单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第一章电影的初创时期,电影的,出发点,是将静态的照片画面变成运动的影像画面,电影性,问题就是以此为,核心,.,问题,:,什么是电影性,?,第一章电影的初创时期电影的出发点是将静态的照片画面变成运动,1,第一节,电影的发明,关键词,:,光与影 运动画面,电影存在的物质与技术条件,一、运动幻觉问题,:,参考资料,:1,电影的诞生,1.,视觉存留原理,:,当眼前的物体被移走之后,该物体反映在视网膜上的物象并没有立即消失,而会继续短暂地滞留一段时间,.,2.,连续频闪的融合现象,:,在电影放映时,如果光柱闪烁超过,50,次,观众再也看不见跳动的光柱而只产生连续不断光束的幻觉,.,当影片以,24,格,/,秒速度放映时,每一格新画面在进入位置与在快门中停留时,快门分别发射一束光,因此每格画面实际上被两次放映在屏幕上,.,3.,似动现象,:,按照格式塔心理学家马克斯,.,维台默,1912,年发现的现象,两盏相邻的灯以一定的时间间隔闪烁，观看者所看到的不是两盏灯现是一道 移动 的光（见导论中的图片，又如霓虹灯）。近来实验表明，这一现象可能与人类视觉系统中的特殊的“运动分解”有关。即任何移动，无论是真实的还是银幕上的，都能自动促使我们眼问部或脑部的某些细胞剌激而产生运动感觉。,第一节电影的发明关键词:光与影 运动画面,2,波特火车大劫案（1903）,参考:卢米埃尔也是用的望远镜与圈入镜头联结,1895年12月28日，奥古斯特卢米埃尔和路易卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛路14号大咖啡馆地下室，第一次放映了自己拍摄的火车到站水浇园丁等十余部影片，这一天成为了电影的诞生日。,电影将沿着什么方向发展呢？,当影片以24格/秒速度放映时,每一格新画面在进入位置与在快门中停留时,快门分别发射一束光,因此每格画面实际上被两次放映在屏幕上.,一个消防队员的生活中的滑杆的革命性运用(见上页),是第一部真正意义上的 巨片,表现了罗马与加太基之间的第二次奔尼克战争.,一个显然错误的图形,认知模式仍然会使我们认为这是一个看上去合理的东西,在这里,常规感知超越了我们对于错觉的理性认识.,格式塔gestalt,人类的知觉系统会从一幅复杂的图像中找出完整的形状,并且,如果需要,认知系统还会创建简单的形状,.,直线条会沿着视觉的方向被连在一起,.(,正方体箭头,.,布莱德,),Organisational determinants of subjective contour,Bradley,波特火车大劫案（1903）格式塔gestalt人类的知觉,3,视觉认知,上图,:,视觉错觉,.,彭罗斯三角,.,一个显然错误的图形,认知模式仍然会使我们认为这是一个看上去合理的东西,在这里,常规感知超越了我们对于错觉的理性认识,.,下图,.,与众不同的事物通常会在瞬间吸引我们的注意力,.,重复出现的砖块形成了一个总体图像感觉,但同时也会强调出其中特殊的那一个,.,视觉认知上图:视觉错觉.彭罗斯三角.一个显然错误的图形,认知,4,走马灯与频闪现象,似动现象是心理的还是生理的？为什么现在放映早期影片时会出现断续现象？,走马灯与频闪现象似动现象是心理的还是生理的？为什么现在放映早,5,二、机器：摄影机、印片机、放映机,二、机器：摄影机、印片机、放映机,6,放映、摄影棚、影片,放映、摄影棚、影片,7,三、胶片,国际通用的有：,超,8,毫米,（业余或实验片）,16,毫米,（业余、教学、专业）,35,毫米,（专业标准）,70,毫米,（上,/50,年代后多用于“大片”拍摄）,70,毫米,（下,/,穹幕电影超大画面）,声带,（单声带、双声带（上）、光学声带）,三、胶片国际通用的有：,8,第二节影像发现：记录与叙事,1895,年,12,月,28,日，奥古斯特,卢米埃尔和路易,卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛路,14,号大咖啡馆地下室，第一次放映了自己拍摄的,火车到站,水浇园丁,等十余部影片，这一天成为了电影的诞生日。,Lumiere:,法语“光”的意思,1.,当时放映时留下的照片,2.,放映机及“水浇园丁”的海报,第二节影像发现：记录与叙事1895年12月28日，奥古斯,9,电影将沿着什么方向发展呢？,3.,现,”,史桧柏饭店,”Hotel Scribe,4.,地下一层的放映厅,电影将沿着什么方向发展呢？,10,一卢米埃尔兄弟,参考资料,:2,卢米埃尔兄弟,(,见后,),实录,单镜头,户外,(,诗意文化,),构图平衡与运动中的景别变化,有选择的中上层社会生活,自娱性,一卢米埃尔兄弟参考资料:2卢米埃尔兄弟(见后),11,户外,户外,12,放映机与,放映机与,13,二爱迪生,技术创新,舞台化,机巧性,从观众出发的拍摄计划,经营管理上采用引进制,二爱迪生技术创新,14,爱迪生在哪些方向暗示了 电影的商业化走向?,“,黑玛丽,”,摄影棚中的产物,仅存的户外影片,:1897,的目的是,:,1.,把实景记录下来,2.,使画面动起来,因此,从画面角度看,:,与,比较,爱迪生在哪些方向暗示了 电影的商业化走向?“黑玛丽”摄影棚,15,爱迪生的,”,窥视镜,”,爱迪生的”窥视镜”,16,三梅里埃,参考资料,:,梅里埃,创新,:,1.”,停机再拍,”,2.,建立电影制作模式,3.,用连续的形式将电影引向了叙事,画面,:,道具,服装,镜头转换,(30,个场景,),画面元素在镜头转换中的作用,三梅里埃参考资料:梅里埃,17,梅里埃,梅里埃,18,故事,:,(1902),梭罗门,:”,梅里埃真正的建树是运用想象力来影响故事线,”.,故事:(1902)梭罗门:”梅里埃真正的建,19,如何从电影中角度来看待“电影舞台化”？,误区,:,舞台美学：固定视点,爱迪生、卢米埃尔、梅里埃各代表着何种电影创作倾向？,爱迪生,”,窥视镜,”,与卢米埃尔,”,活动放映机,”,表现了哪些不同的电影思维,?,如何从电影中角度来看待“电影舞台化”？误区:,20,四“布莱顿学派”：现实主义方向,外景拍摄,关注社会问题,特写镜头,在华教会被袭记,中的特写镜头运用,特写镜头在场景转换中的特殊作用在哪里？,四“布莱顿学派”：现实主义方向外景拍摄,21,弗拉哈迪的,(1922),弗拉哈迪的(1922),22,早期意大利电影风格,格佐尼,(1913)(,上,),帕斯特罗纳,(1914)(,下,),想一想,:,怎么描述这两部影片的风格,?,风格如何体现在画面,中,?,是如何拍摄的,?,早期意大利电影风格格佐尼(1913)(上),23,是第一部真正意义上的 巨片,表现了罗马与加太基之间的第二次奔尼克战争.被称作是”意大利电影最令人眼花缭乱的顶峰”.“移动”,是第一次真正意义上运用移动摄影的方法.它深刻地影响了格里菲斯与刘别谦及其以后的创作.参考:前页摄影机架在船上,可以看作是最早的移动摄影的思想.,是第一部真正意义上的 巨片,表现了罗马与加太基,24,第三节电影表现力的发现,一、镜头转换,参考,:,卢米埃尔,也是用的望远镜与圈入镜头联结,第三节电影表现力的发现一、镜头转换,25,字幕在镜头转换中的作用,.,你认为字幕文字有什么特点吗,?,字幕在镜头转换中的作用.你认为字幕文字有什么特点吗?,26,(,1908,艺术电影公司,),中的场景转换,(1908艺术电影公司)中的场景转换,27,二时间的发现,月球旅行记,中的顺时叙事,波特,一个消防队员的生活,（,1903,）中的剪辑,(,但作为平行剪辑还缺少什么,?),同一个场景通过两到三个画面转换,(,数一下,),二时间的发现月球旅行记中的顺时叙事,28,三空间的发现,一个消防队员的生活,中的滑杆的革命性运用,(,见上页,),费雅德影片中的空间处理,结论,:,早期的框内构图,三空间的发现一个消防队员的生活中的滑杆的革命性运用(见,29,如何理解,的空间处理,?,如何理解的空间处理?,30,被称作是”意大利电影最令人眼花缭乱的顶峰”.,你认为字幕文字有什么特点吗?,人类的知觉系统会从一幅复杂的图像中找出完整的形状,并且,如果需要,认知系统还会创建简单的形状.,是第一部真正意义上的 巨片,表现了罗马与加太基之间的第二次奔尼克战争.,镜头转换(30个场景),直线条会沿着视觉的方向被连在一起.,字幕在镜头转换中的作用.,70毫米（上/50年代后多用于“大片”拍摄）,重复出现的砖块形成了一个总体图像感觉,但同时也会强调出其中特殊的那一个.,四“布莱顿学派”：现实主义方向,二、机器：摄影机、印片机、放映机,Lumiere:法语“光”的意思,第二节影像发现：记录与叙事,一个显然错误的图形,认知模式仍然会使我们认为这是一个看上去合理的东西,在这里,常规感知超越了我们对于错觉的理性认识.,电影的出发点是将静态的照片画面变成运动的影像画面,电影性问题就是以此为核心.,“黑玛丽”摄影棚中的产物,深、广、密,（镜头之间与镜头内部）,被称作是”意大利电影最令人眼花缭乱的顶峰”.深、广、密（镜头,31,构图法:透视点,构图法:透视点,32,四,埃德温,.,波特,火车大劫案,（,1903,）,与,比较,平行剪辑的发展,分析影片中镜头的变化,试验一下,如果将最后一个镜头插入影片不同的段落中会产生怎样的结果,?,四埃德温.波特火车大劫案（1903）与一个消防员的生,33,火车大劫案,（,1903,）,火车大劫案（1903）,34,问题,:,从单镜头到多镜头,通过画面讲述一个故事需要解决哪些问题,?,电影创始人们做出了哪些革命性的贡献,?,问题:从单镜头到多镜头,通过画面讲述一个故事需要解决哪些问题,35,外国电影史ppt课件,36,