单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,2019/9/24,#,构图学,2015,级,3,班陈琪,201417625026,1,构图学2015级3班陈琪1,构图学定义,从广义上讲,:,是指形象或符号对空间占有的状况。因此理应包括一切立体和平面的造型，但立体的造型由于视角的可变，使其空间占有状况如果用固定的方法阐述，就显得不够全面，所以通常在解释构图各个方面的问题时，总以平面为主。,狭义上讲：构图是艺术家为了表现一定的思想、意境、情感、在一定的空间范围内，运用审美的原则安排和处理形象、符号的位置关系，使其组成有说服力的艺术整体。,2,构图学定义从广义上讲:是指形象或符号对空间占有的状况。因此,构图的要素,主体,次要部分,道具,背景,3,构图的要素主体3,一,.,主体,主体是一件造型艺术品中的主要形象，往往是造型艺术作品的中心所在，也是视觉的焦点落处，即视觉中心，也是画面构图的中心，主体在画面很重要，关于主体的位置有几下几种做法可供参考,中心位置法,井字法,三纵法,三横法,对角法,左右发,放大法,聚焦法,对比法,指向法,4,一.主体主体是一件造型艺术品中的主要形象，往往是造型艺术作品,1.,中心位置法,把主体放在画面中心，最简单、易用、好上手初学者必备。但也是最容易呆板、让观众腻烦的构图，因为，主体位置与人们默认的观察视觉一致，平铺直叙的观感，不容易引起额外的兴趣。,C,蒙娜丽莎,达,.,芬奇,5,1.中心位置法把主体放在画面中心，最简单、易用、好上手初学者,2.,井字法,用二横二竖线把画面分为上下左右三等分，纵横线任意一个交汇点都可以用来放置主体，这种构图既保持了画面的平衡感又避免了过于对称产生的呆滞。,两个女人的肖像,迭戈,里维拉,6,2.井字法用二横二竖线把画面分为上下左右三等分，纵横线任意一,3.,三纵法,用两条直线，把画面纵向三等分，主体放置其中一条垂直线或接近垂直线皆可。,壁炉前的裸女,巴尔蒂斯,7,3.三纵法用两条直线，把画面纵向三等分，主体放置其中一条垂直,4.,三横法,用两条线，把画面横向三等分，主体放置其中一条横分线或横线邻近线处均可。,夜,霍德勒,8,4.三横法用两条线，把画面横向三等分，主体放置其中一条横分线,5.,对角法,该构图适合有主次关系的画面构成，通过左上、右下或左下、右上达到视觉上的均衡与变化，要注意两者之间的呼应关系。,克里斯蒂娜的世界,怀斯,9,5.对角法该构图适合有主次关系的画面构成，通过左上、右下或左,6.,左右法,适合有主次关系的画面，该构图通过左大又小或左小右大产生视觉变化和心理平衡。此构图需注意主次的呼应关系。,贫穷的渔夫,夏凡纳,10,6.左右法适合有主次关系的画面，该构图通过左大又小或左小右大,7.,放大法,把主体放大，占据画面的巨大部分，自然形成画面主体，而且一目了然。,父亲,罗中立,C,11,7.放大法把主体放大，占据画面的巨大部分，自然形成画面主体，,8.,聚焦法,利用焦点透视中的平行透视是所有消失线都集中于画面的中心点，使之形成画面的中心。该法优点是主体位置可以灵活移动。,米德尔哈尔尼斯的道路,霍贝玛,12,8.聚焦法利用焦点透视中的平行透视是所有消失线都集中于画面的,9.,对比法,利用黑白对比，比如黑夜中的一盏灯火，或者白纸上滴落的一滴墨点，自然会吸引观者的眼球。,杜普教师的解剖学课,伦勃朗,13,9.对比法利用黑白对比，比如黑夜中的一盏灯火，或者白纸上滴落,10.,指向法,利用指向法也可以形成画面焦点，该法也可以根据需要灵活变通，巧妙运用。,施洗约翰的头在显灵,莫奈,C,14,10.指向法利用指向法也可以形成画面焦点，该法也可以根据需要,二,.,次要部分,有主便有宾，宾是造型艺术作品的次要部分，通常是用来陪衬烘托主体，或通过对比来反衬主体，或用以补充主体从而最终达到突出主体的目的，只要部分不论所占据的面积或体量都要次于主体，其摆放位置也要把视觉中心让给主体，只能放在次要部分。但要注意主次之间的呼应。,剁草,巴斯蒂安,.,勒帕热,次要部分,主体,15,二.次要部分有主便有宾，宾是造型艺术作品的次要部分，通常是用,三,.,道具,道具不仅在表现主题上可以巧妙的起点题的作用，而且道具本身具有灵活的特点，可以根据主题表达的需要比较自由的添加，而且摆放的位置也很自由，不受太严格的束缚，可根据画面需要摆放，达到平衡画面，丰富画面的作用,。,农民的婚礼,老彼得,.,勃鲁盖尔,16,三.道具道具不仅在表现主题上可以巧妙的起点题的作用，而且道具,四,.,背景,在于构图上来讲，背景在某种意义上来也是很重要的。主体与背景的关系就是图与底的关系。图离不开底，取消底，就等同于取消图本身：它们之间相互依存，同时也相得益彰，因此不得不对其以高度重视。,舞台上的舞女,德加,17,四.背景在于构图上来讲，背景在某种意义上来也是很重要的。主体,构图的法则,构图的法则至少包括主次、完整、和谐、对比、均衡、比例、变化、稳定、运动、节奏、重复以及呼应、疏密、藏露、轻重、虚实、繁简、开合、纵横、动静、奇正、舍取等等。下面就一些法则进行简略阐述：,图式结构要服从作品主题 表达的需要,画面的大小与形式服从题材 和表现的需要,突出主体，主次分明,结构完整,对称与均衡,“部分”服从“整体”,多样性与统一性,节奏与运动,对比与和谐,比例,18,构图的法则 构图的法则至少包括主次、完整、和谐,构图的形式结构,金字塔形图式和去掉尖顶的覆斗形构图,倒三角形图式,水平线图式,垂直线图式,19,构图的形式结构金字塔形图式和去掉尖顶的覆斗形构图19,1.,金字塔形图式和去掉尖顶的覆斗形构图,这种构图包含了平衡和稳固的视觉含义。而金字塔被堪称为自然界的“体核”，它呈现的是稳固和永恒的视觉意蕴。,蒋家王朝的覆灭,陈逸飞、魏景山,20,1.金字塔形图式和去掉尖顶的覆斗形构图这种构图包含了平衡和稳,2.,倒三角形势图,倒置的三角形放置的位置与形状不同则给人的感觉也不会相同,圣巴托罗缪的殉葬,里贝拉,21,2.倒三角形势图倒置的三角形放置的位置与形状不同则给人的感觉,3.,水平线图式,水平线给人对称与均衡的感觉，地平线与水平线更给人以遥远开阔的空间感，在视觉上带给人以平衡与安宁的满足，有时也会表达出神秘和永恒的宗教感和宿命感。由于过渡均衡也会导致画面缺乏 内在张力。,4.,垂直线图式,呈直线形构图，由于垂直是指向上苍方向的线，且由于是线就意味着线与周边的事物必须分离开，因此直线给人以孤独、高冷的感觉，常见于中欧世纪欧洲的哥特式教堂和仿古埃及神庙方尖碑，都给人一种肃穆敬畏之感,22,3.水平线图式水平线给人对称与均衡的感觉，地平线与水平线更给,5.,中心图式,制造一个有统一的中心形象的视觉图像，主体位于视觉中心，次要部分有组织的分布，从而形成一个有组织的、结构突出的图像,西方净土变,敦煌石窟,23,5.中心图式制造一个有统一的中心形象的视觉图像，主体位于视觉,6.S,形构图,“,S,”形给人们以优美的好感，同时还给人们有力的有印象。它可以是流动的，也可以是蠕动抽搐的，因此需注意统一图示的多义性。,维纳斯的凯旋,布歇,24,6.S形构图“S”形给人们以优美的好感，同时还给人们有力的有,7.,倾斜图式,倾斜的物体由于重力而产生内在张力，其方向总是向下滑动或俯冲，因而有着强烈的运动感和力量感。,起来,李桦,25,7.倾斜图式倾斜的物体由于重力而产生内在张力，其方向总是向下,8.,环形图式,其本身是一个完满，整一无缺的图形，构成的每一部分都给人紧密不可分离的感觉。象征着牢固和真诚团结，也表示亲密无间。其各个组成部分的关系部分主次、都是平等的关系。,舞蹈,马蒂斯,26,8.环形图式其本身是一个完满，整一无缺的图形，构成的每一部分,9.,重复图式,这种图式通过重复表达在视觉上起到不断加强的刺激作用。给人以印象深刻反复咏叹的特殊效应。,玛丽莲,.,梦露,沃霍尔,27,9.重复图式这种图式通过重复表达在视觉上起到不断加强的刺激作,10.,放射形图式,由中心向四周放射的图式，易显出中心的突出地位，并昭示中心所具有的能量。给人强烈的力量感。,暴风雪中的汽船,泰纳,28,10.放射形图式由中心向四周放射的图式，易显出中心的突出地位,11.C,形图式,具有构图的美感，且因是开放的，不是闭合的，与圆形构图也有差异,黄金的楼梯,伯恩,.,琼斯纳,C,29,11.C形图式具有构图的美感，且因是开放的，不是闭合的，与圆,12.,十字架图式,这种图式易使人联想到基督十字架，严肃、庄重而略带悲伤的色彩、。,十字架上的基督,达利,30,12.十字架图式这种图式易使人联想到基督十字架，严肃、庄重而,13.,点状图式,画面的构成均可堪称是点线面的构成，这种构图使画面产生美的装饰效果。,春江水暖,廖开明,31,13.点状图式画面的构成均可堪称是点线面的构成，这种构图使画,14.,线状图式,在某些画作中常用着用表达自然对象的线状结构，使之达到很强的形式美效果,大街上的旋律,王琦,32,14.线状图式在某些画作中常用着用表达自然对象的线状结构，使,15.,团块图式,给人坚固结实难以击碎的力量感。,母亲与死去的孩子,珂勒惠支,33,15.团块图式给人坚固结实难以击碎的力量感。母亲与死去的孩,透视学对构图的影响,科学的透视法的发现和运用，使二维平面表现三维空间成为可能。由此，艺术家们致力于探索空间深度的表现形式，也由此引起了画面构图的革命性改变：,焦点透视与空间 深度的表达,视点与构图,视平线与构图,消失线与构图,距离与构图,34,透视学对构图的影响科学的透视法的发现和运用，使二维平面表现三,一,.,焦点透视与空间透视的表达,焦点透视是在设定视点位置之后，透过直立的玻璃平面，去研究如何准确再现面见具有宽度、高度和深度的形体，特别是由近而远的有空间变化引起的性状改变。焦点透视学能有效的帮助画家和建筑师准确地再现由于远近引起的空间变化给人真是的感觉。,透视学能够在平面上神奇的制造出具有深度空间感，逼真的视觉图像。,唐那太罗作品,35,一.焦点透视与空间透视的表达焦点透视是在设定视点位置之后，透,二,.,视点与构图,在焦点透视中，视点中在画面位置的选择与确定至关重要。视点所在的位置是画面真正意义上的中心。正确的视点可以把观者的视线给吸引过去，从而形成画面的真正中心所在,画面意义上的中心。,最后的晚餐,达,.,芬奇,36,二.视点与构图在焦点透视中，视点中在画面位置的选择与确定至关,三,.,视平线与构图,在焦点透视的画面构图中，视平线起着十分重要的作用。视平线的高低，给人的感觉也不会相同，例如正常水平线上象征着和平与宁静，希望或死亡。反之则会出现动荡、倾斜、不安和危险。,马拉之死,大卫,37,三.视平线与构图在焦点透视的画面构图中，视平线起着十分重要的,四,.,消失线与构图,遵循近大远小的规律，平行透视消失于“心点”，而成角透视的消失线均消失于“余点”，“心点”自然是画面的中心，而余点并不太被观看者注意，相反观者注意的是近处高大突出的形体。因此，在构图中要留意如何运用消失线的指向性，并注意两种不同指向性的消失线所特有的截然不同的画面意义。,符拉基米尔路,列维坦,38,四.消失线与构图遵循近大远小的规律，平行透视消失于“心点”，,五,.,距离与构图,人们观看的图像不仅与角度有关，而且与被观看对象的客观距离有着密切关系。其中远距离构图利于表现壮观开阔的场景，被称之为“全景图式”。近距离构图则利于塑造形象和克华西街，也称“特写图式”。,美惠三女神,鲁本斯,39,五.距离与构图人们观看的图像不仅与角度有关，而且与被观看对象,谢谢欣赏,40,谢谢欣赏40,