,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,玛利亚别墅,抄绘,建筑师：阿尔瓦,阿尔托,玛利亚别墅抄绘建筑师：阿尔瓦阿尔托,建筑师简介,阿尔瓦,阿尔托（,Alvar Aalto,18981976,）是,芬兰现代建筑师,，,人情化建筑理论的倡导者,，同时也是一位设计大师及艺术家。阿尔瓦,阿尔托是现代建筑的重要奠基人之一，也是现代城市规划、工业产品设计的代表人物。他在建筑与环境的关系、建筑形式与人的心理感受的关系这些方面都取得了其他人所没有的突破，是现代建筑史上举足轻重的大师。,建筑师简介 阿尔瓦阿尔托（Alvar Aalt,2,玛利亚别墅,玛丽亚别墅的地位：,它是阿尔托古典现代主义的巅峰之作，被称为,“,把,20,世纪理性构成主义与民族浪漫运动传统联系起来的构思纽带,”,。它可与赖特的流水别墅、柯布西耶的萨伏伊别墅、密斯的范斯沃斯住宅相媲美。,玛利亚别墅玛丽亚别墅的地位：,3,玛丽亚别墅在芬兰马库镇，位于一个,长满松树的小山顶，处于茂密的树丛之中、那块地段位于一片幽深的密林中,，放眼望去，真实地氤氲着阴翳岚气，不是一般拿来盖别墅的空地可比，窗外是松树里那些交错重叠的在树干，犹如花布上图案般自由散漫的秩序，而屋子里这些零散的本色木桩，就像那些树干在室内的镜像，倒似是随意砍去了若干株树以后，借势搭了屋顶便住进来那么的随意。阿尔托运用建筑装饰了一种场所，这种场所不是单一的室内或室外空间，而是室内室外空间；还是建筑的形体、建筑的材料和光线的有机结合的场所。建筑形体与地形特征相符。又加之自己个性的环境。这个场所不是为了好看而设计的，而是围绕着人的需要而设计，必然的这种场所充满了内涵和人情味。,玛丽亚别墅在芬兰马库镇，位于一个长满松树的小山顶，处于茂密的,4,玛丽亚别墅的外观卓尔不群。首先在形体上，总体以大的几何形体块为主，呈现出有几组“,L”,形建筑围合形成的“,U”,形区域。这一手法在阿尔托其他作品中有所体现，如帕伊米奥结核病疗养院等。而作为住宅，玛丽亚别墅整体形态十分舒适、闲散，除了体现建筑的功能性，更体现出设计师追求人情化设计宗旨。,玛丽亚别墅的外观卓尔不群。首先在形体上，总体以大的几何形体块,5,玛利亚别墅功能设计特点：,它与阿尔瓦的其他大多数独立私人住宅都是为他的,艺术家朋友,设计的。艺术家和其他人一样专注于自己的工作，以至于不能在工作和休息之间有个明确的界线。阿尔托希望将它们融洽地联系在一起，所以他将住宅的工作区和生活区连成一个整体，并力求表现出主人的艺术素养和个人魅力。所以他的这些住宅就像是独一无二的个人肖像。,玛利亚别墅功能设计特点：,6,功能布局,功能布局,7,玛利亚别墅在空间功能布局上煞费苦心,阿尔托通过地面高差,铺地材质的不同将一楼划分为玄关,门庭,琴房,起居室,厨房以及餐厅等功能众多的组合体。为了使空间相互联系，向起居室扩张的琴房扑地，门厅处导向性颇强的楼梯深入起居室，餐厅与门厅用钢琴线衔接，厨房与过渡性空间的斜角都无时无刻的提醒我们这是一个整体。,为此我们把别墅大体可分为六部分：,1,、公共空间：门厅，次门厅，衣帽间，起居室，书房，琴房，餐厅。入口及门厅的设计十分精彩，使得空间内外层次分明而连贯。书房与起居室，琴房比邻，相对私密的设计在强化功能的同时拉开了空间的层次。起居室和琴房贯通，仅仅是通过地面的铺装就区分开了空间的感受。餐厅通过起居室与各个部分联系，开窗的朝向上的景象给人以良好的就餐气氛。,2,、主要用房：主卧房，次卧房。从一层到二层卧室区只有一个上下的楼梯，这是出于对私密性的考虑。,3,、服务用房：厨房，储物室，佣人房。加开了工作出入门，以区别流线，服务人员的卫生间和桑拿房也应齐全。,4,、与其他的别墅不同还在于多了个画室，这是根据业主的职业特性设计的，画室很独立。,5,、蒸汽浴室。浴室和起居室相互对应，通过一条带顶棚的过廊连接。,6,、“肾”型的泳池是这一别墅景观设计十分重要的元素，空间设计连贯流畅，功能结合的合理充分,玛利亚别墅在空间功能布局上煞费苦心,阿尔托通过地面高差,铺地,8,一层平面图,桑拿房,游泳池,户外连廊,入口大厅,餐厅,起居室,办公室,厨房,主入口,办公室,仆人房,温室花园,书房,壁炉,N,A,A,一层平面图桑拿房游泳池户外连廊入口大厅餐厅起居室办公室厨房主,9,二层平面图,客房,儿童房,儿童房,亨利的卧室,玛利亚的卧室,娱乐室,露台,A,A,二层平面图客房儿童房儿童房亨利的卧室玛利亚的卧室娱乐室露台A,10,东立面图,南立面图,东立面图南立面图,11,立面处理,森林在芬兰文化中占有重要的地位，阿尔托把森林最基本的符号“竖线”抽象出来运用到建筑上，比如马里亚别墅木板的构造方式，层次的构造方式。,波形面试阿尔托设计手法的一大特征,，画室的外形使用这种手法时是考虑了功能因素的，同时也为建筑艺术塑造了新的空间形式，产生了动态，隐喻着,自由、奔放的性格,。,强化与弱化是阿尔托在处理建筑与环境关系时常用的手法，阿尔托使用纯净的白色墙面，弱化与天空的界限，而参差不齐的开窗方式，强化与树林的呼应，这一强一弱，就将建筑完美的融合在环境里。体量的弱化与秩序的强化在阿尔托的作品中也经常使用，他试图把建筑的总体量表现了若干片段，弱化与环境的影响，这些片段再以某种秩序结合，反应建筑的空间是有许多平面或实体所构成，隐喻着建筑发展的观点的。,在立面的色彩和质感处理上，阿尔托运用了不同的设计手法，力求别墅外观的自然、独特。比如，二层的画室是从底层升起的一座塔楼，外表覆着深褐色木条，立面的其他部分是白色砂浆抹灰，产生了动态感。同时木材本身的纹理颜色也有细微变化，看上去不那么单调呆板。,立面处理森林在芬兰文化中占有重要的地位，阿尔托把森林最基本的,12,交通流线,首先从外部来看，从远处进别墅是一条弯曲的路，这与,阿尔托的曲线轮廓相呼应,。主入口就设在路边上。另外还有两个次入口，一个入口主要是从室内去室外院子的，而另侧的门是从室内去往桑拿房的。因此，我们可以感觉到别墅的外部交通使用是很方便的。“,L”,型的建筑前、左、右都设了门。,从内部交通流线来看，从主入口进入的第一个房间是门厅，门厅的左侧是开放空间：起居室，右边是相对私密的空间：厨房和卧室。左侧直接有门通往内院，很开放。右边开窗很小，临着街，相对私密。门厅的正前方为餐厅，餐厅里有门直接通往后面的廊子，一个长长的空间，这样在室内一层就有了两条路线通往室外，很方便。无论是在会客是或就餐完人们都可以去内院走走。,从一楼到二楼有三个楼梯，一个是从一楼的私密空间往二楼去的。一个是从起居室往上去的，有很好的视野。第三个是从起居室去往室外的地方，比较小，因为那楼梯是专用的，供主人去往二楼画室所用。二楼还设有去往屋顶的圆形楼梯。,二楼有露台，围着画室和主卧的一圈狭长的廊道，这样主人或者客人休息和刚起床时都可以很好的感受户外的景色。,交通流线首先从外部来看，从远处进别墅是一条弯曲的路，这与阿尔,13,建筑结构,建筑结构,14,阿尔托最初的计划是在不使用任何工具的情况下进行随意的勾勒，因此，在保证功能性关系和细节问题的前提下，无论在不规则的形状上还是结构上，他所设计的作品都表现出创造性和随意性，它是用不同的材料，并采用综合的结构，同时还充分了解现场的场地特征，然后对每项建筑项目进行完善的设计。阿尔托采用大量重叠的手法开辟了更大的空间，并将窗户的衔接、外界的景物通过一种光滑的曲线连接起来，以达到动感十足的目的。,阿尔托在设计玛丽亚别墅的时候，首先考虑的是如何体现新的时代里生活方式的转变。现代主义建筑的一大特征是自由平面，也即减少墙面分隔，让室内空间自由流动融为一个整体的平面处理手法。从技术决定论的角度来看，这是因为新型材料的应用，造就了梁柱承重体系的盛世，把墙体解放出来，可以只根据是否需要分隔空间来决定墙的取舍与位置。,对于结构承重的柱子，不论内外，均加以修饰处理，形成不同视觉感，建筑的外表人采用直条木材饰面。,建筑物的造型沉着稳重，结构常采用较厚的砖墙，门窗设置得宜。建筑的内外基本上都是用当地木材建造，直条板的外墙和条形板的顶棚更具有鲜明特色。采用支撑的独立柱子，靠近人的部分外包了藤条，局部柱子还用细木条做贴面的。,阿尔托最初的计划是在不使用任何工具的情况下进行随意的勾勒，因,15,玛利亚别墅抄绘课件,16,玛利亚别墅抄绘课件,17,玛利亚别墅抄绘课件,18,玛利亚别墅抄绘课件,19,建筑外墙立面,建筑外墙立面,20,家居装饰,家居装饰,21,作为一位二十世纪建筑的发展具有重要影响作用的建筑大师，阿尔托在室内设计、工业设计领域也做出了重大贡献。他的作品构思完整，达到建筑与室内外环境的融合默契；他的设计风格新颖、独特，充溢着高品位的艺术格调与人情味，不愧是集建筑设计室内设计工业设计于一身的设计大师。玛利亚别墅从建筑设计到室内装修，以及家具、灯具，阿尔托都煞费苦心，考虑得很周到，力求舒适美观。因此有人评价说“,阿尔托的高度是很少有人能达到的,”，也不为过。,阿尔托的,室内装修,和,家具设计,体现了他的创新精神。他不满足于模仿已有的形式，而是努力从,自然界,至高汲取最原发的创作灵感。造型上，阿尔托不局限与直线和直角，喜欢用曲线和波浪形。他的设计手法灵活，富有隐喻，有着动人的魅力。,他的家具有相当高的艺术自我表现力，使家具蕴涵着温馨、亲切、优雅、人文的情调，既有品味，又能保持大众化的目的，是真正现代设计的杰作。阿尔托的家具进入了每一个芬兰家庭。,阿尔托主张结合自然，以木质材质为主，简单的弧线设计，让人感受到预约轻松的同时，简单大方的设计更赢得了不少假装的青睐，朴实，而不是严谨，在家具业占据了很高的地位。,阿尔托设计的曲线家具外观简约，很受人们喜爱。这种,曲线木材料是韧性和弹性，即借鉴了包豪斯学派钢管弯曲支撑的优点,，又有亲切柔和的质地，表现了传统文化和现代工业化生产观念的结合。在试制过程中，阿尔托与伙伴进行各种形式的变体，阿尔托经济，实用，形式精美的家具才得以实现。,后来以他的名字命名的经典玻璃制品，最有名的玻璃制作是阿尔瓦阿尔托的萨沃伊花瓶的形状，这个花瓶已经成为芬兰的设计和最终的优胜,作为一位二十世纪建筑的发展具有重要影响作用的建筑大师，阿尔托,22,起居室看往入口大厅,起居室看往入口大厅,23,起居室,起居室,24,餐厅,餐厅,25,入口大厅看往起居室,入口大厅看往起居室,26,起居室楼梯,起居室楼梯,27,细部设计,细部设计,28,细部设计,阿尔托大量不朽的的建筑不但在纹理上相当丰富，而且在传统原料上来说也是相当广泛，主要体现在流动的空间、自由的光线、空间的分配以及其他大量的的细节等方面。他的装饰也影响到了国际水平，正如他曾经说“没有什么可再生，同时也没有什么可以完全消失，任何东西都会以一种新的形势呈现出来”,在材料的运用上，阿尔托使用诸如木材、砖块、石头、铜以及大理石等天然资源，同时也利用自然光线进行自然的衔接，风格实在而且连贯。阿尔托设计的建筑的外部饰面和室内装饰都反映木材特点：铜则用于点缀，表现精致的细部。他的的成就和天才之一就是对不同材料的理解和自己的表达形式，对材料特性的认识，进一步寻找材料与空间构造的关系。他最常用的材料是当地传统的木材和红砖；阿尔托应用两种不同性质的材料组合在一起，取其质地与颜色的对比，并以柔和的内部空间和外部环境取得协调,.,阿尔托在细节上更是煞费