单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,陶瓷是中国文明的珍宝，她有众多的品种，比方汝窑、钧窑、官窑、青花、五彩、珐琅彩等等，有的俏丽张扬，有的朴实含蓄，有的犀利潇洒，有的青翠欲滴，有的红润似血都有着巧夺天工般的神韵。,唐代,越窑青瓷,邢窑白瓷,“,丝绸之路,”,唐代中国开头出口陶瓷,“,陶瓷之路,”,唐朝形成了“南青北白”格局,“南青”以越窑为代表,“北白”以邢窑为代表,越窑位于浙江上虞、绍兴等地，唐称越州而得名，它是我国古代南方青瓷的重要产地，在国内外享有盛誉。,唐、五代时期是越窑进展的鼎盛时期，代表了越窑青瓷的最高水平，,随着南宋朝廷在临安设立官窑，专烧宫廷用瓷的同时，越窑停烧。,越窑青瓷,唐五代 越窑,青瓷持壶,越窑青瓷-如冰似玉,越窑青瓷如冰似玉,越窑青瓷油盒 唐代 通高6.5厘米,油盒是盛放梳妆用油的容器，此盒曲线柔和，釉色青绿，精巧典雅，是当时风行的上品梳妆用具,越窑青瓷如冰似玉,高13.4cm，口径5.9cm，足径7.3cm 壶撇口，短颈，溜肩，鼓腹，浅圈足，圈足上留有五个支烧痕。颈部一侧置八棱短流，另一侧置曲柄。壶内外施釉，釉色青中闪黄，晶莹透澈，釉面开细小的纹片。出土于浙江绍兴唐户部侍郎北海王府君夫人墓，墓志记载该墓的年代为唐元和五年（810年），因此这是一件有确切年代可考的器物，是鉴定唐代越窑瓷器的,标准器,，反映出9世纪初越窑器物的烧造水平。,青釉执壶 唐 故宫博物院,越窑青瓷如冰似玉,越窑青瓷奓斗唐英国大维德基金会藏,大盘口，短细颈，小圆腹。其造型与前代相比，盘口更大，便于承唾，器身不施一丝装饰，但釉色温润晶莹，是唐人称赞越瓷类玉、类冰”的真实写照。,唐-五代 越窑暗刻莲花双凤碗 5.9 cm英国大维德基金会藏,越窑青瓷如冰似玉,越窑青瓷如冰似玉,越窑青瓷花瓣纹罐,北宋初 现藏法国巴黎居美艺术馆,高12.5公分。此罐直口微敛，丰肩，圆腹，矮圈足。胎质细腻，为灰白色。全体施青色釉，釉质光洁，有玉质感，色泽盈翠可人。肩颈之间刻划一圈覆莲纹，下饰凸弦纹一道以分肩腹之界，腹周刻划重重叠叠的仰莲瓣，精美且庄重。此罐造型简单，却胜在釉色之匀净透明和纹饰之清雅恬淡。,青釉凤首龙柄壶,通高41.3cm，口径19.3cm，足径10.2cm壶盖与壶口吻合成凤头状，使得壶整体颇似一只挺立的凤鸟。壶柄塑成一直立的蟠龙，龙口衔住口沿，作窥视探饮状，前肢撑于壶肩部，后肢立于喇叭形底座上。壶体以塑贴和刻划技法装饰。腹部塑贴主体纹饰两层，上为6个联珠纹圆形开光，内有手舞足蹈的力士，下为宝相花6朵。口沿、颈、肩及胫部饰以联珠纹、莲瓣、卷叶或垂叶纹。各组纹饰间以弦纹相隔。,此壶既吸取了波斯萨珊王朝（226-642年）金银器造型的特点，又融入了我国传统的龙凤装饰艺术，集塑贴、模印、刻花、划花等装饰技法于一体，体现了唐代制瓷工匠的高超技艺。,越窑青瓷特点,器物,：,常见的有碗、盘、水盂、罐、盒等，特色器如瓷砚、执壶、瓷罂等，尤其是口唇不卷、底卷而浅腹的越瓷瓯，风靡一时，成为文人墨客的歌咏对象。,釉色,：,初时呈黄色，后青中含黄或青，釉质腴润匀净如玉，无纹片,胎色,：,呈灰白，胎质细腻致密，胎壁较薄,装饰方法,：,普遍使用素地垂直划线；另有一种在器物上刻划花卉、人物、鱼兽等的方法,缥(意青白色)瓷、,千峰翠色、,艾色、,翠青、,粉青等。,宋人曾慥高斋漫录云：,“吴越秘色瓷，越州烧造，为供奉之物，故云秘色。”,越窑青瓷,秘色瓷,晚唐陆龟蒙秘色越器诗云：,“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。”,五代诗人徐寅贡余姚秘色茶盏:,“巧剐明月染春水，轻旋薄冰盛绿云”。,1987年，14件秘色瓷在陕西法门寺地宫出土。,越窑青瓷,秘色瓷,这种奇异的瓷器，即便是明清两代的皇帝，也难以见到它的真容。乾隆皇帝曾经做诗感慨：李唐越器人间无，赵宋官窑辰星看。,法门寺地宫的秘色瓷为贡品之精华，晶莹润泽、如安静湖面一样清亮翠碧的釉面令人心醉。,秘色瓷碗，通体为五瓣葵口圈足状,1987年陕西省扶风县法门寺塔地宫出土。,陕西省法门寺博物馆藏,通高21.5厘米、口径2.2厘米。,1987年陕西省扶风县法门寺塔地宫出土。,陕西省法门寺博物馆藏,秘色瓷八棱净水瓶,唐五代 越窑台北故宫博物院,秘色瓷-,九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来,目前存于世的秘色瓷数量尚无考证，故宫博物院在新中国成立后，收购有3 件藏品。,白瓷,类银似雪,白瓷器的烧制成功为后世彩瓷的进展奠定了根底，因此它的消逝是中国陶瓷进展史上一个新的里程碑。,胎,：,白色，瓷土含铁量低于1,釉,：,透明釉，含铁量低于1,烧成,：,温度,左右,邢窑白瓷-,类银类雪、天下通用,邢窑窑址位于河北内邱,在唐代属于邢州，故称邢窑。,唐代陆羽在其茶经中赞美邢窑白瓷“类银类雪”。,唐代李肇在国史补中指出邢窑白瓷“天下无贵贱通用之”。,这是件典型的贡瓷。它高72厘米，口径157厘米，形呈扁圆状，颜色为乳白色，釉色洁白如雪，盖沿、胫部都有斜角，可以自然开合，底刻“盈”字，并有三个小支钉痕。制作规整秀巧，胎质细腻致密，极其坚硬，看得出当时瓷化程度已经很高了，叩之有金石声。是唐代邢窑的杰出之作。,唐邢窑白釉“盈”盒,上海博物馆,邢窑白瓷,类银类雪、天下通用,邢窑白瓷,类银类雪、天下通用,白瓷灯台,唐代白瓷的经典作品，出土河南省,郏县刘家渠，现藏于中国历史博物馆。,邢窑白瓷,类银类雪、天下通用,邢窑白釉罐，唐，故宫博物院,高13cm，口径7.4cm，足径6.1cm 罐口微撇，短颈，圆腹，腹以下渐收，平底。底无釉。胎、釉洁白细腻。,邢窑白釉碗，唐，高7cm，口径8.1cm，足径3.8cm此碗唇口，腹壁斜出与水平面呈45角，玉璧形底。釉质白润莹厚。瓷碗是古代瓷业生产的大宗产品，汉代始见，魏晋流行，唐以后大量生产。玉璧底碗始出现于唐代，以底足像玉璧而得名，当时的南北方瓷窑中普遍烧制，外国的很多古城、古遗址中也出土有中国出品的玉璧底碗。,邢,窑白瓷,类银类雪、天下通用,唐玉壁底碗,邢窑白瓷,类银类雪、天下通用,邢窑白釉罐，唐，故宫博物院,通高12.5cm，口径2.2cm，底径12.5cm,壶提包式，上窄下宽，形似袋囊。顶端一侧为短直小流，中间有一曲柄，另一侧饰一曲尾。袋囊的转折处饰有凸起的摺线纹，中间亦饰凸线一道。此壶通体施白釉，在有装饰线的积釉处，釉泛青白色。平砂底，以行草书体刻划工匠名称“徐六师记”四字。,邢窑白釉壶，唐，口径7.5cm，足径7cm，高17.5cm壶敞口，长圆腹，平底，小短流，颈与腹部有曲柄相连。通体施白釉，外部施釉不到底。,邢窑白瓷,类银类雪、天下通用,执壶中唐时消逝的一种酒器，依据唐人记载，它的正式名称应作注子。,邢窑白瓷的特点,釉色,白中闪青，还原气氛烧成,，,不甚透明,胎白,有精细和粗糙两种,造型,多为日用器皿，大都不见装饰,唐三彩颜色斑斓，造型美丽，是一朵奇异的陶艺之花。,三彩陶器始于南北朝，兴于唐，故称唐三彩。是中国唐代的艺术精华。唐三彩是指唐代陶器上的釉色而言。唐时多以褐、绿、黄为主，故称“唐三彩”。,唐三彩对国外同类艺术有巨大影响。唐三彩东传朝鲜和日本，形成“新罗三彩”和“奈良三彩”，成为中外文化沟通的历史见证。,日用品：罐、瓶、壶、钵、盘、枕、碗、烛台、杯,随葬品（冥器或明器）,装饰方法：以笔点釉，釉料饱浓，往下漫流，以上几种根本釉色就变得五光十色，绚丽多彩,显出堂皇华美的艺术魅力。因此，没有任何两件唐三彩作品是完全一样的。,唐三彩的制作工艺,白色粘土 选择舂捣 淘洗 沉淀 模印或雕塑粘接 1000-1100 素烧 施釉 800 左右釉烧,釉：低温铅釉着色剂,着色剂：铁呈黄色,钴呈蓝色,铜呈绿色,锰呈紫色,常见：黄、绿、褐色釉,蓝、黑釉少而珍贵,从洛阳和西安的墓葬遗址出土物分析：,初唐三彩：,黄和褐色釉，间或以白、绿釉彩，制作粗糙。,盛唐三彩：,作品精巧，釉色光泽晶莹，器皿内外满釉，,进展到绿、黄、褐、蓝、黑等色。,在人物俑中，唐三彩在人物的塑造上概括、简练而传神。对五官的刻划细致入微，重在神态表现。女俑高髻广袖，亭亭立玉，闲适娴雅，特殊饱满；武士则肌肉兴盛，怒目圆睁，剑拔弩张。,人 物 俑,武士俑,天王俑,唐,三彩 胡人俑 中国历史博物院藏,文官俑,动物俑,尤以马、骆驼的塑造最精彩，这些作品造型逼真，姿势美丽自然，比例适度，线条流畅，形神兼备，生动活泼，具有极高的艺术性。,三彩陶马是唐代雕塑艺术品中最能反映时代精神的作品。,立马俑,盛唐 黑彩马 河南洛阳出土,三彩立马俑盛唐陕西出土高47cm 故宫藏马首略低，偏向一侧，头戴笼套，额前饰杏叶状物。短鬃，胸前及股后络绿色鞅和鞦，并挂有饰物。鞍鞯颜色丰富，明媚夺目。,这件三彩马以白色为主基调，四足直立，底为长方形托板。马头饰笼套，短鬃，尾巴上翘。鞍鞯施绿釉。马鞍端坐一人，头戴幞头，身穿绿色窄袖衣，足登靴，双手抱犬。,马上人俑,提腿马俑,三花马,唐三彩中的马头小颈长、骠肥体壮，比例恰当、神采奕奕。所塑之马有的奔跑，有的静立，有的饮水，有的负重，有的漫步，有的嘶鸣，有的回首，有的舔足姿态各异，生动自然。,奔马俑,陶工们通过长期观看，用精湛的技艺表现骆驼高大的体态和沉稳的性格，再现了丝绸之路的繁盛景象。它那高大的形态和顽强负重的神情，似乎还带着丝绸古道的万里风尘。,骆驼俑,唐右卫大将军墓 驼载乐舞俑,精美绝伦，令人赞叹!,骆驼俑 西安博物院馆藏,三彩载物驼,唐 高49cm 1959年陕西省西安中堡村出土,骆驼是丝绸之路上的主要运输工具，吃苦耐劳称沙漠之舟，这种载物驼背垫椭圆形绒毡，两侧有虎头状饰物，装载丝绸及其他事物。釉彩瑰丽，造型精美，是盛唐三彩中代表作品。,骆驼俑,思考题:,唐三彩名称的来历?,