,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,声音,Sound,声音,成熟的录音技术诞生之前，电影是无声的，常常在放映的时候使用现场配音。,最早的真正意义上的有声电影：,1927,年的,爵士歌王,。,有声电影诞生初期曾遭很多电影艺术大师反对，如卓别林。,声音技术的发展：单声道,-,立体声,-,数字录音,-,逻辑环绕,声音使电影和电视成为真正意义上的“视听”媒介，不再是简单的照片组合。,成熟的录音技术诞生之前，电影是无声的，常常在放映的时候使用现,本讲主要内容,声音概述,人声的运用,音效的运用,音乐的运用,声画匹配,拾音注意事项,本讲主要内容声音概述,一、声音概述,一、声音概述,1.,声音的基本特征,（,1,）构成声音的,5,个基本元素：,音调：由公认音阶衡量出的声音的相对高低。,音质：音色，取决于与基础音异同震动的泛音数量。,音长：一个声音能被听到的时间。,音量：人所能感知到的声音的明显强度。,音量变化：声音的动态，包括渐强和渐弱两种基本趋势。,音频：,卡门序曲,、,哈巴涅拉,1,、,哈巴涅拉,2,1.声音的基本特征（1）构成声音的5个基本元素：,（,2,）声音的前景与背景,选择那些“重要的”或者你希望观众听到的声音作为前景，同时将其他声音撤至背景。,例如，,在场枪战场面中，你需要在枪炮声和其他警报声等环境声中强调人物的交谈，你就需要将对话设计为前景声音，而环境声则为背景。,影视作品,中前景,音与,背景,音的,控制,方法：,采集声音时将它们录制在不同的声道上,；,利用指向性很强的录音设备,突出某些声音,。,视频：,益达,（2）声音的前景与背景,（,3,）声音透视,声音的层次与纵深。,对影视作品的整体真实效果具有决定性影响。,声音与景别的匹配：大景别声音远，小景别声音近。,声音与主体运动趋势的匹配：由近到远（声音由大到小）和由远及近（声音由小到大）。,纪实类、与日常生活关系密切的电视节目，如新闻、访谈、文艺晚会，情景剧，以人物说话的声音清晰为宗旨。,视频：,圣诞广告,、,语路计划罗永浩,（3）声音透视,音视频内容制作之声音课件,（,4,）声音连续性,声音的连续性对观众的感知有重要的影响，是制造时空连续性的重要手段。,声音在一个镜头或一系列相关镜头中应保持稳定的音量和音质。,最常用的方法：尽可能保持背景声的均匀和连续。,在剪辑的过程中，应优先处理音频，再在保持声音连续的前提下剪接视频。,视频：,邦妮与克莱德片段,（4）声音连续性,2.,声音的基本功能,（,1,）传递信息：人物的对话，各种物体发出的与自己的物理属性相关的声音，如火车声、雨声、枪炮声等等，都是对特定信息的传达。,（,2,）环境再现：通过声音提示空间、时间、境况和外部环境特征。如飞机起落和登机信息广播的声音提示情节发生的场所是机场。,（,3,）提供线索：暗示事物的某种状态。如急促的脚步声和缓慢的脚步声往往暗示着走路者的不同心态。,（,4,）主观表意：主动运用适宜的声音来渲染情绪、营造氛围、创造美感。,视频：,闻香识女人片段,、,禁烟公益广告,2.声音的基本功能（1）传递信息：人物的对话，各种物体发出的,3.,声音的类型,人声,音效,音乐,在编辑时，通常需至少各占一条音轨。,3.声音的类型人声,二、人声的运用,二、人声的运用,影视作品,的,拍摄,主体一般都是人，或者是拟人化的动物,；,而对于人来说，语言声音是表达自我、相互交流、传达信息的最基本的方式,。,人声的种类：,对话：,2,人或,2,人以上相互交流的声音。,独白：画面中人物单独说话的声音。,旁白：画面时空以外的人发出的声音。,影视作品的拍摄主体一般都是人，或者是拟人化的动物；而对于人来,1.,人声与主体形象塑造,每个人年龄、性别、气质和性格不同，,其,声音的音色、音质、力度、甚至语速等也都具有自己的个性特点,。,根据角色的设计采用相应的声音方案。,现在的影视作品大多采用同期录音的方式，目的在于增强人声的真实感，使之与人物的状态更加协调。后期配音容易造成视听分裂。,视频：,安妮霍尔片段,、,我爱我家片段,1.人声与主体形象塑造每个人年龄、性别、气质和性格不同，其,2.,人声与作品整体风格,在娱乐性作品中，人声修饰性会更明显，声音比较清楚、干净，表述更加简化和规范，,音质,也比较动听,。,在,纪实性作品中，人声则比较朴实自然，,音质,相对粗糙,，以此营造现场感和真实感。,创造性地使用独白或旁白，有助于迅速奠定作品的风格基调。,视频：,大话西游片段,2.人声与作品整体风格在娱乐性作品中，人声修饰性会更明显，,3.,人声与画外空间的创造,运用画外人声来调动观众的想象，扩展银幕空间。,视频：,低俗小说片段,3.人声与画外空间的创造运用画外人声来调动观众的想象，扩展,三、音效的运用,三、音效的运用,音效是指,影视,作品中人与物体运动所产生的声音以及所有的背景和环境声音。,作为背景或环境出现的人声和音乐一般也可以被看作音效。,分类：,自然音效（如水声、动物声音、脚步声等）、机械音效（如汽车、火车等）、枪炮音效、社会环境音效（如人群声、收音机声音等）、特殊音效（如电子合成音效等,）,高亢的声音带来紧张，轻柔的声音带来温和,，,低沉的声音带来压抑，响亮的声音带来亢奋，单一的声音带来软弱，快节奏的声音带来恐惧，缓慢的声音带来期待,音效是指影视作品中人与物体运动所产生的声音以及所有的背景和环,1.,用音效创造真实感,精致的背景、环境音效可以创造身临其境的感觉，极大提升作品的真实性和可信度。,纪实类影视作品大多重视现场音效，有些纪录片甚至任由背景音效的音量压过人声。,绝大多数情况下，在实际拍摄中，既要用心采集现场的真实音效，也要确保主体声音能够得到突出。,视频：,三峡好人片段,1.用音效创造真实感精致的背景、环境音效可以创造身临其境的,2.,用音效刻画人物的心理状态,用时钟放大或定时炸弹倒计时的音效来表达人物焦灼的心理。,用火车轮轰鸣的声音来表达人物内心的激烈冲突。,用夜深人静时蝉或青蛙的叫声来表达人物内心的宁静,原则：音效的使用要合乎正常的文化逻辑。,2.用音效刻画人物的心理状态 用时钟放大或定时炸弹倒计时的,3.,用音效烘托气氛、渲染情绪,音效不仅是对,真实,声音的还原，而且,也,是对创作者,理念、情绪和观点,的,表达,。,这是一种没有特定法则的用法，完全依赖创作者的思维方式、创造力和思想深度。,一些影视题材会通过后期添加音效的方式来营造特定的氛围，如情景喜剧（,sitcom,）的“罐头笑声”。,视频：,TBBT,片段,3.用音效烘托气氛、渲染情绪音效不仅是对真实声音的还原，而,4.,用音效创造特定的时空,用音效和画面来揭示情节发生的特定时空，是一种高明的视听语言运用方法。,要求创作者对自己想要呈现的特定时空有准确、深入的了解。,细节的精确很重要，否则会弄巧成拙。,视频：,霸王别姬片段,、,记录你我之间,4.用音效创造特定的时空用音效和画面来揭示情节发生的特定时,四、音乐的运用,四、音乐的运用,音乐是影视作品中极为活跃的元素。可以说，电影音乐的历史和电影的历史一样长。在默片时代，无法通过现场收音技术实现人物对话和音效的同期录制，创作者往往通过精心选择背景音乐的方式来辅助叙事、营造气氛。,绝大部分电影导演都会专门聘请音乐家为其影片创作音乐。很多电影虽情节平平，但其中的配乐却脍炙人口、街知巷闻，从而极大提升了影片的知名度，足见音乐在视听传播中的巨大作用。,视频：,久石让配乐,让子弹飞,音乐是影视作品中极为活跃的元素。可以说，电影音乐的历史和电影,影视作品中音乐的种类,有声源音乐,也称画内音乐、客观音乐，意指音乐来自画面内的声源，如人物唱歌或演奏乐器，等等。电影,红高粱,中姜文粗犷、豪放的“妹妹你大胆地往前走”，就是典型的有声源音乐。营造现场感和逼真感。,无声源音乐,也称画外音乐、主观音乐，意指音乐来自画面叙述场景之外，是一种外加的音乐形式。电影,让子弹飞,和,太阳照常升起,中久石让的音乐，就是典型的无声源音乐。补充信息、烘托气氛、丰富画面。,两种音乐可以相互转化。,影视作品中音乐的种类有声源音乐,1.,运用音乐来抒情,运用音乐进行情感表达，是影视配乐最基本的运用方法。大段对话和复杂场景所要营造的情感氛围，往往只需一段适宜的音乐就能完成。,视频：,城南旧事配乐,、,花样年华配乐,1.运用音乐来抒情运用音乐进行情感表达，是影视配乐最基本的,2.,运用音乐塑造人物,欢快的音乐、低沉的音乐、典雅的音乐、恐怖的音乐,往往被创作者用来塑造特定人物的性格或身份。,视频：,重庆森林片段,2.运用音乐塑造人物欢快的音乐、低沉的音乐、典雅的音乐、恐,3.,将音乐作为有机叙事元素,将音乐设计为叙事过程中的一个有机元素，也是影视创作中常用的手法。如电影,冰山上的来客,中，,花儿为什么这样红,这首歌不但发挥了抒情的作用，而且也成为推动故事发展的线索。类似的电影还包括,甜蜜蜜,等。作为有机叙事元素的音乐，同时也为影视作品提供节奏或基调上的辅助、烘托。,视频：,第五元素,3.将音乐作为有机叙事元素将音乐设计为叙事过程中的一个有机,5.,运用音乐制造特殊的象征意味,这是一种高级的视听语言手段，创作者要具有较深的文化底蕴。,没有约定俗成的规范，需调动创造力，并对受众的文化消费习惯和群体心理有较为清楚的了解。,优秀的电影导演常用著名的古典音乐来表达隐喻、暗示、象征之意。库布里克是代表人物。,视频：,2001,太空漫游片段,5.运用音乐制造特殊的象征意味 这是一种高级的视听语言手段,特殊的体裁：音乐片（歌舞片）,音乐在叙事和表意中上升至主导地位。,对演员的音乐专业素养有较高的要求。,著名的音乐片：,音乐之声,、,雨中曲,、,窈窕淑女,、,红磨坊,、,芝加哥,、,如果爱,印度是世界上最主要的音乐片产地。,特殊的体裁：音乐片（歌舞片）音乐在叙事和表意中上升至主导地位,五、声画匹配,五、声画匹配,声画匹配，意指通过声音与画面的有效配合，为观众营造自然的、真实的、流畅的时空体验和审美体验。,当然，有时创作者为了实现某种出人意料的效果，或刻意制造视听障碍，以传达某种特殊的理念，也会故意采用声画不匹配的剪辑方式。如库布里克,发条橙,中，为一段歹徒施暴的情节配上,欢乐颂,的背景音乐。,声画匹配，意指通过声音与画面的有效配合，为观众营造自然的、真,1.,历史,-,地理匹配规则,历史匹配意味着画面与大致在同一历史时期出现的声音相匹配。例如，将奥地利萨尔斯堡,18,世纪的场景与莫扎特的音乐相匹配，将文革时期的场景与群众齐声朗诵毛主席语录的声音相匹配，等等。,地理匹配意味着画面所处的地理区域与该区域特有的声音相匹配。例如，电影,红高粱,的故事发生在中国西北地区，导演便运用了大量的西北民歌和唢呐吹奏作为背景音乐和音效。,避免俗套：所有的旧上海题材电影都用,夜上海,1.历史-地理匹配规则历史匹配意味着画面与大致在同一历史时,2.,主题匹配,画面主题与声音主题的搭配符合观众的思维习惯。,例如，当观众看到一个教堂内部的画面时，会自然而然地期待管风琴音乐；当观众看到战场时，也会期待枪炮轰鸣的声音主题。,创作者既要熟悉观众的心理，也要在适当的时候打破规则，实现创新。,2.主题匹配画面主题与声音主题的搭配符合观众的思维习惯。,3.,基调匹配,声音应当适应画面所营造的整体情绪与氛围。,例如，恋人洒泪分别的画