮河ppt课件,24,桨声灯影里的秦淮河ppt课件,25,桨声灯影里的秦淮河ppt课件,26,桨声灯影里的秦淮河ppt课件,27,桨声灯影里的秦淮河ppt课件,28,秦淮河上原有一种歌妓，是以歌为业的。,秦淮河上原有一种歌妓，是以歌为业的。,29,第二部分，作者的这种比较、对应的层次铺排是通过人与人、人与事的矛盾关系来叙写的：歌妓要兜生意，作者与同伴却予以拒绝；那歌声确实是美妙的，而道德律却不允许作者欣赏；一再的回绝当然引起对方的不快，作者于心不忍却又无可奈何；河面繁荣喧嚣，歌声人语热闹，然作者却感到懊悔、怅惘乃至幻灭。现实（眼前的人、事、景）与精神（心中的思想、情绪、感触）呈现一种互为矛盾的对应。就这样，全文的篇章、段落、层次、首尾、上下、前后，缜密地互为对立而又相互对应，构成了一个和谐完整的艺术整体。,第二部分，作者的这种比较、对应的层次铺排是通过人与人、人,30,桨声灯影里的秦淮河ppt课件,31,去秦淮河游览，除了看水色天光的自然之外，恐怕都对金粉笙歌有所期待。但在传统观念中，歌妓是该被鄙薄的最底层行当，不该去也不能想与之有接触。道德表现一种内心渴望另一种，朱自清对歌妓做出了灰色的拒绝后，心里怅怅然似有不足，这不足以至于影响了后面游览的心境，落得失意而归。俞平伯可没那么多缱绻情怀，他境界开阔的多，撇开世事的困扰，超脱物外，享受一番怡然自得，这对自身也是一种自我保护，对歌妓他即无忧也无哀，来了去了一如寻常，继续欣赏他的秦淮月夜，游兴圆足圆满，无我之境的妙处。,去秦淮河游览，除了看水色天光的自然之外，恐怕都对金粉笙歌有所,32,作者游秦淮河，本是一种彷徨中的挣扎，苦闷中的自我解脱。所以，他努力地从桨声、小船、灯影、波光中去寻求乐趣，聊以自慰。可是，他实在无从超脱，难以忘情。故桨声灯影乍起，明漪薄霭一现，他便被渐渐的引入美梦了。于是，梦境又与心境连在一起了；于是，六朝繁华，秦淮艳迹，便一齐在梦中显现，乃至于“满船成了历史的重载了”，乃至于“愁梦太多了”，小船“如何载得起呀?”从这“重载”和载不起的“梦”，人们不难体察到作者的心情之沉重和纷乱。在这里，眼前与梦幻，历史与现实，美景与愁怀，正是恰到妙处地、曲折地把朱自清那种企图“忘却现代的懊恼”，追求暂时宁静的动机，以及时时又摆脱不了、忘怀不了的烦恼之状，含蓄地蕴藉地表现出来了。,作者所反映的情绪,作者游秦淮河，本是一种彷徨中的挣扎，苦闷中的自我解脱。,33,如果说上述心绪还只是淡淡地隐隐约约地显露的话，那么从妓船的出现，歌妓们再三相邀买唱的事情发生后，作者的这种心理状态便暴露无遗。本来，作者以为歌妓已被取缔，却“不料她们仍在秦淮河里挣扎着”，为此他甚觉“同情”，而对方一再地兜生意，乃至“纠缠”到自己身上，作者不禁有些“张皇”：因为“道德律的压迫”，他不愿点歌，而又因为拒绝点歌使对方的“希望受了伤”，且又因为盼望昕歌，“憧憬贴耳的妙音”，以至“理智与情感发生冲突”，不由得“盘旋不安，起坐不宁”；景因情变，他那无法排遣的烦恼与苦闷，透过对夜色的描写直言不讳地表达出来了。,如果说上述心绪还只是淡淡地隐隐约约地显露的话，那么从妓船,34,本文第一个显著特色是情景交融。,第一部分，作者偏重于写景。然而，如上所述，游景本身是为了排遣愁情。所以，赏景之中，见景生情，悠然入梦，而又因梦缘情，这一句句，一笔笔皆写得十分细腻，自然。尔后，作者从情怀中摆脱出来，继续赏景，那“月色”、“微风”、“白云”、“灯辉”，使作者的心情转而又喜，又生发“天厚我们”的议论，这景与情便水乳般地融合在一起了。,本文第一个显著特色是情景交融。第一部分，作者偏重于写,35,同样，在第二部分中，作品重在抒情