单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,欢迎来到多媒,体教室！,千山鸟飞绝，,万径人踪灭。,孤舟蓑笠翁，,独钓寒江雪。,江雪 柳宗元,诗 情 画 意,中国山水画,中国画，简称“国画”，是中华民族创造的具有悠久历史与鲜明民族特色的绘画。中国画以线条为造型的主要手段，讲究用笔、用墨的丰富性与生动性，使线、墨、色交相辉映，达到“气韵生动”的艺术效果,中国画,工笔画,写意画,白描,工笔淡彩,工笔重彩,大写意,小写意,从表现形式上分：,看一看右边四幅画,的画法有何不同？,看一看右边四幅画,的画法有何不同？,中国画,工笔画,写意画,白描,工笔淡彩,工笔重彩,大写意,小写意,工笔淡彩,工笔重彩,小写意作品,大写意作品欣赏,中国画,人物画,从题材上分：,花鸟画,山水画,中国古代山水画,表现情景交融的意境,艺术传统,意境是通过有形的景物组合，创造出一种可给人以联想和思索的空间，这个空间包含画家丰富的思想情感，这种空间是虚幻的，是大于画面真实的景物的一种想象的心理空间，让观赏者有身临其境的感觉，并让我们回味无穷，只可意会不可言传，从这里体现出作品的价值。,日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川,飞流直下三千尺,疑是银河落九天,望庐山瀑布,发展脉络概况,.,魏晋时期萌芽,东晋。顾恺之,洛神赋图,隋：独立成画科,隋：展子虔,游春图,唐、宋：从成熟走向高峰,北宗：水墨山水,唐：王维,唐：李思训,宋：王希孟。,千里江山图卷,南宗：青绿山水（金碧山水）,北宋 巨然,层崖丛树图,元倪瓒,六君子图,明 唐寅,山路松声图,清王珲,秋山问道图,元 明 清成为中国古代绘画主流,想一想：,以下的两幅画都取材,与毛泽东的诗词，,你知道是哪两首吗？,沁园春,长沙,一九二五年,?,独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。,看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，,百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万物霜天竞自由。怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？,沁园春,雪,一九三六年二月 北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟馀莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红妆素裹，分外妖娆。江山如此多娇，引无数英雄竟折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汉，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。,中国画的工具材料,墨,纸,砚,颜料,其它工具,笔,1.,笔的分类：,笔有硬毫、软毫以及介乎两者之间的兼毫三大类。,（,1,）硬笔：,硬毫笔主要用狼毫制成，也有用獾、貂、鼠的毛或猪鬃做的笔，性刚，劲健。常用的有,“,小红毛,”,、,“,衣纹笔,”,“,叶筋笔,”,、,“,书画笔,”,（大、中、小）、,“,兰竹,”,（大、中、小），以及大的,“,狼毫提笔,”,等。,（,2,）软笔：,软毫笔主要用羊毫制成，也有用鸟类羽毛制造的，性质柔软，有大小、长短各种型号。,（,3,）兼毫笔,：兼毫笔是用羊毫与狼毫相配，或羊毫与兔毫相配制成，性质在刚柔之间，属中性。如大、中、小号的,“,白云笔,”,，,“,七紫三羊,”,、,“,五紫五羊,”,等都是常用的兼毫笔。,笔,笔,中国画的工具材料使用方法,2.,笔的使用方法,学画初学时用笔不必全部齐备，最初有大中小几枝就可以了。要从难要求，这对基本功的训练大有好处。待画熟练了，在进行创作时，可以多准备一些笔，选用好笔。每次作完画，一定要用清水把毛笔清洗干净，防止宿墨和余色滞留笔根，破坏笔的性能。洗笔不要用开水，因为开水会使笔毛变硬、变脆。一般保存笔的方法是洗净之后放在笔筒里，也可以把笔吊挂起来。外出作画时可以买个细竹丝编成的小帘子，叫笔帘，把笔卷在笔帘里，携带很方便，能保护笔毛不受损害：,笔,笔,中国画的工具材料使用方法,中国画的工具材料使用方法,执笔式,中国画的执笔法。是用四指着笔，小指不着笔而附于无名指的后面，与油画的执向笔和素描的执铅笔不同。油画笔和铅笔都是用三指着笔的。,枕腕 悬腕 悬肘,毛笔的笔头共分三段，最关的部位是笔尖中部是笔肚，与管相接触为笔根。要善于运用这三部分作画，笔迹才会丰富多变。,中锋与侧锋,中锋,执笔是将笔管垂直与纸成,90,度笔尖正好留在墨线中间，画出的笔线挺拔流畅，一般使用于勾勒 人的面部及衣纹等各种物体的轮廓线。,侧锋,的执笔是把笔管横卧。与纸成各种角度笔尖不在墨线中间笔尖一边光。而笔腹的一边毛，并有飞白的效果，山水人物画在皴、擦部位上多用剧锋，画出的线有厚、重、毛的感觉。在轮廓部位上多使用中锋为佳。,顺锋和逆锋,凡是按照自然书写习惯顺序行笔的，都叫顺锋，比如画一道线，一般习惯都是由左往右拉，要是画直线，一般则由上至下拉，这样的笔锋则呈顺势，,如果采用相反的方向，把笔锋逆转来画，笔锋也采用逆势，这就是逆锋用笔。,中国画的工具材料使用方法,1.,墨的分类：,墨有,油烟,与,松烟,两种。作画用的是油烟墨。,(1),油烟墨,油烟墨是用桐油烧出的烟子制成的。油烟墨色有光泽，宜于作画,.,(2),松烟墨,松烟墨是用松枝烧烟制的墨。松烟墨黑而无光泽，宜于书写，作画不常用。偶然用松烟墨来画蝴蝶，或作为墨紫色的底色。例如画墨紫牡丹，须先用松烟墨打底子。,2.,墨的使用方法,磨墨应该用清水，磨时宜重按轻推，不可太快。磨研的圈子要大一些。每次用水不可太多，多则墨浸水中容易软化，如果需要多墨，可以把磨好的墨汁倒在另一个碗里存放，再加清水再磨）多磨几次。墨锭研后一定要把墨口拭干，防止干碎。墨锭不宜暴晒或受潮，最好用纸将墨包裹一层，再涂一层蜡，能防止断裂，又免于污手。,墨,墨,中国画的工具材料使用方法,1.,作国画的用纸（,1,）绢：,中国画古代多数用绢作画，绢是很好的作画材料。绢也有生绢熟绢之分，经过捶压之后，再上胶矾水的叫熟绢，适合于作工笔画，现在有些工笔画仍用绢。但绢的成本较高，不便于普及，现在用绢作画的人比较少。熟宣纸的性质和绢差不多，所以现在多用熟宣纸代替绢。,（,2,）宣纸：,大约在元代以后逐渐选用宣纸作画。我国宣纸大约自唐代就开始生产，因为以安徽省宣城制做的宣纸最有名，所以称为宣纸。宣纸的吸水性很强，容易渗化，用水稍多容易洇。这是它的特性，画出来的画墨色浓淡参差，富有变化，充分发挥中国画的特有表现力和笔墨技法。常用的宣纸有：,净皮、料半、棉连,等。,纸,纸,中国画的工具材料使用方法,1.,砚的种类,砚石的种类很多，有,石砚、陶砚、砖砚、玉砚,等，其形式有方、圆、长方及随意型砚石。以广东出产的端砚，和安徽出产的歙砚较有名，只是价钱较贵。,2.,砚的选用,作画用砚不是收藏砚石。普通选用质地细，容易下墨的就可以。如果太细则拒墨，不易磨浓；如太粗研墨虽快，但墨汁也粗，且容易损坏笔毫。作大幅国画需要多墨，选用砚池宜稍深些，可以多存墨。砚石要有盖，可以使墨汁干得慢一些，又便于保持清洁。,砚,砚,中国画的工具材料使用方法,我国的绘画发展到唐代，以重彩设色为主流，自从宋代水墨画盛行以来，在文人标淡雅的趋势下，色彩的运用有逐渐衰退的倾向；然而习画者应该对传统的绘画颜料有所认识，作多面性的发展，或与水墨作更佳的结合。传统的颜料两大类：,矿物性颜料、植物性颜料。,矿物性颜料从矿石中磨炼出，色彩厚重，覆盖性强，常用的有：,石绿：,通常呈粉未状，使用时须兑胶，石绿根据细度可分为头绿、二绿、三绿、四绿等，头绿最粗最绿，依次渐细渐淡。,石青：,性能与用法大致与石绿相同，石青也分头青、二青、三青、四青等几种，头青颗粒粗，较难染匀，应多染几次才好。,颜料,颜料,中国画的工具材料使用方法,朱砂：,以色彩鲜明成朱红色者较佳，也有制成墨状，朱砂不宜调石青、石绿使用。,朱膘：,（,朱标）是将朱砂研细，兑入清胶水中，浮在上面成橙色的部分。,赭石：,从赤铁矿中出产，呈浅棕色，目前赭石大多精制成水溶性的胶块状，无覆盖性。白粉：可分成铅粉、蛤粉、白垩等数种，蛤粉从海中的文蛤壳加工研细而成，日久易返铅而变黑，用双氧水轻洗则可返白，至於白垩,(,白土粉,),在古代壁画中常用，亦历久不变色。,颜料,颜料,中国画的工具材料使用方法,中国画的工具材料使用方法,植物性颜料，透明色薄，没有覆盖性能差，常用的植物性颜料有：,花青：,用蓼蓝或大蓝的叶子制成蓝淀，再提炼出来的青色颜料，用途相当广，可调藤黄成草绿或嫩绿色。藤黄：南方热带林中的海藤树，从其树皮凿孔，流出胶质的黄液，以竹筒承接，乾透即可使用，藤黄有毒，不可入口。,胭脂：,用红蓝花、茜草、紫梗三种植物制成的暗红色颜料，但以胭脂作画，年代久则有褪色的现象，目前多以西洋红取代。,颜料,颜料,中国画的工具材料使用方法,除了上述的笔、墨、砚、纸绢、颜料之外，上需准备相关的用具：,调色（储色）工具：,以白色的瓷器制品较佳，调色或调墨应准备小碟子数个，除色以梅花盘及层碟较理想，不同的颜料应该分开储放。贮水盂：盛水作洗笔或供应清水之用，亦以白色瓷器制的较佳。,薄毯：,衬在画桌上，可以防止墨渗透将画沾污，铺纸後画面也不易被笔将纸擦坏。,胶和矾：,上石青、石绿、朱砂等重色时为防止颜色脱落，可用胶矾水罩上，矾有粉末状和块状，胶则有瓶装的 液状鹿胶与条状或块状的牛胶、鱼胶、鹿胶等，最好备 置一套杯、酒精灯，以便融胶调兑清水。,笔架：,毛笔使用后，用清水洗干净，挂在笔架上凉干，或包在竹制笔,簾中,，置于笔筒中也可。,纸镇：,用来压纸。,其它工具,其它工具,中国画的工具材料使用方法,同学们，再见！,