单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,北宋后期书法,一、苏轼,中流砥柱,二、黄庭坚,三、米芾,四、沈辽、薛绍彭、蔡京、赵佶等,一、苏轼,中流砥柱,生平,书法作品,苏轼书法的艺术特征,苏轼的“尚意”书法理论,苏轼的书史地位,生平,苏轼（,1037,1101,），字子瞻，号东坡居士，谥文忠，眉山,(,今四川省,),人。北宋时期最伟大的文学艺术家。唐宋古文八大家之一。他是个历史上少有的通才，无论是文章诗词、书法绘画还是日常器用，他都有独特的创造。,嘉祐二年进士，累官至端明殿学士兼翰林侍读学士、礼部尚书。神宗熙宁年间,因反对王安石变法被贬为杭州通判；元丰三年,(1080),的“乌台诗案”，被以“诽谤朝廷”罪贬为黄州团练副使；元祐初，哲宗年幼，高太后主政，起用于反对熙宁变法的旧官，苏轼受到太后特别的器重，累官中书舍人、翰林学士、礼部尚书。高太后去世，哲宗亲政启用新党，苏轼又被一贬再贬，贬到海南。宋徽宗登基大赦天下，苏轼北返时在常州逝世，享年六十六岁。,苏轼画像,早期作品,苏东坡早年临习王羲之,兰亭序,，注重王书风韵和精神，不求形似，却用意精到。他自己曾说：“点画未必相似，然颇有逸少风气”。,1,、,归去来兮辞,2,、,治平帖,治平帖,是随手拈来的行书。气息贯通。结字大小、肥瘦、长短不一，体势端正、斜倚并存。笔触精到，字态妩媚。,主要是 取自“二王”风格，还没形成自己的特色。,中期作品,黄州遭贬期间是苏轼书法创作的高峰期，不仅数量多，而且质量高，达到最高成就。,1,、前赤壁赋,2,、黄州寒食诗帖,3,、杜甫桤（,qi,）木诗,前赤壁赋,前赤壁赋,卷 纸本,行楷书,.,台北故宫博物院藏。,神宗元丰五年（,1082,）七月十六日，苏轼与友人乘舟遊览黃州城外赤鼻矶，遙想八百多年前，三国时代孙权破曹军的赤壁之战，作,赤壁賦,，表达对宇宙及人生的看法。是中年时期少见的用意之作。,明董其昌赞扬此赋“,是坡公之,兰亭,也”,。王羲之的,兰亭序,既有诗情画意，又渗透玄理，,前赤壁赋,的内容与之相近。苏轼的旷达胸襟、高洁灵魂与羲之亦有相似之处。王羲之将他风神萧散、不滞于物的襟怀在行书,兰亭序,中表现出来，而,苏轼情驰神纵，超逸优游的心神也在此赋中显现。,黄州寒食诗帖,纸本，,25,行，共,129,字，是苏轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。,黄州寒食诗,是苏氏书法中最为精彩、最为杰出的一件作品。它的不同凡响之处，在于它是出世和入世，“尚法”和“尚意”撞击下迸发的石火电光，稍纵即逝且不可能重现。黄庭坚为之折腰，叹曰：“东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。”,元朝鲜于枢称之为“天下第三行书”,。,行书,寒食帖,杜甫桤木诗,也是他在黄州时的一件精彩之作。,(,桤木诗,是杜甫流寓成都时所作,),安岐评论说：“此卷字画沉着，用墨浓淡适中，较丰墨者别有生动之趣。”,晚期作品,1,李太白仙诗卷,2,洞庭春色赋,和,中山松醪赋,3,答谢民师论文帖卷,李太白仙诗卷,李太白仙诗卷,是苏轼元佑八年（,1093,）的行草作品。时年已五十八岁,.,这年九月，由于“乌台诗案”，苏轼被仁宗逐出了朝廷。,但从中看不到苏轼任何的失落和颓靡。,这件作品的最大特点，就是用笔轻快流畅，全由心境而为。,虽说其中有些字，如第六行的“人”字，与第十行的“笑”字以及第十三行的“零”字，都有草率之嫌，但苏轼似乎又全然不顾，款款而写，字形该大则大，墨色该枯则枯，随心境之变而变，无丝毫事先预算之为。,苏轼说：“凡文字，少小时须令气象峥嵘，彩色绚烂，渐老渐熟乃造平淡；其实不是平淡，绚烂之极也。”,洞庭春色赋,中山松醪（音“,劳,”）赋,书于绍圣元年,(1094),。时年已五十九岁,.,当时苏轼在贬往岭南途中，恰遇大雨留阻襄邑,(,今在河南,),，便书此二赋以述情怀。,由于接连受贬，苏轼对朝廷已彻底失望，但从这件作品的书风来看，受尽折磨的苏轼，此时的心境已经没了先前那种蒙受不白之冤的激愤和悲怆，笔调不再象,黄州寒食诗帖,那样“锋芒毕露”、“寒气逼人”，而是沉稳、雄健，结构疏密有度，完全是一种悠游、从容、自在的气象，好像一贬再贬与他丝毫无关。这样一种解脱气象，在佛教修行看来，就是已经超脱了生死观念，达到了一种“于相而离相”、“于念而无念”的境界。这种与佛教深契无间、超然物外的心境表现为书画艺术，就是一种“大圆满”的境界,.,洞庭春色赋,苏轼笔墨更为老健，结字极紧，意态闲雅，奇正得宜，豪宕中寓妍秀。集中反映了苏轼书法“结体短肥”的特点。,乾隆曾评：“精气盘郁豪楮间，首尾丽富，信东坡书中所不多觏。”,中山松醪赋,明张孝思云：“此二赋经营下笔，结构严整，郁屈瑰丽之气，回翔顿挫之姿，,真如狮蹲虎踞。”,王世贞云：“此不惟以古雅胜，且姿态百出，而结构谨密，无一笔失操纵，当是眉山最上乘。,答谢民师论文帖卷,遗存下来的最晚的墨迹：,答谢民师论文帖,（,1100,年），写于去世的前一年。纸本，纵,27,厘米，横,96.5,厘米，上海博物馆藏。,苏轼书法的艺术特征,1,、在造型上给人的突出印象就是肥腴,。看他的书法，往往以浓墨为主，态势上丰腴饱满。,2,、字形偏扁，取欹侧之势。,每字于横向悠然展开，横、撇、捺较为伸张，竖、转折处则较为收缩。而欹侧之势主要是横画向右上角仰侧、竖画向左下角倾斜而成。,3,、,用笔上的偃卧手法,。这种方法很难真正中锋用笔，以侧为主，因此字多呈偃卧状态。而苏东坡能刚毅果敢，卧而不倒，重而不软，避免了一般情况下易出现的败笔。,苏轼的“尚意”书法理论,1,、蔑视成法，提倡入神,2,鼓吹创新，张扬个性,3,崇尚自然，抒写襟怀,4,、重视学问，意随文生,“我书意造本无法，点画信手烦推求”,“临摹可得形似。大多要取古书细看，令入神，乃到妙处。惟用心不杂，乃是入神要格。”,“石压蛤蟆”,、,“墨猪”。,“,退笔如山未足珍，读书万卷始通神,”。,“学问文章之气郁郁芊芊发于笔墨之间，此所以他人终莫能及尔”。,苏轼的书史地位,倡导了一代尚意新风,对后世书法发展有举足轻重的影响,（,苏轼生日,：,(10361101)(,十二月十九日,),卯时,）,倡导了一代尚意新风,苏东坡提出的“意造无法”思想是尚意书风的精神支柱。他那以“意”为核心的创作方式具有典型的开创意义。,这种新书风前无古人地张扬了人的主观意志的作用，显示了强烈的叛逆精神。,所,以东坡书法最有价值的是他提供了一个文人化书法创作的模式,不仅包括“无意于佳”的创作心态，也包括“点画信手”的创作过程，更包括通会万法之“意”的美学反思，以及不拘成法的创作思想与审美追求。这是苏东坡的历史功绩，也是尚意书法第一个了不起的突破。,从此以后，不仅中国书法有所谓“文人书”，中国绘画也有了“文人画”，甚至宋以后中国的茶文化、酒文化，戏曲文化等等，具有浓郁的文人士大夫气息现象，也都与之同步发生。,对后世书法的影响,在他之后，他的知心朋友黄庭坚继承其衣钵，成为尚意书风的又一扛鼎人物。黄庭坚无论在创作风格还是美学思想上都与苏东坡非常相近，甚至有的地方比苏东坡走得更远。而宋代另一大家米芾，据说年轻时因受过苏东坡的点拨，才去学习晋人书法。虽然米芾走的是一条“集古为新”的道路，但其张扬意志、淋漓痛快的书风亦明显受苏东坡的影响。南宋的陆游、范成大的书法亦与苏东坡的影响有关。而明末清初书法上出现的崇尚姿态趣味的风尚，是否也可以说是苏东坡尚意思想的余风。对后世来说，苏东坡的成功亦正像晋、唐的成功一样，成为书法发展史上几大重要的创作模式之一。,二、黄庭坚,1,、生平,2,、黄庭坚的书法作品及风格类型,3,、黄庭坚的书法的艺术特征,4,、黄庭坚的书法美学思想,黄庭坚像,黄庭坚生平,黄庭坚,(1045,年,-1105,年,),字鲁直，号山谷道人，后世称他黄山谷，晚号涪翁，洪州分宁（今江西修水）人。英宗治平四年,(1067),进士。他年少丧父，年轻两失妻室，年暮屡遭贬斥，坎坷一生,.,神宗熙宁三年（,1070,年）,王安石新法遭到保守派猛烈反对,新旧两党斗争愈演愈烈，在这场斗争中，,黄庭坚,站在旧党一边，他虽然没有积极参加这场斗争，但他的一生一直卷在斗争的旋涡里。死后二十七年加赠龙图阁大学士,.,在文学上成就辉煌。与苏轼并称“苏黄”，为“苏门四学士”之首，开创了“江西诗派”，被奉为一代诗宗，其影响一直维持到晚清“同光体”。,他的书法先学周越，后宗颜、杨，得力于,瘗鹤铭,和僧怀素，继往开来，卓然自成一家，被后人誉为“宋四家”之一，与苏轼并称“苏黄”。,2,、,书法作品,行书：小字行书有,婴香方帖,、,王长者墓志稿,大字行书：,黄州寒食诗卷跋,、,伏波神祠诗卷,、,松风阁诗,、,苦笋赋,草书：,花气熏人帖,李白忆旧游诗卷,诸上座帖,廉颇蔺相如列传,小字行书,制婴香方帖,作品写得收放自然，境界超迈，笔法变化多端，深得晋人神韵，由此足可看出，山谷在,40,岁左右，已深入魏晋法书，得其精髓,。,大字行书,黄州寒食诗卷跋,元符三年,(1100,年,),寓居四川时，应朋友张浩之邀，在苏轼,黄州寒食帖,后，题下的一段精采而特殊的题跋。此跋历来为人们所珍视，,与原帖合称“双璧”。,松风阁诗帖,康有为：“宋人书以山谷为最，变化无端，深得,兰亭,三昧，至于神韵绝俗，出于,鹤铭,而加新理。”古人誉为“凌冬老干，偃蹇宕壑”，真迹原藏清内府，被收入,三希堂法帖,。,瘗鹤铭,、,松风阁诗帖,比较,苦笋赋,行书,纸本,纵,31.7 51.2Cm,，凡,11,行，,181,字。书于元符二年,(1099,年,),，现藏台北故宫博物院。,黄庭坚草书,黄庭坚的草书在“宋四家”中水平最高。他“学 草书三十余年”，从张旭、怀素处窥到了笔法的堂奥。后人评价他的草书高于他的行楷书。,用笔瘦劲婉美，雄放瑰奇，体势纵横开阖，笔力丰遒婉畅，渗入篆意，自成一家，以其“新奇”、“韵胜”的书风，登上宋元尚意书坛而成为佼佼者。,他喜欢夜间独自饮酒，饮到酣醉，便挥毫草书，一挥而就，如神来之笔。每每书成，常沾沾自喜，爱不释手。自认为得草书笔法者，“数百年来。惟张长史、永州狂僧怀素及余三人”。,代表作：,诸上座帖,、,李白忆旧游诗卷,、,花气熏人帖,廉颇蔺相如列传,等,诸上座帖,清代孙承泽,庚子消夏记,云,:,字法奇宕,如龙搏虎跃,不可探御,宇宙伟观也,.,余见山谷草书当以此为第一。,草书,李白忆旧游诗卷,花气薰人帖,这首诗传达了黄庭坚关于自己年龄、岁月、春天和生命创作的诸多经验；更把黄庭坚平日严谨的,中锋线和草书中的宛转结合起来,是书法中不可多得的精品。,现藏台北。,廉颇蔺相如列传,现藏,M,国,3,、黄庭坚书法的艺术特征,黄庭坚,的书法，既继承传统，又融会贯通，自成一家。归纳起来，有以下特点：,（一）中宫敛结，长笔四展：,其行书，每个字大都长横长竖、大撇大捺，但每个字的中宫,(“,中宫”即中心,),似乎都有一个圆心，其他笔画从圆心中放射出来。这种“破体”的“辐射式”的字形结构，突破了晋、唐以来流行的那种方方正正、四面停匀的外形，而以其点画的借让，既把握重心，又夸张某些笔画，使他的书法表现出浑融萧逸的雅韵和骨力遒劲的气魄。,（二）欹侧变化，不受羁束：,横画倾斜不平，竖画虬曲不正，每个字的各部分常以相乖或相应的歪斜之形作配合，一反前人横平竖直的平淡、呆板的结构，使他的字显得风神潇洒，瑰伟跌宕。苏东坡很欣赏黄书欹侧的特点，曾说：“鲁直以平等观作欹侧字，以真实相出游戏法，以磊落人书细碎事，可谓三反。,（三）寒瘦劲健，奇逸洒脱：,寒瘦是寒中见瘦、瘦中有奇。其特点,:,寒涩孤高、傲骨嶙峋、峭瘦枯寂、冷辟凄清。,4,、黄庭坚 的书法美学思想,(,一,),提倡“自成一家：“随人作计终后人,.,自成一家始逼真。”,(,二,),重视“学养韵味”：“学书要胸中有道义，又广之以圣哲之学，书乃可贵。若其灵府无程，即使笔墨不减元常、逸少，只是俗人耳”。,(,三,),以禅喻书的品评方式：“字中有