单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,有史以来天地间第一流人物!(朱熹),苏幕遮,范仲淹,江苏省射阳中学 杨长虹,有史以来天地间第一流人物!(朱熹)苏幕遮 范仲,1,走近作者,范仲淹（9891052），字希文，吴县（今属江苏）人。宋真宗朝进士,他和包拯同朝，为北宋名臣，少年家贫但好学，当秀才时就常以天下为己任，有敢言之名。曾多次上书批评当时的宰相，因而三次被贬。,宋仁宗时官至参知政事，相当于副宰相。元昊反，以龙图阁直学士与夏竦经略陕西，号令严明，夏人不敢犯，羌人称为龙图老子，夏人称为小范老子，使西线边防稳固了相当长时期。,1043年（宋仁宗庆历三年）范仲淹对当时的朝政的弊病极为痛心，提出“十事疏”，主张建立严密的仕官制度，注重农桑，整顿武备，推行法制，减轻傜役。宋仁宗采纳他的建议，陆续推行，史称“庆历新政”。可惜不久因为保守派的反对而不能实现，因而被贬至陜西四路宣抚使，后来在赴颍州途中病死，卒谥文正。庆历革新运动，成为后来王安石熙丰变法的前奏。,走近作者,2,他工于诗词散文，所作的文章富政治内容，文辞秀美，气度豁达。他的岳阳楼记一文中的“先天下人之忧而忧，后天下人之乐而乐”两句，为千古佳句。也是他一生爱国的写照。,他不仅是北宋著名的政治家、军事家，文学成就亦卓然可观。散文岳阳楼记为千古名篇。文章骈散相间，气势磅礴，词则能突破唐末五代词的绮靡风气，开拓了词的领域，可以说是苏轼豪放词的先声。卒谥文正。有范文正公集,词仅存五首。,他工于诗词散文，所作的文章富政治内容，文辞秀美，气度豁达。他,3,苏幕遮 宋范仲淹,碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。,黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。,补充注释,此调为西域传入的唐教坊曲。宋代词家用此调是另度新曲。又名云雾敛鬓云松令。双调，六十二字。,苏幕遮 宋范仲淹 碧云天，黄叶地，秋,4,译文：,白云满天，黄叶遍地。秋天的景色映进江上的碧波，水波上笼罩着寒烟一片苍翠。远山沐浴着夕阳天空连接江水。岸边的芳草似是无情，又在西斜的太阳之外。黯然感伤的他乡之魂，追逐旅居异地的愁思，每天夜里除非是美梦才能留人入睡。当明月照射高楼时不要独自依倚。端起酒来洗涤愁肠，可是都化作相思的眼泪。,译文：白云满天，黄叶遍地。秋天的景色映进江上的碧,5,理解赏析词文,1云为什么是,碧,的？,秋天的天空格外晴朗，一片碧蓝，只有几许薄薄的云彩飘荡在蓝天上，在碧蓝天幕的背景中，云彩也成了碧色的了。,理解赏析词文 1云为什么是碧的？秋天的天空格外晴朗，一片,6,2赏析“碧云天，黄叶地”所写之景。,碧云浮空，黄叶匝地,，“,碧云天，黄叶地”二句，一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景，,俯仰生姿，“碧”“黄”搭配，色彩浓烈（斑斓），意境开阔。,词苑引历代诗余：范文正公苏幕遮“碧云天”云云，公之正气塞天地，而情语入妙至此。,元代王实甫西厢记“长亭送别”一折中有“碧云天，黄花地”即由此句化出，此句已成为描写秋景的千古名句。,2赏析“碧云天，黄叶地”所写之景。碧云浮空，黄叶匝地，“,7,3分析“秋色连波，波上寒烟翠”写景角度的变化。,由俯仰变为平视远眺。,4、“秋色”一词结合上文具体指什么？如何理解“秋色连波”？,“碧云天”“黄叶地”。,因在高楼上极目远望，远处碧云天、黄叶地与秋水相接，所以说“秋色连波”。,3分析“秋色连波，波上寒烟翠”写景角度的变化。由俯仰变为平,8,5赏析“山映斜阳天接水。芳草无情更在斜阳外”两句使用的层层深入的手法（层深）。,一说：“芳草”化用了楚辞“王孙游兮不归，芳草生兮萋萋”句，意思是说王孙远游不归，只见家乡的芳草丰茂地生长，因此“芳草”指故乡。,二说：以草的缠绵，喻情思不断。如饮马长城窟行：“青青河畔草，绵绵思远道”。宋代谢逸蝶恋花：“独依栏杆凝望远，一川烟草平如剪。”李煜的清平乐：“离恨恰如草，更行更远还生。”,水天相接之处斜阳照着远山，而不解思乡之苦的芳草（暗指故乡）却更在斜阳以外的更远方。以家乡渺远衬托出思乡之情浓。,5赏析“山映斜阳天接水。芳草无情更在斜阳外”两句使用的层层,9,“山映斜阳天接水”写远观的实景，而“芳草无情，更在斜阳外”是虚景，即想象之景，实虚结合，将读者的情思引向更加渺远的故乡，使思乡之情得以深化。,这两句也起到了承上启下的过渡作用，由上片的写景，过渡到下片的抒情。,6赏析“山映斜阳天接水。芳草无情更在斜阳外”,两句使用的实虚结合的手法。,“山映斜阳天接水”写远观的实景，而“芳草无情，更在斜阳外”是,10,“秋色连波”二句，落笔于高天厚地之间浓郁的秋色和绵邈的秋波：秋色与秋波相连于天边，而依偎着秋波的则是空翠而略带寒意的秋烟。在这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅色彩斑斓的画面。,“山映斜阳”一句，又将青山摄入画面，并使天、地、山、水融为一体，交相辉映。同时，“斜阳”点出所状者乃薄暮时分的秋景。“芳草无情”二句，由眼中实景转为意中虚景，而离情别绪已隐寓其中。“芳草”历来是别离主题赖以生发的意象之一，比如相传为蔡邕所作的饮马长城窟行写“青青河畔草，绵绵思远道”；李煜清平乐写“离恨恰如草，更行更远还生”。埋怨“芳草”无情，正可见作者多情、重情。,“秋色连波”二句，落笔于高天厚地之间浓郁的秋色,11,7、理解“黯乡魂，追旅思”互文的手法。,思乡羁旅之情缠绕不止，使人黯然销魂。,下片“黯乡魂”二句，直接托出心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思。,7、理解“黯乡魂，追旅思”互文的手法。思乡羁旅之情缠绕不止，,12,互文，是古诗文中常采用的一种修辞方法。上下两句或一句话中的两个部分，看似各说一件事，实则是互相呼应，互相阐发，互相补充，说的是一件事。互文的特征是“文省而意存”，主要表现在两个方面：,一、结构特征：互省。如：朝晖夕阴,二、语义特征：互补。如：“当窗理云鬓，对镜贴花黄”,互文有种种不同的表现形式：,一、同句互文。即在同一个句子里出现的互文。如“秦时明月汉时关”“主人下马客在船”“东船西舫悄无言”“东犬西吠”。,二、邻句互文。即在相邻的句子里出现互文。如：,不以物喜，不以己悲。“将军百战死，壮士十年归。”,补充：“互文”知识,互文，是古诗文中常采用的一种修辞方法。上下两句或一句,13,8赏析“夜夜除非好梦留人睡”抒情婉曲的特点。,“夜夜除非”二句，是说只有在美好的梦境中才能暂时泯却乡愁。“除非”一词，强调舍此而别无可能。但天涯孤旅，“好梦”难得，乡愁也就暂时无计可消除了。,表面上看去，好象是说乡思旅愁也有消除的时候，实际上是说它们无时无刻不横梗心头。如此写来，使词的造语奇特，表情达意更为深切婉曲。,反言手法的运用。如“芳草无情，更在斜阳外”的透过一层，被人誉为“不厌百回读”，“虽是赋景，情已跃然。”又如“夜夜除非，好梦留人睡”，有人认为是“人恒言睡不得尔，除非好梦，反言愈切。”而这种“反言”的手法，则类于“欲解愁肠还是酒，奈酒至愁还又”。如果说前面以“透过”而“折进”这里则“反言”而以退为进，都可见“婉”而“约”的特点。,8赏析“夜夜除非好梦留人睡”抒情婉曲的特点。“夜夜除非”,14,9如何理解“明月高楼休独倚”的表达的感情。,“明月楼高”一句顺承上文：夜间为乡愁所扰而好梦难成，便想登楼远眺，以遣愁怀；但明月皎皎，反而使他倍感孤独与怅惘，于是不由得发出“休独倚”之叹。,“休独倚”更可见词人夜间为乡愁所扰而好梦难成，便想登楼远眺，以遣愁怀；但明月团圆，反衬出词人身在异乡，倍感孤独寂寞。“倚”却说“休倚”表达了作者痛苦深沉的思乡情思。,9如何理解“明月高楼休独倚”的表达的感情。,15,10、“酒入愁肠，化作相思泪。”真是一语点破了艺术上客观和主观的微妙关系，试从景与情、物与我角度分析。,（“酒入愁肠，化作相思泪”终于还是“休倚”了。回到室内，借酒浇愁，忘却这份相思，也解决倚和休倚的矛盾。这该是没有办法中的办法吧!但那结果也不曾稍好一点。酒立即化成相思之泪，泪比往常还更多了 秋浓似酒，乡思又更浓于洒；梦魂难接，明月更增添相思之苦；于是酒入愁肠，不料酒却化成相思之泪，越发无法开解了。柔情似水，蜜意如绵，出自一位历史上有数的“名臣”口中，然而丝毫不曾贬损他那高大的形象。）,酒，不过是千万客观事物中的一种，然而一旦进入愁人的肠中，却化为主观的相思了。一切自然景物不是也有同样的转化能力么?懂得酒可以化成相思泪，甚至“酒未到”也可以“先成泪”(见范仲淹御街行)，景与情、物与我，在文艺作品中怎么可以截然分割呢?,10、“酒入愁肠，化作相思泪。”真是一语点破了艺术上客观,16,11写乡思离愁的词，往往借萧瑟的秋景来表达，这首词却反其道而行之，景色写得阔远而秾丽。其作用是怎样的？,它一方面显示了词人胸襟的广阔和对生活对自然的热爱，反过来衬托了离情的可伤，另一方面感情低徊婉转，而又不失沉雄清刚之气，柔而有骨，深挚而不流于颓靡。,11写乡思离愁的词，往往借萧瑟的秋景来表达，这首词却反其道,17,名家评点精粹,范希文苏幕遮一调，前段多人丽语，后段纯写柔情，遂成绝唱。(清邹祗谟远志斋词衷 此去国之情。(清张惠言词选)文正一生并非怀土之士，所为乡魂旅思以及愁肠思泪等语，似沾沾作儿女想，何也?观前阕可以想其寄托。开首四句，不过借秋色苍茫以隐抒其忧国之意：“山映斜阳”三句，隐隐见世道不甚清明，而小人更为得意之象；芳草喻小人，唐人已多用之也。第二阕因心之忧愁，不自聊赖，始动其乡魂旅思，而梦不安枕，酒皆化泪矣。其实忧愁非为思家也。文正当宋仁宗之时，扬历中外，身肩一国之安危，虽其时不无小人，究系隆盛之日，而文正乃忧愁若此，此其所以先天下之忧而忧矣。(清黄苏蓼园词选),名家评点精粹,18,上片写景，下片抒情。上片，写天连水，水连山，山连芳草；天带碧云，水带寒烟，山带斜阳。自上及下，自近及远，纯是一片空灵境界，即画亦难到。下片，触景生情。“黯乡魂”四句，写在外淹滞之久与乡思之深。“明月”一句陡提，“酒人”两句拍合。“楼高”点明上片之景为楼上所见。酒入肠化为泪亦新。(唐圭璋唐宋词简释),上片写景，下片抒情。上片，写天连水，水连山，山连芳草；天带,19,巩固练习,一、阅读下面这首词，完成后面的问题。苏幕遮（范仲淹）碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独依。酒入愁肠，化作相思泪。,（1）上片描写的秋景有哪些特点？,（2）下片“夜夜除非，好梦留人睡”这句诗的含义是什么？表情达意的特点是什么？,答：景物特点是寥廓苍茫，迷蒙凄清，萧索冷落。,意思是说，除非好梦才能使诗人入睡，否则乡思旅愁萦绕心头无法入睡；好梦显然指梦中返乡与亲人团聚,这句诗委婉含蓄地表达了羁旅愁思。,巩固练习一、阅读下面这首词，完成后面的问题。,20,（3）双调的词作往往上片写景，下片抒情，从而达到情景相生之妙。诵读范仲淹的苏幕遮(碧云天)，想一想，上片所写之景有何特点?下片抒发了什么样的情感?作者是如何将上片的景和下片的情巧妙联结起来的?,答：范仲淹苏幕遮(碧云天)上片写景，下片抒情。是词中常见的结构和情景结合方式。它的特殊性在于丽景与柔情的统一，更准确地说，是阔远之境、秾丽之景和深挚之情的统一。上片所描摹的寥廓而多彩的秋色图，已蕴涵乡思离情；下片相思离愁则全是从上片生发开来。词人运用了倒插逆挽的手法，先在上片摹写触目所见的秋景，在下片“明月楼高休独倚”一句方才点出倚楼远眺、伫立凝想的主人公及立足点，这样景、人、情就更为有机地统一在一起。,（3）双调的词作往往上片写景，下片抒情，从而达到情景相生之妙,21,4、改写（调动联想，驱驰想像，揣摩意境）碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。,秋高气爽，在晴空万里的天幕上飘荡着虚无缥缈的云彩，那云彩被碧蓝的天色映衬着，看上去也是淡淡的翡翠颜色；金风习习，玉露冷冷，大地铺满了金黄色的树叶。远处无边的秋色与浩淼的水波相连，碧翠的秋水,在金风的吹拂下,泛起层层的涟漪,远远望去不甚清晰,似有烟雾