Click to edit Master title style,Click to edit Master text styles,Second level,Third level,Fourth level,Fifth level,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,Click to edit Master title style,Click to edit Master text styles,Second level,Third level,Fourth level,Fifth level,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,元曲专题,元曲专题,【,元曲简介,】,【,元曲四大家,】,【,元曲鉴赏,】,【,制作：罅鲤,】,【,元曲简介,】,继唐朝诗、宋词之后蔚为一文学之盛的元曲有着它独特的魅力：,一方面，元曲继承了诗词的清丽婉转；,一方面，元代社会使读书人位于“八娼九儒十丐”的地位，政治专权，社会黑暗，因而使元曲放射出极为夺目的战斗的光采，透出反抗的情绪；锋芒直指社会弊端，直斥“不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏”的社会，直指“人皆嫌命窘，谁不见钱亲”的世风,。,元曲中描写爱情的作品也比历代诗词来得泼辣，大胆。这些均足以使元曲永葆其艺术魅力。,【,元曲简介,】,元曲有,杂剧、散曲,之分。,散曲又有,套数，小令,带过曲之别。,我国古代音乐把调节器式叫,保重宫调,。曲的宫调出于隋唐燕乐，以琵琶四弦定为宫、商、角、羽四声，每弦上构成七调，宫声的七调叫“宫”，其他的都调，共得二十八宫调。,但在元曲中常用的，只,有仙吕宫、南吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、小石调、般涉调、商调、商角调、双调、越调十二种,。每一种宫调均有其音律风格，故对于调子的选择，往往有一定的习惯,。,关汉卿代表作是-,窦娥冤,白朴代表作是-,墙头马上,马致远代表作是-,汉宫秋,郑光祖代表作是-,倩女离魂,元曲四大家指,关汉卿、,白朴、马致远、郑光祖,四位元代杂剧作家。,【元曲四大家】,简介,【元曲四大家】,郑光祖,，,字德辉，平阳襄陵(山西临汾附近)人,。是元杂剧后期的重要作家。录鬼簿说他曾“以儒补杭州路吏，为人方直，不妄与人交。名闻天下，声彻闺阁，伶伦辈称郑老先生者，皆知为德辉也”。他写过杂剧十八种。今存迷青琐倩女离魂、刍梅香翰林风月、醉思乡王粲登楼等八种。,关汉卿,。,号已斋。大都人,。亦说祁州、解州人。约生于金末或元太宗时，贾仲明录鬼簿吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”.关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实性和弥漫着昂扬的战斗精神，关汉卿生活的时代，政治黑暗腐败，社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛盾十分突出，人民群众生活在水深火热之中。,白朴,，,字仁甫，一字太素，号兰谷。,生于金哀宗正大三年(1226)，卒年不详。祖籍奥州(山西河曲)。他幼年时值金国覆亡，饱经兵乱，赖诗人元好问多方扶持，并教他读书。金亡后流寓真定。真定是当时北方一个重要戏剧演出地点。在大都时，他曾和关汉卿共同参加过玉京书会，并到过汴梁、杭州等戏剧演出较盛的地方。晚年寄居南京。今存有杂剧墙头马上、梧桐雨二种。,【元曲四大家】,马致远,，,号东篱，大都人,。他少年时追求功名，未能得志。曾参加元贞书会，与李时中、红字李二、花李郎等合写黄粱梦杂剧。明初贾仲明为他写的凌波仙吊词，说他是“万花丛里马神仙”。元人称道士做神仙，他实际是当时在北方流行的全真教的信徒。录鬼簿说他曾“任江浙行省务官”。晚年退隐田园，过着“酒中仙、尘外客、林间友”的生活。他的逃避现实的厌世的态度大大影响了他的创作成就。作品除散曲外，今存杂剧汉宫秋、青衫泪、荐福碑等七种。,元曲鉴赏,关汉卿,马致远,【作者简介】,【艺术特色】,【元曲鉴赏】2,一要刀过处头落，一腔热血飞溅悬挂在旗枪上的丈二白练上；二要在三伏天，降下三尺瑞雪，以证其冤；三要楚州亢旱三年,-窦娥冤,【元曲鉴赏】1,【元曲鉴赏】3,十三世纪的莎士比亚,关汉卿,豪放中显其飘逸、,沉郁中见通脱之风格,【作者简介】,【作品简介】,【元曲鉴赏】1,【元曲鉴赏】2,【元曲鉴赏】3,马致元,关汉卿,的杂剧内容具有,强烈的现实性和弥漫着昂扬的战斗精神,，关汉卿生活的时代，政治黑暗腐败，社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛盾十分突出，人民群众生活在水深火热之中。他的,剧作深刻地再现了社会现实，充满着浓郁的时代气息。,后世称关汉卿为“,曲圣,”。,窦娥冤,取材于汉代流传下来的“东海孝妇”民间故事，关汉卿结合了自己在现实生活中的体认，精心构制了这个,大悲剧,。,关汉卿是元杂剧的奠基人,1、元初为杂剧之始；2、关汉卿的杂剧创作从数量、质量方面奠定了元杂剧繁 荣的基础；3、关汉卿强烈的现实性、战斗性奠定了基础；4、关汉卿杰出的艺术成就奠定了元杂剧完全成熟的基础。,后世称关汉卿为“,曲圣,”。,窦娥冤把歌颂的对象放在“普通凡人”，情节的展开体现了中国悲剧“以悲为主，悲喜交加”的民族风格；体现的“团圆之趣”是中国悲剧结局风格的典范模式。,“衙门从古向南开，就中无个不冤哉？”“如今轮到你册阳县。这都是官吏每无心正法，使百姓有口难言。”,十三世纪的莎士比亚,关汉卿杂剧的,艺术特色,：,1、从人物的形象塑造看，他在杂剧里塑造了一批栩栩如生、性格鲜明的人物形象，为元杂剧的人物画廊增添了色彩。2、关汉卿善于通过尖锐矛盾冲突，展现人物的内心世界和道德情操。3、关汉卿善于扣紧人物的身份、地位、遭遇来刻画人物的性格，并在突出人物性格的主要方面的同时，注意人物性格的复杂性。4、从结构布局看，关汉卿善于紧扣作品的主题，采用环环紧扣和步步进逼的结构手法设计场面和安排人物。如救风尘 5、从语言运用看，语言大都从有利于演出和观赏着眼，追求自然质朴、真切美听的风格。,双调沉醉东风,咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手执着饯行杯，眼阁着别离泪。刚道得声保重将息，痛煞煞教人舍不得，好去者前程万里。,【词语解析】,【拓展鉴赏】,【中心思想】,忧则忧鸾孤凤单，愁则愁月缺花残，为则为俏冤家，害则 害谁曾惯，瘦则瘦不似今番，恨则恨孤帏绣衾寒，怕则怕黄昏到老。,伴夜月银筝凤闲，暖东风绣被常悭。信沉了鱼，书绝了雁，盼雕鞍万水千山。本利对相思若不还，则告与那能索债愁眉泪眼。,【拓展鉴赏】,鉴赏,手,执,着饯行杯,眼,阁,着别离泪,刚,道,得声保重将息,痛煞煞教人舍不得,好去者望前程万里,动作,神态,语言,心理,语言,良好的祝愿，深切、生动地揭示了女主人公依恋痛楚的复杂情怀。在“舍不得”与“不得不舍”矛盾中，从这果断选择和祝愿中，看出抒情主人公积极高昂的心态。,行为细节和心理描写,【中心思想】,这首小令是关汉卿写,爱情,的一首名作，描写女子在为情人饯别时的离情别绪，深挚真切，哀婉动人，,给人以积极向上的美感。,描写送别主人公离别时的情景：,手拿饯行杯、眼含离别泪、一再的叮咛话，突出分离时的矛盾心理：“痛煞煞教人舍不得”与“好去者望前程万里”。,双调沉醉东风,咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手执着饯行杯，眼阁着别离泪。刚道得声保重将息，痛煞煞教人舍不得，好去者前程万里。,【中心思想】,霎时间,：一会儿。黄庭坚两同心,：“霎时间，雨散云归，无处追雪。”,花飞,：花飘，花落。晁补之行香子梅,：“向未开时，愁花放，恐花飞。”,咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手执着饯行杯，眼阁着别离泪。刚道得声保重将息，痛煞煞教人舍不得，好去者前程万里.,【,词语解析,】,阁着,：噙着，含着，,阁，同“搁”。,将息,：调养、休息的意思。李清照声声慢,：“乍暖还寒时候，最难将息。”,痛煞煞,：表示痛苦的样子。,好去者,：安慰行者的套语，犹言“好走着”。马致远要孩儿借马套,：“道一声好去，早两泪双垂。”,忧则忧鸾孤凤单，愁则愁月缺花残，为则为俏冤家，害则害谁曾惯，瘦则瘦不似今番，恨则恨孤帏绣衾寒，怕则怕黄昏到晚。,【,词语解析,】,“,忧则,”句：担忧的是夫妻分离。则，犹现代汉语中的“只”。元曲中的“只”多作“则”。,鸾凤,，旧时用来比喻夫妇。卢绪催妆诗,：“今日幸为秦晋会，早教鸾凤下妆楼。”,俏冤家,：对所爱的亲昵称呼。,害则害,：病虽病。害，病。则，这里作“虽”讲，下句的“瘦则瘦”同。意即病虽病，也甘心被他折磨。,孤帏绣衾,：孤单的罗帐，绣花的被子。,怕则怕黄昏到晚,：李清照声声慢,：“守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？”,这句从其词意中点化出来。,南吕一枝花赠珠帘秀,轻载虾万须，巧织珠千串，金钩光错落，绣带舞蹁跹。似雾非烟，妆点就深闺院，不许那等闲人取次展。摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉琉色浅。,梁州,富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲，锁春愁不放双飞燕。绮窗相近，翠户相连，雕栊相映，绣幕相牵。拂苔痕满砌榆钱，惹扬花飞点如绵。愁的是抹回廊暮雨萧萧，恨的是筛曲槛西风剪剪九，爱的是透长门夜月娟娟。凌波殿前，碧玲珑掩映湘妃面，没福怎能够见。十里扬州风物妍，出落着神仙。,尾,恰便似一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬。你个守户的先生肯相恋，煞是可怜，则要你手掌儿里奇擎着耐心儿卷。,【词语解析】,【知识连接】,【问题探讨】,虾万须,：虾须、竹帘的别称。本篇赠著名杂剧女演员珠帘秀，巧妙地运用了借喻，谐音和双关语等艺术手法。陆畅帘诗：“,劳将索手卷虾须，琼室流光更缀珠。”,曲中两句是说，这珠帘子是用虾须串起珍珠做成的。,轻载虾万须，巧织珠千串，金钩光错落，绣带舞蹁跹。似雾非烟，妆点就深闺院，不许那等闲人取次展。摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉琉色浅。,金钩,：指悬挂珠帘的吊钩。,错落,：指金钩的光彩互相交错照映,。,摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃色浅,：是说珠帘摇动起来，四壁好象披上翡翠的阴影，它放射出的光彩使琉璃瓦都黯然失色。,【词语解析】,梁州,富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲，锁春愁不放双飞燕。绮窗相近，翠户相连，雕栊相映，绣幕相牵。拂苔痕满砌榆钱，惹扬花飞点如绵。愁的是抹回廊暮雨萧萧，恨的是筛曲槛西风剪剪，爱的是透长门夜月娟娟。凌波殿前，碧玲珑掩映湘妃面，没福怎能够见。十里扬州风物妍，出落着神仙。,富贵似侯家柴帐，风流如谢府红莲,：侯家、谢府，未详。东晋时，谢安、王导同为高门世族。当时，另一显贵之家侯景欲向王、谢氏求婚，皇帝说，王、谢是高门世族，你配不上他们。可以与朱、张以下的人家联姻。侯谢，或即指此。这里以“侯家”、“谢府”泛指显贵的人家。紫罗，紫罗帐：红莲，红莲幕，比喻珠帘的华贵、高雅。,【词语解析】,拂,：指珠帘摆动、拂拭。砌：台阶。,榆钱,：榆树未出叶以前，枝条间生出的榆荚，形似钱而小，俗称榆钱。,碧玲珑掩映的湘妃面,：清澈的池水时隐时现的映出珠帘的影子。玲珑，形容池水明澈的样子。,湘妃，传说中虞舜的两个的两个妃子名。舜南巡时，死后葬在苍梧山，他的两个妃子娥皇、女英悲凄的泪水滴在竹子上，形成斑纹。这种竹称湘妃竹。用湘妃竹做的帘子称湘帘。,尾,恰便似一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬。你个守户的先生肯相恋，煞是可怜，则要你手掌儿里奇擎着耐心儿卷。,十里扬州风物妍,：妍，美好。杜牧赠别诗：“,春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”,出落,：长成。多用来赞美青年人的容貌体态。,守户先生,：看守门户的人。,煞是可怜,：非常可惜。,奇擎,（,qing,）：托举着。,【词语解析】,珠帘秀,，姓朱，排行第四，艺名珠帘秀。生卒年不详。是元代杂剧著名的女演员。在元大都（今北京）杂剧舞台上非常活跃，她“姿容姝丽”，杂剧独步一时，驾头花旦软末泥等，悉造其妙，名公文士颇推重之，后辈称之为“朱娘娘”。珠帘秀与元曲作家有很好的交情，诸如关汉卿、卢挚、冯子振、王涧秋等相互常有词曲赠答。现存小令一首、套数一套。其曲作语言流转而自然，传情执着而纯真。曾一度在扬州献艺，后来在杭州嫁一道士，晚景不幸。,【知识连接】,作者在这套曲中以,借物喻人,的手法，巧妙运用谐音和双