单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,单击此处编辑母版标题样式,博览建筑调研报告,博览建筑调研报告,1,目录,1、实地调研,宁波博物馆,2,、实例调研,巴塞罗那国际博览会德国馆,目录1、实地调研2、实例调研,2,1,、宁波博物馆案例分析,1、宁波博物馆案例分析,3,宁波博物馆概况,1,宁波历史博物馆坐落于鄞州区一片空旷的广场上，这个区域虽然是拥有5000年悠久历史的古城宁波的一部分，看上去却像去年才落成的，这里是位于城市与田野的交接地带。场地处于一片由远山围绕的平原，不久前还是稻田，城市刚刚扩张到这里,宁波博物馆概况1 宁波历史博物馆坐落于鄞州区一片空旷的,4,近年新建的高层办公楼,未被开发的稻田及拆迁的村落,南侧不远，是一个公园，隔着公园是一大片麦田,河水环绕中是区政府大楼和广场,东侧为商住楼和高层小区,历史博物馆,文化中心,政府办公楼,宁波博物馆概况,2,近年新建的高层办公楼未被开发的稻田及拆迁的村落南侧不远，是一,5,草图构思,草图构思,6,宁波博物馆的外观被塑造成一座山的片断，山是连绵的，就像有生机的城市结构也是连绵的，这座建筑因此有着被人力切割的方正边界，带着刀切的姿势和痕迹，被剩余或遗忘在这里，但也可能从这个片断开始，想象重建一座连绵的城市。建筑下半段只是一个简单的长方形，在上半段开裂为类似山体的形状。人们从中部一个扁平的、跨度30米的穿洞进入博物馆。,宁波博物馆的外观被塑造成一座山的片断,7,入口设计,宁波博物馆的主入口处有一道水流，横贯博物馆主入口大通道，并向北环绕到建筑外围，使建筑环境具有江南水乡田园风情。这道水流同时寓意宁波历史从渡口到江口再到港口的,发展轨迹,入口设计 宁波博物馆的主入口处有一道水流，横贯博物馆主,8,功能分析,一层平面图,二层平面图,三层平面图,功能分析一层平面图二层平面图三层平面图,9,流线分析,入口,大厅,服务区,临时展区,贵宾区,临时展厅,放映厅,天井廊道,商店,办公区,展厅,休息厅,院子,展厅,展厅,内院,厕所,天台,咖啡厅,报告厅,观景楼梯,儿童馆,竹刻馆,展厅,流线分析入口大厅服务区临时展区贵宾区临时展厅放映厅天井廊道商,10,人们从中部一个扁平的、跨度接近30米的穿洞进入博物馆。,三道有大阶梯的山谷，两道在室内，一道在室外。,四个山洞，分布在入口、门厅和室外山谷的峭壁边侧。,四个坑状院落，两个在中心，两个在幽深之处。,人们从中部一个扁平的、跨度接近30米的穿洞进入博物馆。三道有,11,安全疏散,安全疏散,12,材质分析,博物馆外立面的大部分都是用搜集来的碎砖烂瓦建造而成。碎片通过一种名为“瓦爿”的技术集中在一起,，,瓦爿墙材料包括青砖、龙骨砖、瓦片、缸片等。,斜壁采用的则是特殊模板成型的清水混凝土墙，用毛竹做成特殊模板，留下一片片江南翠竹纹理，洋溢着浓浓的乡土气息,。,材质分析博物馆外立面的大部分都是用搜集来的碎砖烂瓦建造而成。,13,博物馆内部采光量需求，采用了灵活的开窗方式，在包括立面及屋顶的整张表皮上，依据内部空间采光要求布置了不同疏密大小的圆窗，例如展览部分分布较疏，公共空间部分分布较密。,。,窗户造型,博物馆内部采光量需求，采用了灵活的开窗方式，在包括立面及屋顶,14,吊顶构造,吊顶的构造也颇有新意，金属件固定的混凝土条，随意交错排列，有一种竹条编制的吊顶的错觉。,吊顶构造吊顶的构造也颇有新意，金属件固定的混凝土条，随意交错,15,2,、巴塞罗那国际博览会德国馆,1929年巴塞罗那世界博览会有个德国馆，轰动了整个建筑界。斯凡德罗在这个建筑物中完全体现了他在,1928年所提出的“少就是多”的建筑处理原则。,2、巴塞罗那国际博览会德国馆1929年巴塞罗那世界博览会有个,16,“,我相信，建筑学与发明新的形状没有任何关系，,也与个人品味无关；对我来说，建筑是一种诞,生于时代精神的客观艺术。”,“,少就是多。”,“,上帝存在于细部。”,“我相信，建筑学与发明新的形状没有任何关系，“少就是多。”“,17,密斯的建筑风格与创作思想,少就是多,少绝不是空白而是精简，多也绝不是拥挤而是完美和开放性的空间。,密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求精心制作结构。他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它,流动空间,“流通空间”在二十世纪初这应该是个很前卫的名词，毫无疑问，这在当时属于创造性的突破。开创了完全与以往的封闭或开敞空间不同的流动的、贯通的、隔而不离的空间开创了另一种概念。,密斯范德罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架露明的外观灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运用，这使之成为其成功的标志 路德维希密斯凡德罗作品。,密斯的建筑风格与创作思想少就是多,18,空间中几乎所有的墙面都独立成片状，这些分离的垂直面模糊了空间的边界，使得各个空间相互融通,这一建筑是现代主义建筑最初成果之一。是现代建筑运动早期的代表作品。它突破了传统砖石承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式流动空间概念的代表作。,流动空间,空间中几乎所有的墙面都独立成片状，这些分离的垂直面模糊了空间,19,整个德国馆立在一片不高的基座上面。,主厅部分有根十字形的钢柱，上面顶着一块薄薄的简单的屋顶，长左右，宽左右,隔墙有玻璃和大理石两种墙的位臵灵,活而且很偶然，它们纵横交错，有的延伸,出去成为院墙由此形成了一些既分隔又,连通的半封闭边开敞的空间，室内各部分,之间，室内和室外时间相互穿插，没有明,确的分界，是现代建筑中常用的流动空间,的一个典型,材质分析,整个德国馆立在一片不高的基座上面。隔墙有玻璃和大理石两种,20,网格控制,1,对平面组织的控制,将,1,*,1,见方的网格作为基本单位，东西向,52,个网格,，南北向,22,个网格。其中大水池占,20,*,9,个网格，,而小水池则占有,11,*,4,个网格,网格控制1对平面组织的控制将1*1见方的网格作为基本,21,网格对竖向构件的作用,外围墙体或玻璃严格卡于,网格线上并向外扩充,定义出外墙概念并划分了内外空间,内部四面墙体均与格线,偏移,偏移半格的玛瑙石墙,强调其特殊性，相较于起到空间,划分的作用它更似一件展品,其余三块偏移大致相同,强调了外侧廊道或庭院空间的重,要性,网格控制,2,网格对竖向构件的作用外围墙体或玻璃严格卡于定义出外墙概念并划,22,随着来访者位置的变化空间体验也,在不断变化,空,空间给人带来的感受,随着来访者位置的变化空间体验也空 空间给人带来的感受,23,打消盒子的联想,挑檐,打消盒子的联想 挑檐,24,The end,25,The end25,