,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,玩偶之家,玩偶之家,1,易卜生与玩偶之家,易卜生（18281906）挪威伟大的剧作家，享有“现代戏剧之父”的美誉。,易卜生与玩偶之家 易卜生（18281906）,2,亨利克易卜生（19281906），是挪威人民引以自豪的戏剧大师、欧洲近代戏剧新纪元的开创者，他在戏剧史上享有同莎士比亚和莫里哀一样不朽的声誉。从二十年代起，我国读者就熟知这个伟大的名字；当时在我国的反封建斗争和争取妇女解放的斗争中，他的一些名著曾经起过不少的促进作用。,亨利克易卜生（19281906），是挪威人民引以自豪的,3,作者生平,易卜生出生于挪威海滨一个小城斯基恩。少年时期，因父亲破产，家道中落，没有进成大学，不满十六岁就到一家药店当学徒。社会的势利，生活的艰辛，培养了他的愤世嫉俗的性格和个人奋斗的意志。在繁重而琐碎的学徒工作之余，他刻苦读书求知，并学习文艺写作。1848年欧洲的革命浪潮和挪威国内的民族解放运动，激发了青年易卜生的政治热情和民族意识，他开始写了一些歌颂历史英雄的富有浪漫色彩的剧作。接着，他先后在卑尔根和奥斯陆被剧院聘为导演和经理，达十余年之久。这段经历加深了他对挪威社会政治的失望，于是愤而出国，在意大利和德国度过二十七年（186391）的侨居生活，同时在创作上取得了辉煌的成就，晚年才回奥斯陆。,作者生平易卜生出生于挪威海滨一个小城斯基恩。少年时期，因父亲,4,创作道路,1、早期（18501868）浪漫主义历史剧。,过渡作品：哲理剧布朗德、培尔金特,2、中期（18681891）现实主义“社会问题剧”,3、后期（18911906）象征主义心理剧。,建筑师、小艾友夫、我们死人醒来的时候等。,创作道路1、早期（18501868）浪漫主义历史剧。,5,“社会问题剧”：,18681891年，易卜生用散文写了9部以社会和家庭问题为内容的现实主义戏剧；,这些剧本分两类：一类处理社会政治问题，如青年同盟、社会支柱等；一类处理婚姻家庭问题，如玩偶之家等；,这些作品大胆揭露资产阶级道德的堕落、婚姻的不合理、家庭生活的虚伪、思想的庸俗偏狭及资产阶级民主政治的破产；,“社会问题剧”以其丰富的社会内容和高度的艺术技巧震动了西方舞台，引起一场戏剧革命,。,“社会问题剧”：18681891年，易卜生用散文写了9部,6,易卜生的整个创作生涯恰值十九世纪后半叶。在他的笔下，欧洲资产阶级的形象比在莎士比亚、莫里哀笔下显得更腐烂、更丑恶，也更令人憎恨，这是很自然的。他的犀利的笔锋饱含着愤激的热情，戳穿了资产阶级在道德、法律、宗教、教育以及家庭关系多方面的假面具，揭露了整个资本主义社会的虚伪和荒谬。玩偶之家就是对于资本主义私有制下的婚姻关系、对于资产阶级的男权中心思想的一篇义正辞严的控诉书。,易卜生的整个创作生涯恰值十九世纪后半叶。在他的笔下，欧洲资产,7,小结,题材极尽变化，思想艺术保持统一。,思想的统一：“精神反叛”，反对资产阶级拜物教。,艺术的统一：创造并发展了现代悲剧。,小结题材极尽变化，思想艺术保持统一。,8,玩偶之家（1879）,玩偶之家（1879）,9,人物分析,女主人公娜拉出身中等家庭，美丽活泼，天真热情。她热烈而真诚地爱着自己的丈夫海尔茂。为替丈夫治病，她曾冒名举债，又熬夜抄写文件，挣钱、省钱，偷偷还债。如果需要，她甚至表示可以为丈夫而死。但她的丈夫（过去的银行职员，现在的银行经理），却是个虚伪自私的资产阶级市侩，他平时管她叫“小鸟儿”、“小松鼠儿”，可一旦知道娜拉曾冒名举债，危及自己的社会名声和地位时，便一反常态，大骂她是“犯罪女人”，还扬言要剥夺他教育子女的权利，要对她进行法律、宗教制裁。后来，当债主受女友感化，退回了冒名借据时，他又转变态度，表示要永远爱她和保护她。,人物分析女主人公娜拉出身中等家庭，美丽活泼，天真热情。她热烈,10,人物分析,经此转折，娜拉终于看清了自己的“泥娃娃”处境，发现自己不过是丈夫的“玩偶”，于是对保护这家庭关系的资产阶级法律、道德、宗教，提出了严重怀疑和激烈批判，并毅然离开了这个“玩偶之家”。娜拉是个具有资产阶级个性解放思想的叛逆女性。她对社会的背叛和弃家出走，被誉为妇女解放的“独立宣言”。然而，在素把妇女当作玩偶的社会里，娜拉真能求得独立解放吗？茫茫黑夜，她又能走向何处？鲁迅先生在娜拉走后怎样？一文中说：“从事理上推想起来，娜拉或者其实也只有两条路：不是堕落，就是回来。”这确实是问题的症结所在。,人物分析经此转折，娜拉终于看清了自己的“泥娃娃”处境，发现自,11,人物分析,女主人娜拉表面上是一个未经世故开凿的青年妇女，一贯被人唤作“小鸟儿”、“小松鼠儿”，实际上上她性格善良而坚强，为了丈夫和家庭不惜忍辱负重，甚至准备牺牲自己的名誉。她因挽救丈夫的生命，曾经瞒着他向人借了一笔债；同时想给垂危的父亲省却烦恼，又冒名签了一个字。就是由于这件合情合理的行为，资产阶级的“不讲理的法律”却逼得她走投无路。更令她痛心的是，真相大白之后，最需要丈夫和她同舟共济、承担危局的时刻，她却发现自己为之作出牺牲的丈夫竟是一个虚伪而卑劣的市侩。她终于觉醒过来，认识到自己婚前不过是父亲的玩偶，婚后不过是丈夫的玩偶，从来就没有独立的人格。于是，她毅然决然抛弃丈夫和孩子，从囚笼似的家庭出走了。,人物分析女主人娜拉表面上是一个未经世故开凿的青年妇女，一贯被,12,玩偶之家探讨揭示的问题：,在资产阶级家庭中，妇女处于什么样的地位。,对资产阶级自私、虚伪的揭露。,妇女的出路问题。,玩偶之家探讨揭示的问题：在资产阶级家庭中，妇女处于什么,13,娜拉出走之后怎么办？,这是本剧读者历来关心的一个问题。易卜生出生于一个以小资产阶级为主体的国家，周围弥漫着小资产阶级社会所固有的以妥协、投机为能事的市侩气息。对这一类庸俗、虚伪的政治和政治家，他是深恶痛绝的，甚至如他自己所说，不惜与之“处于公开的战争状态”。但是，这里也相应地产生了挪威小资产者易卜生的悲观主义。弗朗茨梅林在一篇关于这位剧作家的评论中指出：“易卜生再怎样伟大，他毕竟是个资产阶级诗人；他既是悲观主义者，并且必然是悲观主义者，他对于本阶级的没落便看不见、也不能看见任何解救办法。”这位剧作家在自己的作品中，只能唯心地歌颂“人的精神的反叛”，把具有这种反叛精神的主人公当作“高尚的人性”加以憧憬。他限于环境和阶阶，看不见革命的政治和政治家，更不信仰他根本无从接触的社会主义革命，因此也就不能在坚实的历史基础和生活基础上为他的主人公开辟真正的出路。,娜拉出走之后怎么办？这是本剧读者历来关心的一个问题。易卜生出,14,娜拉出走之后怎么办？,从历史唯物主义观点来看，娜拉要真正解放自己，当然不能一走了之。妇女解放的着急当然不在于仅仅摆脱或打倒海尔茂之流及其男权中心的婚姻关系。恩格斯在家庭、私有制和国家的起源中一语中的地指出：“妇女解放的第一个先决条件就是一切女性重新回到公共的劳动中去”，因为“男子在婚姻上的统治是他的经济统治的简单的后果，它将自然地随着后者的消失而消失。”娜拉在觉醒之前所以受制于海尔茂，正由于海尔茂首先在经济上统治了她。因此，娜拉要挣脱海尔茂的控制，决不能单凭一点反叛精神，而必须首先在经济争取独立的人格。她所代表的资产阶级妇女的解放，必须以社会经济关系的彻底变革为前提。她所梦想的“奇迹中的奇迹”，即她和海尔茂都“改变到咱们在一起儿过日子真正象夫妻”，也只有在通过改造社会环境而改造人的社会主义社会才有可能。,娜拉出走之后怎么办？从历史唯物主义观点来看，娜拉要真正解放,15,拓展延伸,在世界文学史上，易卜生曾经被称为“一个伟大的问号”。这个“问号”至今仍然发人深省，促使人们思考：在资本主义私有制经济基础被摧毁之后，还应当怎样进一步消除和肃清易卜生在玩偶之家等剧中所痛斥的资产阶级的传统道德、市侩意识及其流毒。在这个意义上，易卜生的戏剧对于以解放全人类为己任的无产阶级，正是一宗宝贵的精神财富。,拓展延伸在世界文学史上，易卜生曾经被称为“一个伟大的问号”。,16,玩偶之家艺术特点：,作者善于选择一个恰当的切入口，使观众从容地进入戏剧的高潮处，也使整部作品情节紧凑，毫无拖沓之感。易卜生的这种结构手法，被称为“动作压缩法”或“情节压缩法”。,全剧矛盾冲突不断，高潮迭起。,巧用伏笔，构思精巧，情节完整，前后呼应是玩偶之家的又一特点。,玩偶之家艺术特点：,17,陈弘：易卜生“妇女解放”思想质疑，吉首大学学报1983年第1期。,李鸿泉：易卜生与女权主义，外国文学研究1996年第3期。,张文涣：玩偶之家的人物关系设计，外国文学评论1997年第2期。,沈默：玩偶之家的结构艺术，河北戏剧1981年第3期。,陈弘：易卜生“妇女解放”思想质疑，吉首大学学报198,18,