单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,冈特兰堡,Gunter Ram bow,德国视觉诗人,冈特兰堡,冈特兰堡，诞生于德国，22岁时成立了自己的图形摄影工作室，后又创办了个人设计事务所，现为国际平面设计联盟会员，59岁时担当江南大学名誉教授。,冈特兰堡被称为“德国视觉诗人”，与日本的福田繁雄以及美国的西摩切瓦斯特并称为“世界三大平面设计师”。,冈特兰堡力图通过设计表现个人的艺术思想、意识观念和形态立场，在基于视觉传达功能的根底之上，把设计当成诗歌那样创作，高度地个人化、自由化。他更加强调自我意识和对生活的领悟，在视觉效果上追求视觉冲击力，强调立体主义、象征主义、将来主义平面效果的突破。,冈特兰堡的设计风格,从1960年学生时期到20世纪末，兰堡在近四十年创作生涯中，创作了200多件代表作，根本上可以划分为三个时期。,60年月 绘画图形广告时期,70年月-80年月 摄影图形广告时期,90年月 符号性图形广告时期,60年月 绘画图形广告时期,兰堡60年月的绘画图形广告造型美丽，表现自然，深刻，留意画面整体设计意念的把握，尽可能摆脱纯绘画艺术中直观的写实表现。,70年月-80年月 摄影图形广告时期,八十年月的摄影图形广告风格是兰堡的又一个顶峰时期，兰堡风格也好，德国风格也好，摄影图形都把广告艺术带入了一个新时代，引导了国际潮流，他为慕尼黑费舍尔出版社涉及的系列招贴作品表现了兰堡对朝现实主义的理解和进展。他擅长用摄影手段表现梦幻世界与现实世界，虚与实之间的关系，留意把一种元素的叠合视感作为猛烈的比照物争论，他的招贴作品以其悉尼的写实性摄影图形著称，他感兴趣的是物体、照片和抽象概念的综合艺术效果。这个时期的摄影招贴作品不仅感染了观众，也是摄影艺术家们感觉到了摄影艺术的自我价值和应用价值的存在。,90年月 符号性图形广告时期,90年月，当一批设计师沉醉于摄影招贴时，兰堡的思维又一次起了变化，单纯、简洁、明白、留意视觉力度又成为他追求的新风格。,冈特兰堡招贴画的特点,深度的分别,式样的转换,张力的凸显,深度的分别,深度的分别是指在空间和层次上的分别，也包括元素的分别，整体和局部的分别。兰堡的土豆系列作品就具有明显的深度分别特征。,土豆是冈特兰堡作品中常常消失的一个设计主题，其土豆的系列海报曾在威斯巴登博物馆的个人展上展出过。冈特兰堡诞生于二战的发源地德国，土豆伴随兰堡度过了苦难的青少年时期，因此土豆深深地印在了他的脑海里。兰堡对土豆有一种特殊的感情，他认为土豆是德国的民族文化。他的土豆招贴令人称道的不是土豆本身，而是奇怪的创意和视觉效应的魅力。土豆系列招贴表达了兰堡对土豆的钟情，也反映了兰堡对同一种设计主题的执着。,式样的转换,式样的转换是指从一种组成形式转换到另一种组成形式。这也是兰堡制造中常常运用的设计方法。,书籍是兰堡创作的另一个设计主题。在兰堡眼中，书籍能给人带来光明和希望。书“的设计中，将画面式样在一维和三维中转换，类似诗歌中的平仄跳转；元素的密集中，不同的密集带来不同的视觉享受，一如诗歌般的紧凑与跌宕不平，平面的张力得到膨胀。如此这般，兰堡将画面当作诗歌般处理，充分表达了诗歌的自由与韵律。在视觉上的自由化和韵律化，正是他作为“视觉诗人“派出色代表的显著的特点。,张力的凸显,在兰堡的作品里，我们很简洁觉察一个规律，那就是兰堡追求平面之外的视觉效果。通过元素的密集获得张力凸显效果是兰堡尝试的又一种方法。人们的视觉锁定在元素的聚拢点，疏密得当的安排使得画面的聚拢发散效果更加猛烈。事实上，一切视觉现实都是视觉的活动造成的。只有视觉的活动，才能赐予视觉对象以表现性，也只有具有表现性的视觉对象，才能成为艺术制造的媒介。兰堡正是运用视知觉的原理，通过元素的密集和发散构成新的式样，凸显张力，以到达平面效果上的突破。,冈特兰堡是一位优秀的设计师，他的设计思想影响了很多的设计师引发新的灵感。他的设计风格简洁明白，突出又一步到位，是极具创意的一位举足轻重的设计大师。,在我看来，他的设计就是自由的代表。,谢 谢,