单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,建筑的艺术性,建筑的艺术性,1,案例,：,苏州博物馆 SUZHOU MUSEUM,苏州博物馆是地方历史艺术性博物馆。,2006,年,10,月建成新馆，设计者为著名的建筑设计大师贝聿铭。,案例：苏州博物馆 SUZHOU MUSEUM,2,在整体布局上，新馆巧妙地借助水面，与紧邻的拙政园、忠王府融会贯通，成为其建筑 风格的延伸。,新馆建筑群坐北朝南，被分成三大块：中央部分为入 口、中央大厅和主庭院；西部为博 物馆主展区；东部为次 展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，和东侧的忠王府格局相互 映衬，十分和谐。,新馆与原有拙政园的建筑 环 境既浑然一体，相互借景、相互辉 映，符合历史建筑环境要求，又有其 本身的独立性，以中轴线及园林、庭园空间将两 者结合起来，无论空间布局和城市机理都恰到好处。,总体布局：,在整体布局上，新馆巧妙地借助水面，与紧邻的拙政园、忠,3,博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协调。博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代版的诠释。,这是一座在古典园林元素基础上精心打造出的创意山水园，由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成，既不同于苏州传统园林，又不脱离中国人文气息和神韵。山水园隔北墙直接衔接拙政园之补园，水景始于北墙西北角，仿佛由拙政园西引水而出；北墙之下为独创的片石假山。当问及为何不采用传统的太湖石时，贝聿铭曾说过，传统假山艺术已无法超过。一辈子创新的大师，不愿步前人的后尘。这种“以壁为纸，以石为绘”，别具一格的山水景观，呈现出清晰的轮廓和剪影效果。使人看起来仿佛与旁边的拙政园相连，新旧园景笔断意连，巧妙地融为了一体。,设计风格：,博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置,4,均衡与稳定,苏博建筑的形式美：,苏州博物馆虽然层高不高,完全均衡在苏州市整体的建筑高度之中,建筑外墙也沿用苏州传统民居粉墙黛瓦 的形式,她与环境共生息的态度和内在神韵在续说着,整个建筑群坐北朝南，被分成三大块：中央部分为入口、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为次展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，和东侧的忠王府格局相互映衬，十分和谐。,考虑到苏州作为一个文化古城，博物馆不能够太过沉重，不要粗重高大，而是要轻巧，灵便，精致，这样才会和苏州整体的风貌比较同意，但是又不能完全相像。,均衡与稳定苏博建筑的形式美：苏州博物馆虽然层,5,尺度与比例,苏博建筑的形式美：,苏博建筑为了与周边建筑环境相协调，大堂高度只设为,15.3,米，书画厅高度为,16,米。屋顶采用,1:2,坡顶，完全符合苏州民居屋顶的坡顶比例。,尺度与比例苏博建筑的形式美：苏博建筑为了与周边建筑环,6,统一和变化,苏博建筑的形式美：,苏博建筑材质统一，设计手法和风格统一，,新馆大门为玻璃重檐两面坡式金属梁架结构，既有传统文化中大门的造型元素，又以现代材料赋予崭新的风格。,材质上玻璃与石墙一虚一实的对比，表现出轻盈干净的氛围。建筑立面和构筑物大小，形式变化使空间丰富不单调，有一步一景之感。,统一和变化苏博建筑的形式美：苏博建筑材质统一，设计手,7,节奏和韵律,苏博建筑的形式美：,苏博借鉴传统建筑中老虎天窗的做法，将天窗开在屋顶的中间部位，自然光线透过木贴面的金属遮光条交织的光影，进入到博物馆的活动区域。光线经过色调柔和的遮光条和过滤所产生的层次变化，以及不同空间光线的明暗对比，仿佛能让周围的线条流动起来，富有秩序和节奏感，入诗入画。,节奏和韵律苏博建筑的形式美：苏博借鉴传统建筑中老虎天,8,安藤忠雄的水之教堂，作为大师的成名作之一，其结构与设计手法被无数人们称道研究,其艺术性也不言其说。这个建筑拥有得天独厚的环境，建筑与自然互为渗透的模式成就了水之教堂，是一个无法复制的经典。,水之教堂，作为安藤忠雄的教堂三部曲之一，一直以完美地融于周边环境而闻名与世。这座教堂以“与自然共生”作为主体，意在营造一个充满人与自然和谐之灵气的场所。无数人曾从空间、结构、设计手法上分析过这个著名的作品。然而，这个作品的成功，与它周边环境的契合密不可分。,案例：安藤忠雄水之教堂,安藤忠雄的水之教堂，作为大师的成名作之一，其结构与设计手法被,9,水之教堂位于北海道中央，夕张山脉东北部一个群山环抱的平地。从最近的JR站星野站下车要乘星野度假村的专属巴士才能到达水之教堂。这一路荒无人迹，只有群山与密密麻麻的树林,。,水之教堂位于北海道中央，夕张山脉东北部一个群山环抱的平地。从,10,教堂与星野度假村紧紧连在一起，背靠度假村的大堂，正对的是一片密密麻麻的白桦林，整个教堂仿佛被自然藏在深处的宝贝。这样一片完全的私密的空间，视野所及之处没有人迹，只有自然，阳光投入树梢，树叶投入水池，微风吹起的涟漪，因为这样空旷悠然的环境让自然的每一个细节都被放大，深处其中便想去感受到自然的每一丝韵律。水之教堂置于这样的环境中，作为与自然交流的场所，既是被自然包容亦是凝聚了自然的灵气,。,教堂与星野度假村紧紧连在一起，背靠度假村的大堂，正对的是一片,11,中期汇报PPT-建筑的艺术性资料课件,12,对话自然,水之教堂的主体由一个10方混凝土盒子与一个15见方的玻璃盒子组成，自然朴素，没有一点点的哗众取宠的部分。利用自然光线的转换，明与暗的对比，引导进入其中的人们精神的变化。混凝土盒子的一个面完全消失，正对的是90*45m的人工水池。虚与实，人与自然，在这一面水池前完全展露。玻璃门关闭的时候，这像一幅描绘自然画卷，而玻璃门打开时，人与自然就成功零距离交流了。,对话自然,13,安藤忠雄说过，建筑是“唤醒精神共鸣的容器”。带着这样的目的，用心去体会大师的作品，在这一个小而不凡的教堂中感受建筑家为我们营造出的精神世界。建筑被称为凝固的乐章，设计手法与设计思想，空间组合以及形态研究，这样抽象的意向，被安藤忠雄转换了一种形式，像欣赏一篇文章，观摩一部电影一样，通过对人们心理的把握，把每一个懂建筑或者不懂建筑的人引入了安藤构筑的精神世界，让观者自然而然地，沉浸于自然之中，聆听自然的声音，融神性与自然，天人合一，意蕴深长。,安藤忠雄说过，建筑是“唤醒精神共鸣的容器”。带着这样的目的，,14,中期汇报PPT-建筑的艺术性资料课件,15,案例：泰姬陵,案例：泰姬陵,16,泰姬陵（波斯语，乌尔都语：,），全称为“泰姬玛哈尔陵”，又译泰姬玛哈，是印度知名度最高的古迹之一，在今印度距新德里200多公里外的北方邦的阿格拉(Agra)城内，亚穆纳河右侧。是莫卧儿王朝第5代皇帝沙贾汗为了纪念他已故皇后阿姬曼芭奴，即泰姬玛哈尔而建立的陵墓，被誉为“完美建筑”。它由殿堂、钟楼、尖塔、水池等构成，全部用纯白色大理石建筑，用玻璃、玛瑙镶嵌，极高的艺术价值。是伊斯兰教建筑中的代表作。,泰姬陵于1631年开始动工，历时22年,每天动用2万役工。,1983年根据文化遗产评选标准C(I)世界遗产委员会第七届会议报告将其列入世界遗产目录，是北京公布的“新七大奇迹”之一。作为莫卧儿王朝最伟大的陵寝，它既是印度建筑中最著名的，也是印度文化融合不同传统影响的体现。,泰姬陵简介,泰姬陵（波斯语，乌尔都语：），全称为“泰姬,17,泰姬玛哈尔的陵墓,泰姬玛哈尔的陵墓,18,泰姬陵的构思和布局充分体现了伊斯兰建筑艺术庄严肃穆、气势宏伟的特点，整个建筑富于哲理。建筑者选用大理石建造泰姬陵，以十分精巧的手艺在大理石上镶嵌无数宝石作装饰。此工程选用了当地的大理石、中国的宝石、水晶和玉、巴格达和也门的玛瑙、斯里兰卡的宝石，阿拉伯的珊瑚等。它在一天的不同时间和不同自然光线下会显现出不同的特色。,泰姬陵的建筑风格,泰姬陵的构思和布局充分体现了伊斯兰建筑艺术庄严肃穆、气势宏伟,19,泰姬 陵的建筑布局,泰姬陵整个陵园是一个长方形，长576米，宽293米，总面积为17万平方米。它的四周被一道红砂石墙围绕，正中央是陵寝。在陵寝东西两侧各建有清真寺和答辩厅，这两座建筑样式相同、对称。陵的四方各有一座圆塔，高40米，每座塔均向外倾斜12度，以防地震时不向内倾倒，压向陵身。大门与陵墓之间由一条宽阔笔直的甬道相连接，甬道用红砂石铺成。甬道左右对称、布局工整。在甬道两边是人行道，人行道中间修建了一个十字形喷泉水池。泰姬陵的前面是一条清澈的水道，水道两旁种植有果树和柏树，分别象征生命和死亡。,11/21/2024,泰姬 陵的建筑布局 泰姬陵整个陵园是一个长方形，长57,20,泰姬 陵的建筑布局,陵园分为两个庭院：前院古树参天，开阔而幽雅，奇花异草芳香扑鼻；后院占地面积最大，十字形的宽阔水道交汇于方形的喷水池。喷水池中有一排排的喷嘴，喷出的水柱交叉错落，如游龙戏珠。后方草坪为当时宫殿的葡萄园,.,11/21/2024,泰姬 陵的建筑布局陵园分为两个庭院：前院古树参天，开阔而幽雅,21,泰姬 陵的建筑布局,后院的主体建筑就是着名的泰姬陵。陵墓的基座是一座高7米、长和宽都为95米的正方形大理石。陵墓边长近60米。中央圆顶高62米。顶端是巨大的圆球，令人叹为观止。站在陵墓旁边回廊中央的石块上，可以感受到强烈的回音。主体建筑外观用最高级的纯白大理石建造，内外镶嵌美丽的宝石。陵墓的每一面都有33米高的拱门。四角矗立的圆塔庄严肃穆，塔与塔之间耸立了镶满35种不同类型的半宝石墓碑。塔内有50层阶梯，是专供穆斯林阿訇拾级登高用的,。,11/21/2024,泰姬 陵的建筑布局 后院的主体建筑就是着名的泰姬陵。陵,22,泰姬 陵的建筑布局,陵墓进口大门用红岩砌建，大约两层高，门顶的背面各有11个典型的白色圆锥形小塔。这座象征智慧之门的拱形大门上刻着古兰经，大门一直通往沙杰罕王和王妃的中央墓室。中央墓室是一个八角形大厅，即为寝宫所在地。寝宫的上部为一高耸饱满的穹顶，下部为八角形陵壁，上下总高74米。用黑色大理石镶嵌的半部古兰经的经文就置于4扇拱门的门框上。在这4扇拱门中，相传有一扇是由中国巧匠雕刻的，其门扉窗棂显得极为精美。寝宫共分5间宫室，宫墙上有构思奇巧的用珠宝镶成的繁花佳卉，使宫室显得光彩照人。,11/21/2024,泰姬 陵的建筑布局 陵墓进口大门用红岩砌建，大约两层高,23,对称、均衡,统一、和谐,对比、协调,建筑、环境,11/21/2024,对称、均衡统一、和谐对比、协调建筑、环境9/21/2023,24,陵墓主殿四角都有圆柱形高塔一座，特别的地方是每座塔均向外倾斜12度若遇地震只会向四方倒下，而不会影响主殿。,陵墓方形的主体和浑圆的穹顶在形体上对比很强，运用了构图的对立统一规律,11/21/2024,陵墓主殿四角都有圆柱形高塔一座，特别的地方是每座塔均向外倾斜,25,中午时分，在阳光的照耀下，显得晶莹剔透，圣洁，淡雅。,傍晚，在夕阳的照耀下，显得金碧辉煌，高贵，神圣不容侵犯。,11/21/2024,中午时分，在阳光的照耀下，显得晶莹剔透，圣洁，淡雅。,26,泰姬陵 内部,11/21/2024,泰姬陵 内部9/21/2023,27,泰姬陵的第一个成就是，熟练地运用了构图的对立统一规律，使这座很简纯的建筑物丰富多姿。陵墓方形的主体和浑圆的穹顶在形体上对比很强，但它们却是统一的。同时，主体和穹顶之间的过渡联系也很有匠心。四个小穹顶同在穹顶在相似之外好包含着对比。同时，它们之间也是统一的。除了对比着各部分有适当的联系、呼应、相似和彼此渗透之外，它们之间十分明确的主从关系保证了陵墓的统一完整。,泰姬陵的艺术性成就,泰姬陵的第一个成就是，熟练地运用了构图的对立统一规律，使这座,28,泰姬陵的第二个成就是创造了陵墓本身肃穆而又明朗的形象。它的构图稳重而又舒展，体形洗练，比例和谐，主次分明：穹顶统率全局，尺度最大；正中凹廊是立面的中心，尺度其次；两侧和抹角斜面上凹廊反衬中央凹廊，尺度第三；四角的共事尺度最小，它们反过来衬托出中央的阔大宏伟。,泰姬陵的艺术性成就,泰姬陵的第二个成就是创造了陵墓本身肃穆而又明朗的