单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,工业设计萌芽,工业设计绪论,工业设计是一门古老而年轻的学科。作为人类设计活动的连续和进展，它有悠久的历史渊源;作为一门独立完整的现代学科，它经受了长期的酝酿阶段，直到20世纪20年月才开头确立。,由于工业设计所具有的文化特征，它的变化反映着时代的物质生产和科学技术的水平，也表达了肯定的社会意识形态的状况，并与社会的政治、经济、文化、艺术等方面有亲密关系。,工业设计绪论,人类设计活动的历史大体可以划分为三个阶段,即设计的萌芽阶段手工艺设计阶段和工业设计阶段。,现代设计是在欧洲进展起来的，但工业设计确立其在工业界的地位却是在美国。,20世纪70年月末以来，工业设计在我国大陆开头受到重视。1987年中国工业设计协会成立，进一步促进了工业设计在我国的进展。,工业设计绪论,工业设计可大致划分为三个进展时期。,第一个时期是自18世纪下半叶至20世纪初期，这是工业设计的酝酿和探究阶段。在此期间，新旧设计思想开头交锋，设计改革运动使传统的手工艺设计逐步向工业设计过渡，并为现代工业设计的进展探究出道路。,其次个时期是在第一次和其次次世界大战之间，这是现代工业设计形成与进展的时期。这一期间工业设计已有了系统的理论，并在世界范围内得到传播。,第三个时期是在其次次世界大战之后，这一时期工业设计与工业生产和科学技术严密结合，因而取得了重大成就。与此同时，西方工业设计思潮却极为混乱，消失了众多的设计流派，多元化的格局也在20世纪60年月后开头形成。,生存设计,生存设计：依据达尔文适者生存的理论，人类作为自然物种之一，其生存取决于适应自然环境的力量，这种“适应”必需包括设计制造有用的工具来爱护自己的力量。在危急条件下，由生存的愿望和力量就会产生诞生存设计。这种设计的质量打算了设计者的生与死，因而常常是很成功的设计。,其次章 手工艺阶段,手工艺设计阶段从原始社会后期开头，经过奴隶社会、封建社会始终连续到工业革命前。在数千年漫长的进展历程中，人类制造了光芒绚烂的手工艺设计文明，各地区、各民族都形成了具有鲜亮特色的设计传统。在设计的各个领域，如建筑、金属制品、陶瓷、家具、装饰、交通工具等方面，都留下了很多的杰作，这些丰富的设计文化正是我们今日工业设计进展的重要源泉 。,其次章 手工艺阶段,手工艺设计阶段有两个重要的特点。,一是由于生活方式和生产力水平的局限，设计的产品大都是功能较简洁的生活用品，如陶瓷制品、家具以及各种工具，其生产方式主要依靠手工劳动。一般是以个人或封闭式的小作坊作为生产单位，生产者和设计者往往就是一个，生产者可以有自由发挥的余地，因而生产出的产品具有丰富的共性特征，装饰成为表达设计风格和提高产品身价的重要手段。这一点与现代批量生产的方法完全不同。,二是由于设计、生产、销售一体化，使设计者与消费者彼此特别了解，这就在设计者与使用者之间建立了一种信任感，使设计者有一种对产品和使用者负责的责任心，努力满足不同消费者的不同需要，因而产生了众多优秀的设计作品。,中国的手工艺设计源远流长，古代劳动人民用才智制造了极其光芒夺目的艺术作品，并在整个人类设计史上具有重要地位。中国的建筑、园林、陶瓷、家具、染织等设计，不仅对日本、东南亚各国，而且对西方近代设计也产生了重大影响。中国手工艺设计的进展是一个庞杂的体系，以下按时间挨次，并选择不同时代中有代表性的一类手工艺产品进展介绍，以期描绘出中国手工艺设计进展的轮廓。,第一节 陶器,第一节 陶器,手工艺设计阶段有两个重要的特点。,一是由于生活方式和生产力水平的局限，设计的产品大都是功能较简洁的生活用品，如陶瓷制品、家具以及各种工具，其生产方式主要依靠手工劳动。,二是由于设计、生产、销售一体化。,第一节 陶器,鬲l是陶器中最常见的煮食器皿图2-2，其形象并非模拟或写实，由于自然界并无三脚兽，而是源于生活有用。它的三条肥大而中空的款足是由早期陶鼎的三足演化而来的，这样在火上使用时便扩大了受热面积，缩短了烧煮时间。同时三条款足也起着灶的作用，形成稳定的支撑，使用便利。在造型上也颇有特色。,其次节 青铜器,铜是人类最早冶炼和使用的金属，起先人们炼出的是纯铜，后来用铜和锡制成合金青铜。金属工具和用品的消失，使设计进入新的历史阶段,其次节 青铜器,四羊方尊,【年月】商朝,【规格】通高58.3厘米；重达34公斤,【出土时间地点】1938年湖南省宁乡县出土,【地位】商代方尊的代表,铜尊盛行于商代和西周时期，是一种饮酒用具。这件四羊方尊是现存商代青铜方尊中最大的一件，是国家特级文物.,其次节 青铜器,司母戊鼎是中国商代后期约公元前16世纪至公元前11世纪王室祭祀用的青铜方，因其腹部著有“司母”三字而得名，现藏中国国家博物馆。高133厘米、口长110厘米、口宽79厘米、重832.84千克，鼎腹长方，上竖两只直耳觉察时仅剩一耳，另一耳是后来据另一耳复制补上，下有四根圆柱形鼎足，是中国目前已觉察的最重的青铜器。该鼎是商王祖庚或祖甲为祭祀其母所铸。,其次节 青铜器,毛公鼎,西周晚期青铜器物，道光末年出土于陕西省宝鸡市岐山县。由作器人毛公厂音得名。,毛公鼎 洛阳黄烨儒高仿品 藏台北故宫博物馆直耳，半球腹，矮短的兽蹄形足，口沿饰环带状的重环纹。铭文32行499字，乃现存最长的铭文：完整的册命。共五段：其一，此时局势不宁；其二，宣王命毛公治理邦家内外；其三，给毛公予宣示王命之专权，着重申明未经毛公同意之命令，毛公可预示臣工不予奉行；其四，告诫鼓励之词；其五，赏赐与对扬。是争论西周晚年政治史的重要史料。,第三节 漆器,汉代的漆器在技艺上到达了顶峰。图2-4所示为西汉的云纹漆鼎，是木胎质地的，外表层为黑漆朱纹。汉代漆器的生产有特地机构治理。漆器的生产过程也有了明确而细致的分工，共有制作漆胎灰底的素工、在漆胎上涂漆的髹xi工、做彩绘的画工等11类工种，这就使漆器能以较大规模进展批量的手工生产。,第三节 漆器,第三节 漆器,汉代漆器的制作，表达了卓越的设计思想。它从有用动身，考虑到使用便利、放置的容积以及图案多样化的统一，富于装饰性。汉代漆器的设计已有了系列化的概念，如食器、酒器等，很多都是成套设计的。漆器的包装设计也颇具匠心，如多子盒，亦称多件盒，往往有九子、十一子之多，即在一个大圆盒中，容纳不同外形的小盒，既节省空间又美观协调。图2-5所示是长沙出土的双层九子漆奁lin，奁是盛梳妆用品的。漆奁分为上下两层，下层有凹槽九个，分别放置圆形、椭圆形、马蹄形和矩形小盒九个，小盒内分别盛放梳妆用具和胭脂一类化装品。在装饰上则是考虑整体效果。汉代漆器是有用和美观的典范，对我们的设计有很大启发。,第三节 漆器,第四节 瓷器,中国是瓷的家乡，早在商代就消失了原始的瓷器，经过长期进展，在宋代到达了鼎盛时期，也可以说宋代是“瓷的时代”，人们简称“宋瓷”。从总体上来看，宋瓷造型简洁美丽，器皿的比例尺度恰当，使人感到增一分则长，减一分则短，因此设计上到达了特别完善的程度。,第四节 瓷器,安徽宿松出土的宋代影青执壶图2-6，带有温酒器，是一件精巧的制品，壶体上有瘦长的壶嘴和把手，壶盖作覆杯状，其上塑出蹲兽作盖纽，温酒器作花瓣状的碗形，碗底还有一环堆贴的垂瓣。胎质洁白精细，釉色明澈青翠。这种师承自然的设计方法与欧洲19世纪未至20世纪初流行的新艺术运动的设计思想颇有相像之处。,第四节 瓷器,第四节 瓷器,到了明代，青花瓷成为瓷器的主流，尤以江西景德镇宣德青花瓷最为精彩。宣德青花瓷胎洁白细腻，青花颜料承受南洋传入的“苏泥勃青”，色调浅薄雅静，深厚处与釉汁渗合成斑点，产生深浅变化的自然美。由于青花瓷器在制作工艺上是先在瓷胎上绘制图案，再上釉烧制，从而使图案受到爱护，经久不坏图2-8。,第五节 明代家具,我国家具工艺的历史虽然悠久，但是种类并不是很多。唐朝以前人们大多席地而坐，宋朝时才渐渐承受桌椅。随着生活方式的转变，促进了家具工艺的进展，在明代到达鼎盛。,明代家具大致有以下几大类：一为椅凳类，有官帽椅、灯挂椅、圈椅、方凳等;二为几案类;三为床榻类;四为台架类;五为屏座类。,第五节 明代家具,其中主要的特色是：留意材料质地，多用硬质树种，所以又称硬木家具;充分表达木材的自然纹理与色泽，不加油漆;留意家具造型，承受木构架的构造，与中国传统建筑的木构架很相像。边框则多用卷口，以表现曲线的变化，形成直线和曲线的比照。明代家具特别讲究节点的设计，多用榫而少用或不用钉和胶。明代家具的“攒边”技法颇具特色。它是在四边用45格角榫攒起来，中心板出榫装四边通槽。这不仅使木板构造稳定，而且有伸缩余地，同时也可使木板不露截板纹，增加了美观。明代家具由于造型所产生的比例尺度，以及素雅质朴的美，使家具设计到达了很高的水平，成为中国古代家具的典范，对后世的家具设计产生了重大影响并涉及海外。,第五节 明代家具,官帽椅,灯挂椅,方凳,香几,台架类,屏座类,第五节 明代家具,明代家具进展的缘由主要在于以下三个方面。,1园林建筑兴起,我国园林自五代两宋进展到明代已极为兴盛。家具作为园林建筑室内陈设的重要组成局部，自然也需要相应进展，园林荟萃的苏州成了家具制作的中心。明代家具的类型和式样除了满足了生活起居的需要外，也与建筑有了更严密的联系。一般厅堂、卧房、书斋等都相应地有几种常见的家具配置，并消失了成套的家具。在园林建筑中，往往把家具作为室内设计的重要组成局部，在建筑房屋时就依据建筑物的开间、进深和使用要求，考虑家具的种类、式样、尺度等进展成套的配制。,第五节 明代家具,明代家具进展的缘由主要在于以下三个方面。,2木材丰富,明代自郑和下南洋后，与东南亚各国交往更加亲密，而这个地区是出产优质木材的地方。因此，热带成长的花梨木、红木、紫檀等材料，得到了较充裕的供给。这些木材具有质地坚硬、色泽和纹理美丽的特点，因而在制作家具时，可承受较小的构件断面，制作周密的榫卯，并进展细致的雕饰与线脚加工，这就为家具生产供给了良好的物质条件。,第五节 明代家具,明代家具进展的缘由主要在于以下三个方面。,3木工工具的进展,明代手工艺进步，锤锻技术已大为提高，木工工具种类增多，质量较高，使精细的家具加工制作成为可能。,第五节 明代家具,明代家具所以取得高度的艺术成就，从设计上来说有以下四方面的重要因素,1留意意匠美,“巧而得体，精而合宜”。既在整体的设计构思上满足功能要求，又在形式上有鲜亮特色。明代椅子的靠背为一整体造型的木板，其曲线与人体脊柱相吻合，既简洁明快，又使人坐上去感到舒适。扶手等的设计也特别自然、圆润，这种有机的形态给人一种亲切感，富有浓郁的人情味。,第五节 明代家具,明代家具所以取得高度的艺术成就，从设计上来说有以下四方面的重要因素,2留意材料美,即充分利用木材的本色和纹理而不加遮饰，浅薄的色调、坚而细的质感，到达了稳定和调和的艺术要求，反映了设计者忠实于材料、表达材料自身特点的思想。,第五节 明代家具,第五节 明代家具,明代家具所以取得高度的艺术成就，从设计上来说有以下四方面的重要因素,3留意构造美,不用钉、胶，在不同部位应用不同形式的榫，反映了木制家具特有的风韵和设计者的匠心。,第五节 明代家具,明代家具所以取得高度的艺术成就，从设计上来说有以下四方面的重要因素,4留意工艺美,面的处理，有适当的比例与尺度;线的运用，简洁利落，在造型完毕处和转折部位，加以不同的变化，产生丰富的造型形式。此外，用牙子、卷口等做出重点装饰，增加了家具的形体美。,第五节 明代家具,清代家具在造型与构造上仍旧继承了明代的传统，但同时又存在繁琐堆砌，风格低下的状况。木家具的装饰和雕刻大量增多，并利用玉石、陶瓷、珐琅、贝壳等做成镶嵌，这反而破坏了家具的整体形象、比例和色调的统一和谐。这种趋势到清代后期更为明显，使产品往往流于庸俗和匠气，在艺术上缺乏较高美学境地。清代绘画式装饰占有主导地位，这种装饰手法无论在与产品使用功能的结合方面，还是与器物的协调上，都有很大的缺乏