单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第五章 设计改革,促成,设计改革的两个,主因,1.,对粗制滥造的机制产品的反感,2.,设计上的折衷主义所带来的风格上的混乱,折衷主义:,任意模仿历史上的各种风格,或自由组合各种式样而不拘泥于某种特定风格,所以也被称为“集仿主义”。而风格上的折衷主义所带来的混乱,反而成了设计改革的一个突破口。,第五章 设计改革促成设计改革的两个1.对粗制滥造的机制产品,1,第一节 19世纪上半叶的设计理论,1.,以美学方式来影响工业发展是19世纪设计改革的一个理想。,不少人相信艺术的价值, 因而提议改善艺术教育并建立对公众开放的博物馆和收藏。1836年,英国议会指定的专门委员会在发表的名为艺术与产业的报告中,得出结论:拯救英国工业未来的惟一机会就是向人们灌输对于艺术的热爱。该报告还促成了一项政府倡议以支持成立新的设计学校-皇家艺术学院 ,同时也促成了第一个博物馆的创建。,2.,19世纪30年代,一些人竭力推崇中世纪文化及其相关天主教艺术,宣扬将哥特式作为一种国家风格和一种统一的审美情趣应用到设计和装饰艺术中去。,英国建筑师帕金对于19世纪前期哥特式复兴有重要影响。,两 种 理 论,第一节 19世纪上半叶的设计理论1. 以美学方式来影响工业,2,第一节 19世纪上半叶的设计理论,帕,金,的,设,计,思,想,把回归到中世纪的信仰作为在建筑和设计中获得美和适当性的惟一方法。他将中世纪想象成完美的、和谐的社会,以此与“压抑民众”的工业社会形成鲜明对比,并把哥特式作为反抗异教文化和拯救审美情趣的惟一风格。对帕金来说,哥特式的复兴代表了一种具有精神基础的设计运动,这种精神基础在一个价值观迅速改变的社会中是必不可少的要素。他认为设计是一种道德活动,设计者的态度通过作品而转移到了别人身上。因此,理想越高,艺术水准也越高。帕金反对那种“纯美”的观点。认为设计应适于使其实现的载体,每个时代应有其自然形成的风格来表现其生活。他主张自然的装饰应该程式化并加以几何化的处理以加强其表现形式。,第一节 19世纪上半叶的设计理论帕 把回归到中世纪的,3,第一节 19世纪上半叶的设计理论,帕,金,的,设,计,包含了许多符号,在盘中饰有一个程式化的麦穗图案,隐喻装饰符合于功能。,第一节 19世纪上半叶的设计理论帕包含了许多符号,在盘中饰,4,第一节 19世纪上半叶的设计理论,柯,尔,的,设,计,思,想,柯尔等人对帕金的“设计原则”推崇备至,同时又强调设计的商业意识,试图使设计更直接地与工业相结合。他们认为，通过将艺术价值与实用性和商业性生产结合起来,就有可能进行实际上的改革。在其早期的设计理论中认为，设计有两重性,首先,所设计的东西应严格满足其实用性;第二是美化或装饰这种实用性。后来则把这种理论阐述的更为具体：“只有当装饰的处理与生产的科学理论严格一致,也就是说,当材料的物理条件、制造过程的经济性限定和支配了设计师想象力驰骋的天地时,设计中的美才可能获得。”,第一节 19世纪上半叶的设计理论柯 柯尔等人对帕金的“设,5,第一节 19世纪上半叶的设计理论,柯,尔,的,设,计,形式臃肿, 壶口好像直接取材于16世纪的溢水口,而把手则可能取材于文艺复兴时期的一盏灯,饰以潘神的头像。,第一节 19世纪上半叶的设计理论柯形式臃肿, 壶口好像直接,6,第一节 19世纪上半叶的设计理论,柯,尔,的,设,计,第一节 19世纪上半叶的设计理论柯,7,第一节 19世纪上半叶的设计理论,柯,尔,的,设,计,第一节 19世纪上半叶的设计理论柯,8,第二节,“水晶宫”国际工业博览会,举办时间：1851年,举办地点：伦敦海德公园“水晶宫”展览馆,举办,目的,1.,炫耀英国工业革命后的伟大成就,2.,试图改善公众的审美情趣,以制止对于旧有风格无节制的模仿,组,织,工,作,举办博览会的建议是由英国艺术学会提出来的,维多利亚女王的丈夫阿尔伯特亲王是该协会的主席。他对工业设计和设计教育非常关注,亲自担任了这次博览会组织委员会的主席。柯尔负责具体的组织实施工作,帕金则负责组织展品评选团。,第二节 “水晶宫”国际工业博览会举办时间：1851年举办地,9,第二节,“水晶宫”国际工业博览会,水,晶,宫,第二节 “水晶宫”国际工业博览会水,10,第二节,“水晶宫”国际工业博览会,水,晶,宫,第二节 “水晶宫”国际工业博览会水,11,第二节,“水晶宫”国际工业博览会,水晶宫,第二节 “水晶宫”国际工业博览会水晶宫,12,第二节,“水晶宫”国际工业博览会,灯罩由一个用金、银制成的极为繁复的基座来支承。这种把诸如灯、钟表之类产品作为建筑来看待并不是一种新的发展。,博,览,会,展,品,第二节 “水晶宫”国际工业博览会灯罩由一个用金、银制成的极,13,第二节,“水晶宫”国际工业博览会,博,览,会,展,品,洛可可风格的藏金箱,罩以一组天使群雕。花哨的桌腿似乎难以支承其重量。设计者们试图探索各种新材料和新技术所提供的可能性,将洛可可风格推到了浮夸的地步,显示了新型奇巧的装饰方式。,第二节 “水晶宫”国际工业博览会博洛可可风格的藏金箱,罩以,14,第二节,“水晶宫”国际工业博览会,可沿中心水平轴旋转,每层搁板均挂在两侧圆盘上,这样搁板就可以连续地以使用者方便的位置出现。这件书架侧板上的花饰和狮爪脚同样刻意把一些细微末节不适当地大加渲染。,博,览,会,展,品,第二节 “水晶宫”国际工业博览会可沿中心水平轴旋转,每层搁,15,第二节,“水晶宫”国际工业博览会,在这把椅子中确实体现了一种对家具基本结构的重新考虑。可惜这位设计师的功能意识未能贯彻始终, 支持连杆进而支承弹簧的金属腿采用了精致的卷涡形。,博,览,会,展,品,第二节 “水晶宫”国际工业博览会在这把椅子中确实体现了一种,16,第二节,“水晶宫”国际工业博览会,博,览,会,结,果,1.,在致力于设计改革的人士中兴起了分析新的美学原则的活动,以指导设计。,这一活动最重要、最有影响力的出版物是威尔士建筑师琼斯于1856年出版的装饰的句法一书。它可以说是一本有关风格的百科全书,收集了当时可以得到的全部设计风格的“语言”,并将其程式化。书中包括从未开化的部落的设计到高度发达的伊斯兰图案设计。,2.在,柯尔的主持下,创建了一所教育机构来满足英国设计界的需要,这就是亨利柯尔博物馆。,包括帕金在内的一个委员会负责从博览会的展品中为博物馆挑选藏品。博物馆的目标是整治折磨当代工业的顽疾,并向公众讲解有关趣味的知识。在政府支持下,这批藏品与产业博物馆合并,并改称为维多利亚阿尔伯特博物馆。,第二节 “水晶宫”国际工业博览会博1.在致力于设计改革的人,17,第三节,工艺美术运动,理论基础：,拉斯金的设计思想,拉,斯,金,的,设,计,准,则,1.,师承自然,从大自然中汲取营养,而不是盲目地抄袭旧有的样式。,2.,使用传统的自然材料,反对使用钢铁、玻璃等工业材料。,3.,忠实于材料本身的特点,反映材料的真实质感。,第三节 工艺美术运动 理论基础：拉斯金的设计思想 拉1.师,18,第三节,工艺美术运动,莫,里,斯,的,理,论,与,实,践,莫里斯继承了拉斯金思想,但不只是说教,而是身体力行地用其作品来宣传设计改革。在他的影响下,英国产生了轰轰烈烈的工艺美术运动。,莫里斯不但使先前设计改革理论家的理想变成了现实,更重要的是他不局限于审美情趣问题,而把设计看成是更加广泛的社会问题的一个部分。,在他的设计中,将程式化的自然图案、手工艺制作、中世纪的道德与社会观念和视觉上的简洁融合在一起,从而发展了帕金关于形式、或者说装饰与功能关系的思想。根据莫里斯的观点,装饰应强调形式和功能,而不是去掩盖它们。,第三节 工艺美术运动 莫莫里斯继承了拉斯金思想,但不只是说,19,第三节,工艺美术运动,莫,里,斯,的,理,论,与,实,践,莫里斯与几位好友建立了自己的商行,自行设计产品并组织生产。这是19世纪后半叶出现于英国的众多工艺美术设计行会的发端。,晚年时,一方面他的社会主义理想进一步发展,另一方面他的设计又变得越来越复杂和昂贵,他所接受的设计委托多是豪华宫殿的室内装修设计。因此,要全面了解莫里斯,就必须将他的理论与其实际工作区分开来。前者体现了他对未来乌托邦式的理想,后者又不得不与英国工业化现实相适应。这种理论与实践脱节现象正是这一时期设计改革家们的共性。莫里斯是一位复杂的人物,在政治上和设计上他是激进的,但他又深深地迷恋传统,间或还体现出强烈的浪漫色彩。,第三节 工艺美术运动 莫莫里斯与几位好友建立了自己的商行,20,第三节,工艺美术运动,莫,里,斯,的,理,论,与,实,践,第三节 工艺美术运动 莫,21,第三节,工艺美术运动,莫,里,斯,的,理,论,与,实,践,莫里斯商行1866年生产的“苏塞克斯”椅,第三节 工艺美术运动 莫莫里斯商行1866年生产的“苏塞克,22,第三节,工艺美术运动,莫,里,斯,的,理,论,与,实,践,第三节 工艺美术运动 莫,23,第三节,工艺美术运动,莫,里,斯,的,理,论,与,实,践,第三节 工艺美术运动 莫,24,第三节,工艺美术运动,莫,里,斯,的,理,论,与,实,践,第三节 工艺美术运动 莫,25,第三节,工艺美术运动,莫,里,斯,的,理,论,与,实,践,第三节 工艺美术运动 莫,26,第三节,工艺美术运动,工,艺,美,术,运,动,产生：,工艺美术运动产生于所谓的“良心危机”,艺术家们对于不负责任粗制滥造的产品以及自然环境的破坏感到痛心疾首,并力图为产品及生产者建立或者恢复标准。在设计上,工艺美术运动从手工艺品的“忠实于材料”、“合适于目的性”等价值中获取灵感,并把源于自然的简洁和忠实的装饰作为其活动的基础。工艺美术运动不是一种特定的风格,而是多种风格并存,从本质上来说,它是通过艺术和设计来改造社会,并建立起以手工艺为主导的生产模式的试验。,范围：,十分广泛, 包括了一批类似莫里斯商行的设计行会组织,并成为工艺美术运动的活动中心。,第三节 工艺美术运动 工产生：工艺美术运动产生于所谓的“良,27,第三节,工艺美术运动,工,艺,美,术,运,动,的,代,表,人,物,1.马克穆多：,他的“世纪行会”集合了一批设计师、装饰匠人和雕塑家，他的目的是打破艺术与手工艺之间的界限，工艺美术运动名称“,Arts and Crafts,”的意义就在于此。,2.沃赛：,是中心人物，19世纪后20年里，他的设计很有影响。他的家具设计多选用英国橡木，作品造型简练、结实大方。从1893年起，他花大量的精力出版工作室杂志，这份杂志成了英国工艺美术运动的喉舌。沃赛作品继承了拉斯金、莫里斯提倡的美术与技术的结合，并使之更简洁大方，是英国工艺美术运动设计的范例。,3.阿什比：,是一位有天分和创造性的银匠，主要设计金属器皿。,第三节 工艺美术运动 工1.马克穆多：他的“世纪行会”集合,28,第三节,工艺美术运动,工,艺,美,术,运,动,作,品,沃赛,1902年设计的椅子,第三节 工艺美术运动 工沃赛 1902年设计的椅子,29,第三节,工艺美术运动,工,艺,美,术,运,动,作,品,第三节 工艺美术运动 工,30,第三节,工艺美术运动,工,艺,美,术,运,动,作,品,第三节 工艺美术运动 工,31,第三节,工艺美术运动,工,艺,美,术,运,动,作,品,第三节 工艺美术运动 工,32,第三节,工艺美术运动,工,艺,美,术,运,动,的,贡,献,及,局,限,性,工艺美术运动对于设计改革的贡献是重要的,它首先提出了“美与技术结合”的原则,主张美术家从事设计,反对“纯艺术”。另外,工艺美术运动的设计强调“师承自然”、忠实于材料和适应使用目的,从而创造出了一些朴素而适用的作品。但工艺美术运动也有其先天的局限,它将手工艺推向了工业化的对立面,这无疑而是违背历史发展潮流的,由此使英国设计走了弯路。英国是最早工业化和最早意识到设计重要性的国家,但却未能最先建立起现代工业设计体系,原因正在于此。,第三节 工艺美术运动 工 工艺美术运动对于设计改革的贡献,33,第四节,19世纪的工业设计师德莱赛,德,莱,赛,其,人,德莱赛受过更多的学术训练,这对他日后工作非常有益。他于1847-1854年间在伦敦的政府设计学院学习,是设计学院极少数优秀毕业生之一。,他还是一名植物学家，植物学研究,使他对于自然形式与装饰的关系感兴趣, 但他反对直接模仿自然。他认为植物形态必须规范化对设计师才是有用的。,从1862年起,德莱赛作为自由开业的设计师在事业上成果辉煌。,德莱赛的设计受到东方艺术影响。日本设计的简洁、质朴和对细节的关注等特点,对于德莱赛的陶瓷和金属制品的设计很有启发。,第四节 19世纪的工业设计师德莱赛 德德莱赛受过更,34,第四节,19世纪的工业设计师德莱赛,德,莱,赛,作,品,第四节 19世纪的工业设计师德莱赛 德,35,第四节,19世纪的工业设计师德莱赛,德,莱,赛,作,品,第四节 19世纪的工业设计师德莱赛 德,36,第四节,19世纪的工业设计师德莱赛,德,莱,赛,作,品,德莱赛设计的玻璃花瓶,第四节 19世纪的工业设计师德莱赛 德德莱赛设计的,37,第四节,19世纪的工业设计师德莱赛,德,莱,赛,作,品,第四节 19世纪的工业设计师德莱赛 德,38,第四节,19世纪的工业设计师德莱赛,德,莱,赛,作,品,第四节 19世纪的工业设计师德莱赛 德,39,第四节,19世纪的工业设计师德莱赛,德,莱,赛,作,品,第四节 19世纪的工业设计师德莱赛 德,40,第四节,19世纪的工业设计师德莱赛,德,莱,赛,作,品,第四节 19世纪的工业设计师德莱赛 德,41,第四节,19世纪的工业设计师德莱赛,德,莱,赛,作,品,第四节 19世纪的工业设计师德莱赛 德,42,第四节,19世纪的工业设计师德莱赛,德,莱,赛,的,设,计,地,位,德莱赛的设计和著作，以及他对于公司中工人们金属加工技术和工艺的了解，表明了一种更新传统观念和技术的可能性。但是,尽管诸如此类试图通过适应改变了的生产和使用条件来改善设计的种种努力,英国人对于设计的态度仍为拉斯金、莫里斯和工艺美术运动的反工业的教条所支配。工业设计缺乏像拉斯金那样有地位的鼓吹者。尽管德莱赛在与工业联姻方面的惊人成功,在一些方面他又被排除在正统的设计历史之外。,第四节 19世纪的工业设计师德莱赛 德德莱赛的设计,43,1871年芝加哥大火,三分之二的房屋被毁,重建工作吸引了来自全国各地的建筑师。为了在有限的市中心区内建造更多房屋,现代高层建筑开始在芝加哥出现。在采用钢铁等新材料以及高层框架等新技术建造摩天大楼的过程中,芝加哥的建筑师们逐渐形成了趋向简洁独创的风格,芝加哥学派由此而生。,19世纪70年代，美国建筑界兴起了一个重要流派-芝加哥学派。这个学派突出功能在建筑设计中的主导地位,明确了功能与形式的主从关系,力图摆脱折衷主义的束缚,使之符合新时代工业化的精神。,第五节,芝加哥学派,芝加哥学派,兴起,1871年芝加哥大火,三分之二的房屋被毁,重建工,44,第五节,芝加哥学派,（沙利文和,艾德勒,合作）,是注重内部功能,强调结构的逻辑表现,立面简洁、明确,并采用了整齐排列的大片玻璃窗,突破了传统建筑的沉闷之感。,建筑特点,第五节 芝加哥学派 （沙利文和艾德勒合作）,45,第五节,芝加哥学派,芝,加,哥,学,派,的,代,表,人,物,沙利文,是芝加哥学派的中坚人物和理论家。他最先提出的“形式追随功能”的口号,成了现代设计运动最有影响力的信条之一。,他的著作着意强调“功能主义”,以标榜自己的“先见之明”。但无论如何,沙利文的理论对于现代设计向功能主义发展起了重要作用。,第五节 芝加哥学派 芝 沙利文是芝加哥学派的中坚人物,46,第五节,芝加哥学派,芝,加,哥,学,派,的,代,表,人,物,沙利文1899年设计的施莱辛格-马耶百货公司大厦,第五节 芝加哥学派 芝沙利文1899年设计的施莱辛格-,47,第五节,芝加哥学派,芝,加,哥,学,派,的,代,表,人,物,莱特,是第二代最负盛名的人物，后来成了美国最著名的建筑大师,在世界享有盛誉。他吸收和发展了沙利文思想,力图形成一个建筑学上的有机整体概念,即建筑的功能、结构、适当的装饰以及建筑的环境融为一体,形成一种适于现代的艺术表现,并十分强调建筑艺术的整体性,使建筑的每一个细小部分都与整体相协调。,他,认为,机器是一种工具,其潜在影响是解放人们的思想。尽管机器趋于简化,但它能揭示材料的真正特点与美。,第五节 芝加哥学派 芝莱特是第二代最负盛名的人物，后来,48,第五节,芝加哥学派,芝,加,哥,学,派,的,代,表,人,物,第五节 芝加哥学派 芝,49,第五节,芝加哥学派,芝,加,哥,学,派,的,代,表,人,物,第五节 芝加哥学派 芝,50,第五节,芝加哥学派,芝,加,哥,学,派,的,代,表,人,物,第五节 芝加哥学派 芝,51,是流行于19世纪末和20世纪初的一种建筑、美术及实用艺术的风格。风靡欧洲大陆,显示了欧洲文化基本上的统一性,同时也表明了各种思潮的不断演化与相互融会。,新艺术在时间上发生于新旧世纪交替之际,在设计发展史上也标志着是由古典传统走向现代运动的一个必不可少的转折与过渡,其影响十分深远。,第六节 新艺术运动,新艺术运动的地位,潜,在,动,机,新艺术是与先前历史风格决裂。,新艺术又拒绝了西方艺术的另一趋势自然主义。,是流行于19世纪末和20世,52,第六节 新艺术运动,新,艺,术,运,动,的,起,源,1.,社会的因素。,普法战争之后,长时期的和平、政治和经济形势稳定，不少新近独立或统一的国家力图跻身于世界民族之林,并打入激烈竞争的国际市场,这就需要一种新的、非传统的艺术表现形式。,2.,文化的因素。,所谓“整体艺术”的哲学思想在艺术家中甚为流行,他们致力于将视觉艺术的各个方面与自然形式融为一体。,3.,技术的因素。,设计师对于探索铸铁等新的结构材料有很高的热情。,第六节 新艺术运动 新1.社会的因素。普法战争之后长时,53,第六节 新艺术运动,1.,十分强调整体艺术环境。认为艺术家应创造出一种为社会生活提供适当环境的综合艺术。,新,艺,术,运,动,的,特,点,2.,在如何对待工业的问题上,新艺术的态度有些似是而非。,3.,新艺术在本质上仍是一场装饰运动,但它用抽象的自然花纹与曲线,脱掉了守旧、折衷的外衣,是现代设计简化和净化过程中的重要步骤之一。,第六节 新艺术运动 1.十分强调整体艺术环境。认为艺术,54,第六节 新艺术运动,比,利,时,新,艺,术,运,动,代表人物,：,霍尔塔和威尔德,霍尔塔,是一位建筑师,他在建筑与室内设计中喜用葡萄蔓般相互缠绕和螺旋扭曲的线条,这种起伏有力的线条成了比利时新艺术的代表性特征,被称为“比利时线条”或“鞭线”。这些线条的起伏,常常是与结构或构造相联系的。,第六节 新艺术运动 比代表人物：霍尔塔和威尔德 霍尔塔,55,第六节 新艺术运动,比,利,时,新,艺,术,运,动,霍尔塔1893年设计的布鲁塞尔都灵路12号住宅成了新艺术风格的经典作品。他不仅将他创造的独特而优美的线条用于上流社会,也毫不犹豫地将其应用到了为广大民众所使用的建筑上,而不牺牲它优美与雅致的特点。,第六节 新艺术运动 比霍尔塔1893年设计的布鲁塞尔都,56,第六节 新艺术运动,比,利,时,新,艺,术,运,动,威尔德,之所以闻名是由于他广泛的兴趣,以及他逐渐由新艺术发展到了一种预示着20世纪功能主义许多特点的设计风格。,威尔德,是现代理性主义设计的先驱。而在他自己的设计中,他的理性并不排斥装饰,而是意味着“合理”地应用装饰以表明物品的特点与目的。他一方面主张设计师必须避免那些不能大规模生产的所有东西,另一方面又坚持设计师在艺术上的个性,反对标准化给设计带来的限制,这两者显然并不协调。因此可以说,在威尔德身上存在着两种不同的冲动,一种是热烈而具有生命力的, 另一种是简洁、清晰和功能主义的, 这两种冲动在不同程度上也体现于这一时间其他艺术家的作品之中。,第六节 新艺术运动 比威尔德之所以闻名是由于他广泛的兴,57,第六节 新艺术运动,比,利,时,新,艺,术,运,动,第六节 新艺术运动 比,58,第六节 新艺术运动,比,利,时,新,艺,术,运,动,第六节 新艺术运动 比,59,第六节 新艺术运动,比,利,时,新,艺,术,运,动,第六节 新艺术运动 比,60,第六节 新艺术运动,法,国,巴,黎,的,新,艺,术,运,动,特点：,因为,受到唯美主义与象征主义影响,追求华丽、典雅的装饰效果。所采用的动植物纹样大都是弯曲而流畅的线条,具有鲜明的新艺术风格特色。,代表人物,宾：,是位热衷于日本艺术的商人、出版家和设计师,崇尚自然的东方文化对他产生了深远影响。,吉马德：,19世纪90年代末至1905年间是他作为法国新艺术运动重要成员进行设计的重要时期。,第六节 新艺术运动 法特点：因为受到唯美主义与象征主义,61,第六节 新艺术运动,法,国,巴,黎,的,新,艺,术,运,动,第六节 新艺术运动 法,62,第六节 新艺术运动,法,国,巴,黎,的,新,艺,术,运,动,吉马德设计的巴黎地铁,入口,吉马德最有影响的作品。这些设计赋予了新艺术最有名的戏称-“地铁风格”。“地铁风格”与“比利时线条”颇为相似,所有地铁入口的栏杆、灯柱和护柱全都采用了起伏卷曲的植物纹样。,第六节 新艺术运动 法吉马德设计的巴黎地铁入口 吉马,63,第六节 新艺术运动,法,国,巴,黎,的,新,艺,术,运,动,第六节 新艺术运动 法,64,第六节 新艺术运动,法,国,南,锡,的,新,艺,术,运,动,南锡的新艺术运动主要是在设计师,盖勒,的积极推动下兴起的。他指出,自然应是设计师的灵感之源,并提出家具设计的主题应与产品的功能性相一致。,盖勒在自己的身边聚集了一批艺术家,形成了,南锡学派,进行玻璃制品、家具和室内装修设计,影响较大。,第六节 新艺术运动 法南锡的新艺术运动主要是在设计师盖,65,第六节 新艺术运动,法,国,南,锡,的,新,艺,术,运,动,盖勒,将新艺术的准则应用到了彩饰玻璃花瓶的设计上,花瓶表面饰以花卉或昆虫,使设计具有特别的生命活力。,第六节 新艺术运动 法盖勒将新艺术的准则应用到了彩饰玻,66,第六节 新艺术运动,法,国,南,锡,的,新,艺,术,运,动,第六节 新艺术运动 法,67,第六节 新艺术运动,西,班,牙,的,新,艺,术,运,动,在整个新艺术运动中最引人注目、最复杂、最富天才和创新精神的人物出现于一个与英国文化与趣味相距甚远的国度,他就是西班牙建筑师,戈地,。,他以浪漫主义的幻想,极力使,塑性艺术,渗透到三度空间的建筑之中去。他吸取了东方的风格与哥特式建筑的结构特点,并结合自然形式,精心研究着他独创的塑性建筑。,第六节 新艺术运动 西在整个新艺术运动中最引人注目、最,68,第六节 新艺术运动,西,班,牙,的,新,艺,术,运,动,是,塑性建筑的典型例子。整个结构由一种蜿蜒蛇曲的动势所支配,体现了一种生命的动感,宛如一尊巨大的抽象雕塑。由于不采用直线,在使用上颇有不便。,第六节 新艺术运动 西是塑性建筑的典型例子。整个结构由,69,第六节 新艺术运动,西,班,牙,的,新,艺,术,运,动,第六节 新艺术运动 西,70,第六节 新艺术运动,西,班,牙,的,新,艺,术,运,动,另外,西班牙新艺术家具设计也有这种偏爱强烈的形式表现而不顾及功能的倾向。,第六节 新艺术运动 西另外,西班牙新艺术家具设计也有这,71,第六节 新艺术运动,德,国,的,新,艺,术,风,格,在德国,新艺术称为,“青春风格”,，活动中心设在慕尼黑,这是新艺术转向功能主义的一个重要步骤。青春风格艺术家和设计师的作品中,蜿蜒的曲线因素第一次受到节制,并逐步转变成了几何因素的形式构图。,雷迈斯克米德,是“青春风格”的重要人物,他于1900年设计的餐具标志着一种对于传统形式的突破,一种对于餐具及其使用方式的重新思考,迄今仍不失其优异的设计质量。,第六节 新艺术运动 德在德国,新艺术称为“青春风格”,72,第六节 新艺术运动,德,国,的,新,艺,术,风,格,第六节 新艺术运动 德,73,第六节 新艺术运动,德,国,的,新,艺,术,风,格,著名的建筑师、设计师,贝伦斯,也是青春风格的代表人物,他早期的平面设计受日本水印木刻的影响,喜爱荷花、蝴蝶等象征美的自然形象,但后来逐渐趋于抽象的几何形式,标志着德国的新艺术开始走向理性。,第六节 新艺术运动 德著名的建筑师、设计师贝伦斯也是青,74,第七节,麦金托什与维也纳分离派,麦,金,托,什,麦金托什,是,格拉斯哥一位建筑师和设计师，他,的早期活动深受莫里斯影响,具有工艺美术运动特点。,麦金托什的设计主调是一种高直、清瘦的茎状垂直线条, 体现出植物生长垂直向上的活力。但有时对于形式的追求也会影响到产品的结构与功能。他的著名的椅子一般都是坐起来不舒服的,并常常暴露出实际结构的缺陷,制造方法上也无技术性创新。为了缓和刻板的几何形式,他常常在油漆的家具上绘出几枝程式化的红玫瑰花饰。,第七节 麦金托什与维也纳分离派 麦麦金托什是格拉斯哥一位,75,第七节,麦金托什与维也纳分离派,麦,金,托,什,“青春风格”几何因素的形式构图，在他们手中进一步简化成了直线和方格，这预示着机器美学的出现。,第七节 麦金托什与维也纳分离派 麦“青春风格”几何因素的,76,第七节,麦金托什与维也纳分离派,麦,金,托,什,第七节 麦金托什与维也纳分离派 麦,77,第七节,麦金托什与维也纳分离派,麦,金,托,什,第七节 麦金托什与维也纳分离派 麦,78,第七节,麦金托什与维也纳分离派,麦,金,托,什,第七节 麦金托什与维也纳分离派 麦,79,第七节,麦金托什与维也纳分离派,维,也,纳,分,离,派,组织:,维也纳分离派是由一群先锋派艺术家、建筑师和设计师组成的团体,成立于1897年,是当时席卷欧洲的无数设计改革运动的组织之一。,口号:,“为时代的艺术，为艺术的自由。”,发展渊源:,早期的维也纳学派,。,在新艺术运动影响下,奥地利形成了以维也纳艺术学院教授,瓦格纳,为首的维也纳学派。瓦格纳在工业时代的影响下,逐步形成了新的设计观点,他指出,新结构、新材料必将导致新形式的出现,并反对重演历史式样。,第七节 麦金托什与维也纳分离派 维组织:维也纳分离派是由,80,第七节,麦金托什与维也纳分离派,维,也,纳,分,离,派,代表人物,霍夫曼（核心人物）：,1903年他与莫瑟一道创立了维也纳生产同盟,并得到麦金托什的指导。霍夫曼的设计风格深受麦金托什影响,喜欢规整的垂直构图,并逐渐演变成了方格网形式,形成了自己鲜明的风格,并由此获得了“棋盘霍夫曼”的雅称。,霍夫曼,后来,特别是第一次世界大战后的风格从规整的线性构图转变成了更为繁杂的有机形式,从此走向下坡路,生产同盟也于1933年解散。,莫瑟,奥布里奇,第七节 麦金托什与维也纳分离派 维代表人物霍夫曼（核心人,81,第七节,麦金托什与维也纳分离派,维,也,纳,分,离,派,手工制作,但造型和表面处理都模仿机制品,预示着机器美学的到来,这与19世纪机器产品模仿手工制品恰成对比。,第七节 麦金托什与维也纳分离派 维手工制作,但造型和表面,82,第七节,麦金托什与维也纳分离派,维,也,纳,分,离,派,第七节 麦金托什与维也纳分离派 维,83,第七节,麦金托什与维也纳分离派,维,也,纳,分,离,派,卢斯最大的影响力来自他在一些杂志上发表的有关设计论文,其中最有名的论文是发表于1908年的装饰即罪恶。这篇论文的焦点是认为装饰表现了文化的堕落,现代的文明社会应以无装饰的形式来表现。卢斯还认为,建筑学不仅是建筑行业的工作,它也是社会文化的具体体现。,第七节 麦金托什与维也纳分离派 维 卢斯最大的影响力来,84,第八节,德意志制造联盟,成立于1907年，于1934年解散，后又于1947年重建。,成员组织：,是一个积极推进工业设计的舆论集团,由,一群热心设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、,企业家和政治家组成。,并在全国各地成立了地方组织。,组织目标：通过艺术、工业与手工艺的合作，用教育、,宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳,动的地位。,第八节 德意志制造联盟 成立于1907年，于1934年,85,第八节,德意志制造联盟,联,盟,创,始,人,穆特休斯：,他是一位建筑师,作为制造联盟的中坚人物,他由于广泛的阅历和政府官员的地位等优势,对于联盟产生了重大影响。他认为，设计应并具艺术、文化和经济的意义。,比利时籍设计师威尔德,也是制造联盟的创始人之一，但他对于为了国家的经济利益而统一艺术与工业的可能性并不十分乐观。他认为这两者的结合是将理想与现实混为一谈，会导致理想的崩溃。,政治家诺曼,也是一位制造联盟的创始人，实际上正是由他精明的外交手腕才使得观点不尽相同的人士汇集在联盟的旗帜下。,他认为有必要寻找新的形式以适应新的时代,他的理想是复兴德国文化并使其得益于机器而不是受制于机器。,第八节 德意志制造联盟 联穆特休斯：他是一位建筑师,作,86,第八节,德意志制造联盟,穆,特,休,斯,作,品,第八节 德意志制造联盟 穆,87,第八节,德意志制造联盟,联,盟,设,计,师,贝,伦,斯,1.在工业设计方面，,贝伦斯在1898年设计的玻璃瓶和他在1912年为AEG设计的电水壶、电扇都是领导世界潮流的作品。其设计充分体现了产品的实用功能，反映了现代设计美学的本质，适应了机器批量化和标准化生产的特点，因此说贝伦斯是第一个改革产品设计使之适应工业化生产的设计师。他也被称为现代工业设计的先驱。,2.在建筑设计方面，,由他设计的AEG厂房，大胆抛弃流行的传统式样，采用钢铁和玻璃等新材料，造型简洁明快而实用功能好，成为现代建筑强调实用性的典范。,第八节 德意志制造联盟 联1.在工业设计方面，贝伦斯在,88,第八节,德意志制造联盟,联,盟,设,计,师,贝,伦,斯,3.在视觉传达设计方面，,贝伦斯为AEG设计了简明的字母化的标志，并将其应用到公司的系列性产品以及便条纸、信封、建筑、店面之中，从而使这家庞杂的大公司树立起了一个统一完整的鲜明企业形象，并开创了现代公司识别计划的先河，而AEG的标志也成了欧洲最著名的标志之一，因此说贝伦斯在AEG的这些设计实践被公认为是CI的雏形。,4.另外，贝伦斯还是一位杰出的设计教育家，,他的学生包括格罗披乌斯、米斯和柯布西埃三人，他们后来都成了20世纪最伟大的现代建筑师和设计师。,第八节 德意志制造联盟 联3.在视觉传达设计方面，贝伦,89,第八节,德意志制造联盟,联,盟,设,计,师,贝,伦,斯,第八节 德意志制造联盟 联,90,第八节,德意志制造联盟,联,盟,设,计,师,贝,伦,斯,从他于1908年设计的台扇和1910年设计的电钟上看不到任何的伪装与牵强，使机器即使在居家环境中也能以自己的语言来自我表达，而不再借助于过去的风格。在这一点上，他作为现代工业设计的先驱是当之无愧的。,第八节 德意志制造联盟 联从他于1908年设计的台扇和,91,第八节,德意志制造联盟,联,盟,产,生,的,影,响,德意志制造联盟十分注重宣传工作，常举行各种展览，并用实物来传播他们的主张，还出版了各种刊物和印刷品。这些宣传工作不但在德国影响很大，促进了工业设计的发展，而且对欧洲其他国家也产生了积极的影响。一些国家先后成立了类似制造联盟的组织，对欧洲工业设计发展起了很重要的作用。,第八节 德意志制造联盟 联德意志制造联盟十分注重宣传工,92,