,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,一代词宗,李清照,周延清制作,一代词宗李清照周延清制作,1,李清照，号易安 居士，山东章丘县明水镇人。其父李格非，著名学者，“苏门后四学士”(,廖正一、李禧、董荣、李格非),之 一；其母王氏，颇通文墨。早有诗名，为晁补之赏识。,女中人杰词坛才女,女中人杰词坛才女,2,十八岁嫁宰相赵挺之幼子赵明诚。婚后夫妇唱和，共同从事书画金石的收藏、研究。,南渡不久，赵明诚病死，她亲历变乱，颠沛流离，在寂寞中度过晚年。她工诗能文，词为宋朝一大家。不含存疑之作，其词今存者仅四十五首，集为漱玉词。,十八岁嫁宰相赵挺之幼子赵明诚。婚后夫妇唱和，共同从事书画,3,她一生跨了南北宋两个时代，属,南渡词人。以南渡为界，,中州盛日,的,前期词作长于以优美的韵调表现相思离别等传统题材；,江南飘零,的后期词写破国亡家后的凄凉身世遭遇，沉郁悲凉。她工于造语，创意出奇，长于白描，塑造出鲜明的艺术形象。,她一生跨了南北宋两个时代，属,4,李清照词作特征的转变与时代的关联,对李清照而言，历经国破家亡、丧夫和颠沛流离等种种一连串的个人生活境遇的变故，李清照的性格由开朗变得忧郁，这种由时代及个人命运的变化所引起的性格变化，不仅使她的词充满了过去所没有的愁苦悲凉，而且在北宋诸词家的作品里,从没有像李清照词中所表现的那种伤离感乱的凄楚哀苦。,李清照词作特征的转变与时代的关联 对李清照而言，历,5,李清照词论力主词“,别是一家,”说。,李清照不仅是一位作家，还是一位评论家。她在词论中说：“柳屯田永，,变旧声,作新声,出乐章集,大得声称于世,虽协音律,而词语尘下。又有张子野、宋子京兄弟、沈唐、元绛、晁次鹰辈继出,虽时时有妙语,而破碎何足名家。至晏丞相、欧阳永叔、苏子瞻,学际天人,所为小歌词,真如酌蠡水于大海,然,皆句读不葺之诗耳，又往往不协音律,。王介甫、曾子固文章似西汉,若作小歌词,则人必绝倒,不可读也。乃知词别是-家,知之者可。后晏叔原、贺方回、黄鲁直出,始能知之。而晏苦无铺叙,贺苦少典重,秦少游专主情致而少故实。黄即尚故实而多疵病。譬如良玉有瑕,价自减半矣。(见易安居士事辑),李清照词论力主词“别是一家”说。李清照不仅是一位,6,如何评价李清照的词论,李清照的词论在当时和现在都有重要价值。第一，从理论上确立了词的地位，提出词“,别是一家,”的说法。第二，她特别讲究音律和用语，重视词的声律形式。如认为,柳永,的词“虽协音律，而词语尘下”；评价苏轼之词是“句读不葺之诗耳”。第三，重铺叙，有情致，也要有比较深厚的文化内涵。李清照受词的传统观念的束缚较重，忽略了词向许多不同方向发展的可行性，以及一部分作品脱离音乐而偏重文字表现的必然性及其意义所在。然而，从词的传统性格和词的正宗的立场看来，她这些话也言之有理。,如何评价李清照的词论李清照的词论在当时和现在都有,7,寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。,惜春春去，几点催花雨。倚遍阑干,只是无情绪。人何处,连天芳草,望断归来路。,-,点绛唇,寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。倚,8,如 梦 令,昨夜雨疏风骤，,浓睡不消残酒。,试问卷帘人，,却道海棠依旧。,知否，知否，,应是绿肥红瘦,?,多情的女词人热爱大自然，富有生活情调,如 梦 令多情的女词人热爱大自然，富有生活情调,9,大学语文李清照课件,10,争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭,争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭,11,丈夫赵,明诚婚后经常负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书一剪梅词以送之。,前期深闺离别相思之苦,在年轻李清照爱情幸福的天空中，也不时飘来几朵相思愁云。,丈夫赵明诚婚后经常负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书一,12,红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，,才下眉头，却上心头。,一剪梅,【注释】,玉簟（dian）秋：指时至深秋，精美的竹席已嫌清冷。,红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁,13,一剪梅上片主要写女词人的,独居生活,，下片由以,抒情为主,，全词主要,抒写作者的寂寞相思之情,。,一剪梅上片主要写女词人的独居生活，下片由以抒情为主,14,大学语文李清照课件,15,醉花阴,薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。,东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。,莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。,醉花阴 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。,16,醉花阴,醉花阴,17,后期漂泊异乡，抒写国破家亡之痛,武陵春,舴艋,zmng,风住尘香花已尽，日晚倦梳头。,物是人非事事休，,欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。,后期漂泊异乡，抒写国破家亡之痛武陵春 舴艋zm,18,只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。,只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。,19,永遇乐,落日熔金，暮云合璧，人在何处?染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许?元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨?来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语,。,永遇乐 落日熔金，暮云合璧，人在何处,20,写作背景,据黄墨谷考订，此词系李清照晚年作于临安。北宋的元宵是万民同乐的盛大节日，词人选择元宵节为题写南渡之悲，颇有深意。,写作背景据黄墨谷考订，此词系李清照晚年作于临安。北宋的元,21,词以写元宵节的天气，夕阳无限好，壮丽中含衰瑟之气。“人在何处”之问，令人转入悲凉之境，令人生去国怀土之感。,落日熔金，暮云合璧，人在何处？,“暮云合璧”天暮时分各种形态、各种颜色的云彩之合犹如璧之合也。,学习这首词，感受李清照心情,词以写元宵节的天气，夕阳无限好，壮丽中含衰瑟之气。“人在,22,梅花落指汉乐府横吹曲之一，用笛子吹奏，其曲调流传后世，自南朝鲍照、吴均、徐陵以至唐代卢照邻、沈佺期、刘方平等都有梅花落歌词，内容皆与梅花有关。,染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？,“染柳”二句对仗，写出节令特点，正是柳绿而梅落的时候。以笛曲的梅花落而象征梅落。“知几许”之问，蕴含着低沉感伤的情绪。,梅花落指汉乐府横吹曲之一，用笛子吹奏，其曲调流传后世,23,揭出题面，并强调天气和暖(这也是春意的典型感受)，迅即一转，又回到忧伤的基调上来。,元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？,表层意思是说转眼难道没有风雨吗？实际体现词人,敏感、忧虑的心态。,何种心情？,揭出题面，并强调天气和暖(这也是春意的典型感受)，迅即,24,现实的压迫，使之无心游赏，,只好作出谢绝朋友的邀请去郊游这样的决定。,来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣,缘于更深沉的,忧虑,。,同学们说，既然如此良辰美景，何以谢绝？,现实的压迫，使之无心游赏，只好作出谢绝朋友的邀请去郊游这,25,“偏”并不表示出乎意料，而表示程度的最高级。,中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。,以内转笔法写昔日汴京元宵盛况。,“偏”并不表示出乎意料，而表示程度的最高级。中州盛,26,宋吴自牧梦梁录,元宵：,“,宫巷口，,苏家巷二十四家傀儡，衣装艳丽，细旦带花,朵肩，珠翠冠儿，腰肢纤袅，宛若妇人。,”,铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚,在那个既有钱又有闲的年代，乔装打扮一番，还可以跟别人叫板的。李清照对年轻美貌很自信。,宋吴自牧梦梁录元宵：“宫巷口，铺翠冠儿，捻金,27,不仅岁月使人老，国破家亡、流离失所的煎熬也助长了白发。,过去的好心情，化作担惊受怕的忧愁。,如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去,不仅岁月使人老，国破家亡、流离失所的煎熬也助长了白发。,28,南宋小朝廷，“直把杭州作汴州”，一样寻欢作乐(“听人笑语”)，而爱国志士，只愿帘底饮恨。,不如向，帘儿底下，听人笑语。,南宋小朝廷，“直把杭州作汴州”，一样寻欢作乐(“听人笑语,29,夕阳衬着的暮云特别艳丽，那人去的还来归。还有柳啊，梅啊，春天也不早，元宵快到，现在虽然晴和，到时候的风雨恐怕免不了，酒朋诗友啊，不要劳驾吧!,想起在中州时的快活日子，重阳啦，端五啦，说不尽的热闹，如今这个年头，打扮已经懒了，更说不到去逛，只管听着人家顽吧。,（徐志摩白话词十二首之八,新文学史料1985年第4期）,白话翻译,夕阳衬着的暮云特别艳丽，那人去的还来归。还有柳啊，梅啊，,30,上片：,有四个“跌宕”,1、暮景绚丽,日熔金、云合璧,思情凄苦,人在何处,2、柳色已浓,染柳烟浓,春意不多,知几许,3、佳节良辰,融和天气,变化无常,次第岂无风雨,4、闺友相召,香车宝马来召,无绪应邀,谢他酒朋诗侣,流露出深切的,迷惘、痛苦、,忧愁之情,时逢佳节，人却寡欢,层次结构,上片：思情凄苦2、柳色已浓春意不多3、佳节良辰变化无常4、闺,31,下片：,一个“对照”,昔日元宵：中州（地点）盛日,偏重三五（时间）,闺门多暇（闲适）,簇带争美（盛装）,繁华,欢乐,今日元宵：憔悴,风鬟霜鬓（衰老）,怕见夜出,隔帘听笑,感伤,落寞,孤苦,悲凉,金兵南下前后：,不同的时代、,不同的境遇、,不同的形象、,不同的心情,难追昔时繁华欢乐，懒对今日繁盛喧闹,下片：繁华今日元宵：憔悴感伤金兵南下前后：难追昔时繁华欢乐，,32,南宋末年刘辰翁曾经感言：余自乙亥上元诵李易安永遇乐,为之涕下。今三年矣,每闻此词,辄不自堪。,刘辰翁何以如此感动？你能理解吗？,南宋末年刘辰翁曾经感言：余自乙亥上元诵李易安,33,永遇乐是她的后期作品，全篇以,元宵节,为主线展开铺叙，上阕以南宋都城临安的元宵节开端，自然引起作者对“中州盛日”元夕的回忆，引发了下阕。这说明她对故国乡关的深深怀念，对汴京元宵佳节的向往。最后又回到现实中来，是如此低沉凄苦。李清照在伤今追昔的,对比,中，反映出她忧患余生的孤寂敏感心情和对故国的眷念难忘。,作品思想意义,永遇乐是她的后期作品，全篇以元宵节为主线展开铺叙，上,34,永遇乐艺术特色,今昔对比，情景映衬；哀乐交集，融入词人全部的国家之痛和身世之悲；辞情凄苦，哀婉。,永遇乐艺术特色,35,在永遇乐中，李清照主要运用了对偶、排比、对比、比喻、比拟、象征等修辞手法，营造出令人一唱三叹的艺术氛围，突现她对故国乡关及亲人的,怀念,之情和,孤苦,无依的,忧患,之心。,请列举文中使用的修辞手法,在永遇乐中，李清照主要运用了对偶、排比、对比、比喻、,36,对偶,句有：“落日熔金，暮云合璧”、“染柳烟浓，吹梅笛怨”,排比,句有：“落日熔金，暮云合璧，人在何处”、“染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许”、“元宵佳节，融合天气，次第岂无风雨”,比喻,句有：“落日熔金，暮云合璧”“次第岂无风雨”,比喻兼比拟,句有：“染柳烟浓，吹梅笛怨”,对偶句有：“落日熔金，暮云合璧”、“染柳烟浓，吹梅笛怨”,37,对比手法的修辞效果,在永遇乐中，李清照主要运用了对比的修辞手法，层层铺叙，愈转愈深，曲折有致，蕴味无穷。,（1）景物与景物的对比，如“落日熔金，暮云合璧”与“染柳烟浓，吹梅笛怨”是热闹与凄清的对比。（2）景物与人事的对比，如“落日熔金，暮云合璧”与“人在何处？”，以乐景衬哀情。（3）今之人事与昔之人事对比，昔日元宵盛妆出游，而今憔悴，听别人笑语。,层层对比鲜明，表现了作者敏感与凄苦的心态。,对比手法的修辞效果 在永遇乐中，李清照主要运,38,清丽自然的语言风格,李清照词的语言风格清丽自然，节奏回环，富有音乐美。首先，她以寻常语入词，有如信手拈来，此词上阕描写夕阳落山的景象时，用日常之物黄金被火熔化时的颜色比喻太阳将落时的耀眼，显得亲切自然。又如，写柳的颜色时，她以为是烟云把柳的颜色染得更浓，景物在她的笔下和谐共处，而不是孤立存在，让人倍增爱怜。其次，她精于音律，句式在整齐中富于变化，如以四字句为主，有四字句接四字句，也有四字句接五字句或六字句，还有三字句接四字句或六字句等。,清丽自然的语言风格 李清照词的语言风格清丽自然，,39,寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时