单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,其次单元 汉族民间音乐,(二)汉族民间器乐曲,琵琶独奏十面潜伏,中国民族器乐和器乐概述:,奴隶社会乐器多用石块、兽骨制造.,陶器时代用陶土做框,蒙以兽皮为鼓.,商代冶炼技术兴旺,乐器用铜铸造:鼓、钟.,周代已能制造木上张丝的拨弹乐器.,唐代已有乐器300余种,有龟兹传入的琵琶与汉琵琶(阮咸)结合,成为现代重要民族乐器.北方传入的奚琴是我国拉弦乐器之始.,宋代奚琴进一步进展,改竹片擦弦发声为马尾琴弓,确立了现代胡琴乐器的形制.,明清以来各乐器渐渐型,其中古琴、琵琶仍为重要的独奏乐器.,在“五四”新文化运动推动下,民族乐器有了很大进展.音乐家刘天华创立“国乐改进社”,创作二胡、琵琶独奏曲,进展演奏技法,为民族器乐进展做出了重要奉献.,新中国成立以来,在民族乐器的收集、整理、争论、改革、加工、改编等工作上，都做出了辉煌的成绩.,中国民族器乐分类简述,弓弦类:各类胡琴高胡、板胡、二胡、中胡、京胡等.,弹拨类:柳琴、琵琶、阮、扬琴、古筝等.,吹管类:笛子、萧、笙、唢呐等.,京胡 埙,古琴 扬琴,柳琴 芦笙,葫芦丝 中阮,唢呐 小阮,汉笙 竹笛,打击乐：排鼓 唢呐,二胡 打击乐：民族鼓,古筝 管子,三弦 箜篌,民族弹拨乐器,琵 琶,一种古老乐器，原有直颈和曲颈两种.,唐宋时期才结合起来，改用手指弹拨以代替用拨子拨奏，持琴姿势改横抱竖抱，以便左、右手技巧发挥.,明清时才定型如现在的形制，半梨形音箱、面板为桐木，琴颈向后弯曲.,琴颈和琴面设有六相二十四品、钢丝尼龙弦，弹奏时用人工指甲，空弦为A D E A.,琵琶曲依据表现内容和风格分为文曲和武曲.,琵琶最初以弹奏手法取名，外弹为“批”，内弹为“把”.现代琵琶演奏技巧更加简单多样.,十面潜伏的描写内容,公元202年楚汉相争、垓下大战汉军以十面潜伏阵法，消灭楚30万大军的威猛壮烈场面.据说17世纪即有同类题材的乐曲，名楚汉，但未觉察谱，现在见到的最早传谱是1819年清朝华秋萍所作南北二派秘本琵琶谱，初名十面，后鞠士林在所编闲叙幽音1860中改名十面潜伏.,十面潜伏 曲式构造及标题划分,全曲分为很多小段，每段都有标意性标题.现经整理，分为十三小段，并归纳为三局部.,第一局部：列营 吹打 点将 排阵 走队,(D宫(D宫D徴G宫(D宫,其次局部：潜伏小战大战,A宫G宫G宫,第三局部：项王败北乌江自刎众军奏凯,诸将争功得胜回营,依据以下要求进展欣赏：,结合文字内容的说明，感受乐曲十面潜伏所描绘古战场的情景.,留意乐曲中速度、力度、节奏等要素的作用.,依据琵琶演奏的技法和音响效果，体会古战斗的气氛，短兵相接、刀枪撞击的剧烈程度，声嘶力竭的呐喊和惊天动地的嘶杀高潮.,第一局部 战鼓咚咚，军号齐鸣，威猛的汉军列队出阵.“列营”是全曲的引子，以“轮拂”手法，由慢渐快，表现号角的声音，形象鲜亮地提示了大事发生的特定环境.“吹打”表现大将出场，“轮指”技法弹出模拟的军乐曲调，气概宏大，军威浩荡.“派阵”和“走队”则是利用音型摸进，疾徐强弱和 调式交替，表现队伍在布阵时的严明强健.,第一局部:列营、吹打、点将、排阵、走队.,其次局部 全曲的重要局部.“潜伏”作为战斗打响之前的预备，利用强弱的变化和摸进的旋律，造成一种奇妙摸测的气氛.然后开头战斗，“小战”是“大战”的前奏，利用“煞”的技法，以噪音的效果，表现短兵相接、刀枪撞击的场面，在旋律的上行摸进中，音乐更加紧急，引出“大战”，开头时是“吹打”音调的再现，接着以“轮指”技法弹出模拟的萧声，表现楚军思乡厌战的内心活动，然后大军齐上，在剧烈的两军厮杀中，消失用“推拼双弦”技法表现的声嘶力竭的呐喊和惊天动地的战斗，形成全曲的高潮.有时演奏到此，即告全曲完毕，不再演奏第三局部.,其次局部:(全曲重要局部)潜伏、小战、大战.,第三局部(一般不演奏)消沉的音乐表现楚军的败阵和项王的悲剧结局，和前面金戈铁马的手法相比，这里使用的技法就比较单一，形成鲜亮的比照.最终三小段，是以民间曲牌五声佛和撼动山改编而成，明朗欢快，在渐慢的音乐声中，完毕全曲.,十面潜伏是传统琵琶曲中最优秀的作品之一，它集琵琶武曲的各种技法，艺术地再现了古战场的历史场面，以一个独奏乐器，能奏出如此形象生动、气氛猛烈、富有交响性的音乐，表达了历代民间音乐家的才智.,课后思考练习:,你对琵琶曲十面潜伏所描绘古战场上的壮烈情景，有何感受和理解.,如何理解乐曲的速度、力度、节奏等要素在十面潜伏中的作用.,依据乐曲十面潜伏编写一个故事.,收集一首你所宠爱的民乐曲，在以后的课堂中选择播放.,课程结束谢谢,课件制作,珠海第四中学,刘 忠,