单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,深圳大学,#,深圳大学,申克音乐分析读书笔记,深圳大学 崔宇,深圳大学申克音乐分析读书笔记深圳大学 崔宇,申克简介,2,申克,1868,年,6,月,19,日生于,加利西亚,1935,年,1,月,13,日卒于,维也纳,。很早就显露出音乐才能。年轻时获帝国奖学金到维也纳音乐学院学习，从师,A.,布鲁克纳。,在维也纳，他成为著名的钢琴伴奏、评论家和考证编订乐谱专家他私人教授理论和,钢琴,有不少高徒,(,如,指挥家W.,富特文格勒,),。他的主要著作是新音乐理论和幻想一书，全面论述了他的音乐分析方法，在英语国家流传甚广。,申克简介2申克1868年6月19日生于加利西亚 1935年,目录,一、绪论,二、和声分析原则,三、对位分析原则,四、旋律分析原则,五、结构与延长的相互转化,六、复功能,七、混合体与结构,VI,八、对位延长与对位结构的应用,九、形式,十、调性,3,目录一、绪论3,一、绪论,申克：理论体系、图表分析法,申克理论概念是建立在,有机连贯性理论,基础上：,把音乐作品作为一个有机整体进行分析；,构成音乐的各个要素在有机整体中是相互联系和相互依存的；,不仅要研究高度一体化的宏观结构，而且要研究音与音、和弦与和弦之间关系；,基于有机连贯性理论，申克提出了,结构水平,（,Structural Levels,）概念：,背景：,音乐作品中支持有机整体的最高级结构形式,基本结构，是音乐宏观的运动方向，也是构成音乐作品中单一调性，即高级调性和调性贯穿的基础；,前景：,音乐作品中细节的显示，即微观的音与音、和弦与和弦之间的分析结果；,中景：,背景与前景之间的结构层，不固定。可能是支持内部形式的结构，也可能是更低一级结构,延长,（,Prolongation,）：与结构并存的另一理论概念，类似语言中的主句从句,申克体系的核心：结构与延长,结构是稳定因素，一般表现为和声进行,延长是动态因素，即对位运动,4,一、绪论申克：理论体系、图表分析法4,一、绪论,图表分析技术：与申克理论相适应，音值与符号说明如下：,5,一、绪论图表分析技术：与申克理论相适应，音值与符号说明如下：,一、绪论,6,图表分析技术：与申克理论相适应，音值与符号说明如下：,一、绪论6图表分析技术：与申克理论相适应，音值与符号说明如下,二、和声分析原则,传统理论与方法：,将和声、对位、曲式等独立分析，各自体系,传统和声理论：按照建立和旋的调式音级给以相应的名称（如三、七和弦）或按主、属、下属三个功能组进行标记。,申克体系的和声功能定义：,结构功能、延长功能,结构功能：,基本结构：由结构低音与基本结构线条组成,结构低音：将垂直泛音列伸展成平面连接而构成,基本结构线条：,321,将主和弦音作为开始音，在和弦音之间加入经过音下行级进经过,2,到达,1,而构成；,结构形式：在基本结构内声部填上和弦音便形成原始基本和声进行,结构和声进行：结构形式加入和弦音后就构成和声进行,延长功能：,延长来源于对位,结构与延长的相互作用：,结构与延长互为条件而存在,结构和弦与对位和弦的表现形式：,结构和声进行的四种基本模式,对位和弦的表现形式：经过和弦、邻音和弦、装饰和弦,7,二、和声分析原则传统理论与方法：7,三、对位分析原则,概述：,传统对位只限于卡农、赋格及其它复调音乐写作原则,对位和弦在和弦延长中的应用,单个和弦内部的对位延长,两个不同的结构和弦之间的对位延长,延长的延长,基本对位在延长中的应用,基本概念：严格对位（未加延长的纯对位，即基本对位）、延长的对位（基本对位的丰富和复杂化，不受和声进行控制，以对位中的声部进行技巧为原则）,基本对位与延长的对位,8,三、对位分析原则概述：传统对位只限于卡农、赋格及其它复调音乐,四、旋律分析原则,旋律结构及延长：,旋律结构：,也称为结构线条，来源于基本线条，形式与基本线条一样有三种,123,、,54321,、,87654321,旋律结构的结构音是后景、是主宰，旋律延长是丰富、扩展,前置型的延长,（旋律结构音之前的延长）：,由上行线条推出第一个结构音,由琶音推出第一个结构音,旋律与和声的相互关系：,旋律的结构音是由结构和弦所支持，和旋低音决定旋律中的音是结构音还是延长音。表现形式：,一个结构和声骨架支持一个结构线条,二个结构和声骨架支持一个结构线条,旋律延长的表现形式：,旋律延长建立在对位基础上，源自对位技巧。表现形式：,音型化：,严格对位中一个音周围用几个音加以装饰,进出内声部的运动：,内声部指结构音下面的或上面的该所属和弦音，旋律结构音跳进同一和弦的内声部后，旋律便由这个内声部开始活跃的运动，再返回到原来结构音上。,结构音上下方的延长：,将进出下方内声部与进出上方内声部结合起来以创造旋律延长。,音域转移：,通过结构音转移音域实现旋律延长,9,四、旋律分析原则旋律结构及延长：9,四、旋律分析原则,旋律结构及延长的识别,首先研究音乐整体：确定和声骨架,旋律中第一个结构音的确定：研究旋律或主题从起点向目的地运动的方向,旋律结构与低音结构的关系,10,四、旋律分析原则旋律结构及延长的识别10,五、结构与延长的相互转化,概述：和弦的功能由二种扩为四种，增加了,和声的延长功能,与,对位的结构功能,阻碍的概念：,通过阻碍技巧将一个结构骨架划分为两个部分进行,和声的延长功能：,和声延长指一个单和弦（任何三和弦）的延长是由一个和声骨架来承担的。,主和弦的和声延长：完全和声进行的主和弦延长、不完全和声进行的主和弦延长、仅有属和弦的主和弦延长、结构主和弦之前的和声延长,其它结构和弦的和声延长：副属和弦构成的和声延长、不完全和声进行的和声延长、完全和声进行的和声延长,对位和弦的和声延长：,和声强调和弦,II,对位结构功能：,承担结构功能的对位和弦，称为对位结构和弦，标记为“,CS,”,11,五、结构与延长的相互转化概述：和弦的功能由二种扩为四种，增加,六、复功能,基本概念：,复功能,（,Double Functions,）指一个和弦可能是由结构与延长重叠而成，也能是由和声与对位重叠而成，标记为,DF,。,结构与延长重叠的复功能和弦,，二种形式：,和弦的低音是结构骨架音，所支持的上方旋律因则是延长音。,上声部是结构线条音，而支持它的低音则是一个延长音，由此造成结构与延长两种功能重叠的复功能和弦。,和声与对位重叠的复功能和弦,，二种形式：,直接五度关系的对位延长,副属和弦用于对位延长,12,六、复功能基本概念：复功能（Double Functions,七、混合体与结构,VI,混合体和弦,：混合体（,Mixture,）指和声运动中出现的不同调式相混合的和弦，即传统理论中的调式交替。,弗里几亚,混合体,混合体,混合体,双重混合,的结构作用,13,七、混合体与结构VI混合体和弦：混合体（Mixture）指和,八、对位延长与对位结构的应用,对位延长在作曲中的应用,结构和声控制下的对位延长,对位延长在现代音乐中的应用,半音阶对位延长,线形声部进行,复合和弦,复合和弦与不协和和弦的结构作用,建立在对位结构上的音乐,14,八、对位延长与对位结构的应用对位延长在作曲中的应用14,九、形式,基本概念：申克概念中的形式研究重心是音乐的深层结构逻辑，即各种曲式的结构建筑原则。,一部形式：由单一骨架所创造，即支持整体作品的结构骨架不仅学重复与划分，由统一的结构及延长运动贯串全曲。,二部形式，二种原则：一是对基本结构加以划分与重复的原则；二是运用延长创造二部形式。,建立在结构基础上的二部形式：结构重复、结构划分、阻碍,二部延长形式,三部形式：一是由阻碍原则发展出来的三部结构；二是建立在延长划分基础上的三部延长形式,15,九、形式基本概念：申克概念中的形式研究重心是音乐的深层结构逻,十、调性,16,十、调性16,单击,此处添加,标题,单击添加段落文字单击添加段落文字单击添加段落文字单击添加段落文字。,单击添加段落文字单击添加段落文字。单击添加段落文字。,单击添加段落文字。,单击添加段落文字单击添加段落文字。,17,单击此处添加标题单击添加段落文字单击添加段落文字单击添加段落,Thank you,感谢您的关注,Thank you感谢您的关注,