,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第八课 木刻漫画现代雕塑,第七组,第八课 木刻漫画现代雕塑,版画,版画是通过绘画、制版、印刷而完成的绘画作品，,复制性,是其重要特点。,木刻：绘画作品,经由木版刻制,，而后在,纸上拓印,完成的画种。木刻是版画的一种，版画除木刻外，还有铜版、石版及丝网印刷等种类。,版画版画是通过绘画、制版、印刷而完成的绘画作品，复制性是其重,1.,木刻分,黑白木刻,和,套色木刻,，而以黑白木刻为正宗。黑白木刻以画面强烈的黑白对比，刚健分明，予观者以视觉上的震撼。,2.,木刻的,工具简单,，有木版、刻刀、油墨、纸张。由于刀具性能的不同和作者艺术个性的差异，能够产生丰富多样的表现效果。木刻制作的便利和它的复制特点，,便于制作和传播,，使它能够在革命斗争环境中发挥有力的战斗作用。,1.木刻分黑白木刻和套色木刻，而以黑白木刻为正宗。黑白木刻,优秀的漫画、木刻作品深刻的思想内容是通过高明的艺术技巧表现出来的，“缺乏艺术性的艺术品，无论政治上怎样进步，也是没有力量的。”（毛泽东）,优秀的漫画、木刻作品深刻的思想内容是通过高明的艺术技巧表现出,中国新兴木刻运动,那个时候才开始了我国的,版画,创作的史页，至今已有八十多年的岁月。,中国版画,虽有上千年的历史，但在本世纪,30,年代前都是复制版画。它们之间在制作技术上,1,有很大差别，而且在作为艺术的功能与现实意义上也有质的区别。新兴,木刻,从诞生那天起，便和中华民族的解放事业紧密相关，与广大人民群众的命运血肉相连。他是中国革命,文艺,的一个重要组成部分，是,国统区美术,的主力军。当时的,版画,是以艺术家和革命者的双重身份出现，以艺术作为战斗武器，在思想教育战线上发挥了它的巨大作用。七十年来，新兴,版画,都是在人民群众的火热,斗争,中成长，发展壮大的。,上海,木刻,版画,在嘉庆年间如改琦,红楼梦图咏,等图册，及晚清同治年间木版年画为发端，可参见本编第十章,年画,。提及新兴,版画,史作为我国现代美术史上的光辉篇章，则是由,鲁迅,在,上海,揭开的。,1934,年,鲁迅,在,木刻,纪程,的小引里写道：“中国,木刻,图画，从唐到明，曾经有过很体面的历史。但现在的新的,木刻,，却和这历史不相干。新的,木刻,，是受了欧洲的创作,木刻,的影响的。创作,木刻,的介绍，始于朝花社，那出版的,艺苑朝华,五本虽然选择印造，并不精工，且为艺术名家所不齿，却颇引起了青年学徒的注意。到,1931,年夏，在,上海,遂有了中国最初的木刻讲习会。”这就是中国新兴木刻,版画,诞生的历史。,中国新兴木刻运动 那个时候才开始了我国的版画创作的史页，至今,鲁迅,在扶植,木刻艺术,时，特别重视表现形式要切合内容的需要，努力做到内容与形式的统一。他既反对徒有其表而内容空泛的作品，也反对因艺术性差而遭致不能表现内容的作品，更反对资产阶级形式主义的东西。就当时情况来说，反对资产阶级形式主义艺术是美术领域里的重要,斗争,。,鲁迅,一面批评影响中国,艺坛,的欧洲怪画，“一怪即便于胡为”，一面又指出“别一派，则以为凡革命艺术，都应该大刀阔斧，乱砍乱劈，凶眼睛、大拳头，不然即是贵族。我这回之印,引玉集,，大半是在供此派诸公之参考的，其中多少认真、精密，哪有仗着天才，一挥而就的作品，倘有影响，则幸也。”事实上，,引玉集,确实给进步,木刻,青年以创作上的楷模，从而出现了不少反映时代的优秀作品。,鲁迅,为使,木刻,青年能在借鉴外国的进步,木刻,中吸取养分，更快地磨利,木刻,刀，刻出更好的作品来，总要在他并不宽裕的生活中挤出钱来自费精印画册，提供创作参考。早在,1930,年以“三闲书屋”名义自费出版,士敏土之图,，十幅,木刻,，是德国青年,木刻,家凯尔,梅斐而德为小说,士敏土,所作的插图，,鲁迅,把原拓,版画,以珂锣版精印于夹层宣纸上，版面“大至尺余”，强烈的黑白，犀利的刀法，塑造出生动的人物，这对我国初期新兴,木刻,产生过明显的影响。,鲁迅在扶植木刻艺术时，特别重视表现形式要切合内容的需要，努力,南京艺术学院的顾丞峰教授曾经分析在中国的现实主义发展转换的几个关键因素：,一是民族国家建立的需要，二是强烈的意识形态工具需求，三是由中国传统的文人艺术形态到全面写实体系的建立,。,20,世纪,30,年代，蔡元培作为中国近现代美育的倡导者，在,在北京大学画法研究会上的演说,中强调要“用科学方法注入美术”，倡导向西方学习扎实的写实技法。然而写实并不等同于现实主义，求学归来的徐悲鸿等,艺术家,的作品多具古典主义、浪漫主义倾向。,当时最为和西方现实主义绘画具有相似精神的中国现实主义作品应该是鲁迅倡导的,新兴木刻运动,。以刻刀为武器，描绘底层生活来反映当时真实的世界，唤醒大众。代表作品有江丰的,码头工人,、陈烟桥,拉,、罗清桢,逆水行舟,等。,南京艺术学院的顾丞峰教授曾经分析在中国的现实主义发展转换的几,李桦（,19071994,），现代版画家，美术教育家。广东番禺人。,1926,年毕业于广州市立美校。,1930,年自费留学日本，入东京川端美术学校学习。,1932,年回国后任教于母校。,1933,年冬开始自学版画，翌年举办了一次个人版画展，从此投身新兴木刻运动。,1934,年在广州组织现代版画会，主编不定期木刻画刊,现代版画,，并开始与鲁迅先生通信。,1936,年受全国木刻界之托组织第二届全国木刻流动展览会。七七事变后投笔从戎，转战于苏皖赣鄂湘等省，在历次战役中，作战地素描近千幅,。,李桦（19071994），现代版画家，美术教育家。广东番,黄新波作品常采用象征性表现手法，富于装饰性。这件作品表现了旧社会为生活所迫的卖血者，以天旋地转的背景，烘托卖血后的痛苦感觉。,黄新波作品常采用象征性表现手法，富于装饰性。这件作品表现了旧,江丰的,码头工人,江丰的码头工人,罗清桢,逆水行舟,罗清桢逆水行舟,罗清桢是广东省兴宁县人，,1930,年毕业于上海新华艺术大学，,1931,年在梅县松口中学任教。,1932,年，他听了挚友介绍鲁迅倡导的木刻情况以后，又看到德国梅斐尔德的,士敏士,小说插图，顿时被那黑白间比、刀锋锐利、线条粗劲、结构严谨、表现有力的木刻画迷住了，于是他开始了木刻创作。半年时间竞刻了,50,多幅，选比较好的,10,幅印成木刻第一集向鲁迅先生请教。鲁迅先生回信肯定其作品的长处并指出其某些不足。罗清桢从鲁迅的复信中得到莫大的鼓舞。,在鲁迅的指导下，罗清桢认识到作为一个艺术家不仅要有精湛的技巧，更重要的是要有进步思想与高尚的人格，他在木刻第三集的自序中写道,：,“我要以钢刀代替笔，与所有的中国热血青年一道，共同揭发社会的黑暗，暴露现实，把这半死不活的中国农村经济，推向光明大道”。,罗清桢是广东省兴宁县人，1930年毕业于上海新华艺术大学，1,漫画,最为人们所熟悉的漫画种类是,讽刺画,和,幽默画,，“讽刺与幽默”概括了这两类漫画特点。讽刺画中，一类是政治讽刺画，包括国际性题材和国内政治运动中的讽刺画作品。还有很多漫画作品，以取材和表现手法的机智、幽默，丰富了人们的文化生活，在引人发笑的背后，也常有,深刻的寓意,漫画是一种,艺术形式,，是用简单而,夸张,的手法来描绘生活或,时事,的图画。一般运用,变形,、,比拟,、,象征,、,暗示,、,影射,的方法，构成幽默诙谐的画面或画面组，以取得,讽刺,或,歌颂,的效果。常采用夸张、,比喻,、象征等手法，讽刺、,批评,或歌颂某些人和事，具有较强的,社会性,，也有纯为娱乐的作品，有较强娱乐性，娱乐性质的作品往往存在搞笑型和人物,创造,型。,漫画可以,把各种绘画的形式、技法拿来为己所用,。,在绘画工具和物质材料的使用上没有专一的选择，在造型手段上也没有什么限制。,漫画最为人们所熟悉,丰子（,1898,年,11,月,9,日,1975,年,9,月,15,日），,光绪,二十四年生，中国浙江省,嘉兴市,桐乡市,石门镇人。原名丰润，又名仁、仍，号子觊，后改为子恺，笔名,TK(,主要原因是丰子恺的威氏拼音法名字为,FONG,TSE KA),。子恺少好书画，师从,弘一法师,（,李叔同,），又从夏丏尊游，诗书绘画皆有所成。以中西融合画法创作漫画以及散文而著名。画集,子恺漫画,丰子（1898年11月9日1975年9月15日），光绪二十,人散后，一钩新月天如水,疏朗简洁之极的笔触勾勒出房舍廊前的景致，廊上是卷上的竹廉，廊下有木桌茶具，画面大片留白，一弯浅浅的月芽高挂，题款是：“人散后，一钩新月天如水。”,表达了小杨柳屋友人相聚后的心境。新月升空，友人尽散，清幽的夜色，清雅的房舍，清静的心境如泠泠的古琴声在画幅间流淌。朱自清极为欣赏这幅作品，将其收录进自己主编的,我们的七月,中。郑振铎见到了，辗转找到了丰子恺，从此，“,TK”(,子恺,),的画便经常发表在他主编的,文学周报,上。郑振铎把这些画作冠之以“漫画”，从此，中国才有了“漫画”的名称。后来，郑振铎想给丰子恺出一本画集，便和叶圣陶、胡愈之一起去选画，结果，他们带走了丰子恺所有的画作。郑振铎说：“,当我坐火车回家时，手里夹着一大捆子恺的漫画，心里感到一种新鲜的、如同占领了一块新高地般的愉悦。”就这样，丰子恺的第一本漫画集,子恺漫画,出版了，漫画这一画种在中国的画坛立住了脚。,人散后，一钩新月天如水疏朗简洁之极的笔触勾勒出房舍廊前的,阿宝赤膊,你给我削瓜，我给你打扇,阿宝赤膊 你给我削瓜，我给你打扇,子恺先生的漫画，善取人间诸相，尤多以儿童题材，其中的大部分，皆是以丰家姐弟为模特儿，读之令人心动；又多有以古诗文意境入画者，使读者在,读画,的同时得到了古典文学的涵咏,朱自清,曾称它是“带核儿的小诗”，,俞平伯,则认为：“子恺漫画”如“一片片落英都含蓄着人间的情味”。在“子恺漫画”中，一些抒情性的作品，最为人们所乐道。有的撷取古人佳句，是画家的现代解读与感悟，赋予了新的意境；有的自赋新词，是画家对现实生活的观照与玩味，作了诗意的描写。这些作品，平实近情，无一不是画家至性深情的流露。,丰子恺,曾说：“只要不为无聊的游戏，而含有一点人生的意味，都有存在的价值。”,子恺先生的漫画，善取人间诸相，尤多以儿童题材，其中的大部分，,张乐平（,1910.11.10,1992.9.28,），男，浙江,海盐,人，毕生从事漫画创作，画笔生涯达,60,个春秋。,1949,年后，在,中国美术家协会,上海分会、解放日报社、上海少年儿童出版社任专业画家。,80,年代后任中国美术家协会顾问、,漫画世界,主编。其漫画以政治讽刺见长。,1949,年后还画了,三毛,在新时代的经历系列画集，共出版,10,多部三毛形象的漫画集。他所创作的三毛形象，妇孺皆知，名播海外，被誉为“三毛之父”。三毛之父张乐平,(,漫画“三毛”形象的创作者；作家“三毛”,陈懋平,的干爹），是中国当代最杰出的漫画家之一。,张乐平（1910.11.10 1992.9.28），男，,张乐平笔下的三毛漫画，早在,1935,年就问世了。尽管是博人一粲，但还是受到了读者的欢迎。抗战胜利后，三毛漫画又在上海的,大公报,连载，三毛形象在上海家喻户晓，并成为了当时多数中国穷苦儿童命运的象征，,有较强的社会讽喻和批判意义,。张乐平以机智的笔触，精心地结构了一组一组的笑中带泪的画幅，描写了瘦削矮小的三毛怎样做报贩、擦皮鞋、当学徒,总之，三毛聪明机灵、乐观幽默而又不畏强暴的性格跃然纸上。三毛漫画，受到了当时广大读者，特别是许多小朋友的热烈喜爱。,张乐平笔下的三毛漫画，早在1935年就问世了。尽管是博人一粲,木刻漫画现代雕塑课件,三毛流浪记,是一部很有趣味的小人书，也是一部给成人看的警世书。三毛身上，,背负着沉重的历史阴影，也带了深刻的历史启示，向世界呼唤和平，呼唤公正，呼唤仁慈，呼唤同情，呼唤人道，呼唤文明,！,在一个人成长的过程中，除了新鲜的空气，灿烂的阳光以外，更需要的冷静的思考，以及心灵的感动和震撼，而这些，在阅读三毛的时候，我们都