单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,A,*,第四讲：谢朓的山水诗,沈约推重谢朓诗也说：“二百年来无此诗也。”（南齐书谢朓传）,梁武帝十分推崇谢朓诗，尝云：“不读谢朓诗三日，口臭。”（太平广记卷198引谈薮）,简文帝则云：至如近世谢朓、沈约之诗，任昉、陆倕之笔，斯实文章之冠冕，述作之楷模。（与湘东王书）,刘孝绰唯服谢朓，常以谢诗置几案间，动辄讽咏。（颜氏家训文章）,杜甫：“谢朓每篇堪讽诵”。（寄岑嘉州）,1,A,第四讲：谢朓的山水诗沈约推重谢朓诗也说：“二百年来无此诗也。,谢朓死后二百年，盛唐大诗人李白，对他十分仰慕，一再在诗中提及谢朓：,解道澄江净如练，令人长忆谢玄晖。（金陵城西楼月下吟）,我吟谢朓诗上语，朔风飒飒吹飞雨。（酬殷明佐）,三山怀谢朓，水澹望长安。（三山望金陵寄殷淑）,蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。（宣州谢朓楼饯别校书叔云）,诺谓楚人重，诗传谢朓清。（送储邕之武昌）,谁念北楼上，临风怀谢公。（秋登宣城谢朓北楼）,独酌板桥浦，古人谁可征？玄晖难再得，洒酒气填膺。（秋夜板桥浦泛月独酌怀谢朓）,清代王士禛论诗绝句云：“青莲才笔九州横，六代淫哇总废声。白紵青山魂魄在，一生低首谢宣城。”,2,A,谢朓死后二百年，盛唐大诗人李白，对他十分仰慕，一再在诗中提及,一、谢朓的生平,谢朓（464-499），字玄晖，祖籍陈郡阳夏。是谢灵运的侄辈。,祖,：谢述，曾为刘宋彭城王刘义康的司徒右长史、右卫将军。,伯,：谢综、谢约，宋文帝元嘉二十一年（444），因参加范晔等人企图拥立彭城王刘义康的密谋，事泄被杀。,父,：谢纬，谢纬没有参加此事，又是宋文帝的女婿，免死，流放广州，后赦还建康。,谢朓为人，纯良好善，才华横溢，却不幸生逢乱世。刘宋末年动荡的社会局势，在谢朓的心中留下了抹不掉的影子，青少年时期的经历，对谢朓的一生畏祸彷徨都有着不小的影响。,3,A,一、谢朓的生平3A,直中书省,紫殿肃阴阴，彤庭赫弘敞。,风动万年枝，日华承露掌。,玲珑结绮钱，深沉映朱网。,红药当阶翻，苍苔依砌上。,兹言翔凤池，鸣佩多清响。,信美非吾室，中园思偃仰。,朋情以郁陶，春物方骀荡。,安得凌风翰，聊恣山泉赏。,4,A,直中书省4A,观朝雨,朔风吹飞雨，萧条江上来。,既洒百常观，复集九成台。,空濛如薄雾，散漫似轻埃。,平明振衣坐，重门犹未开。,耳目暂无扰，怀古信悠哉。,戢翼希骧首，乘流畏曝鳃。,动息无兼遂，歧路多徘徊。,方同战胜者，去翦北山莱。,5,A,观朝雨5A,二、谢朓对山水诗的推进,1、山水诗内容的转变,（1）摆脱玄言的束缚，而注入作者的感情,山水诗兴起的时候，正是玄言诗充塞诗坛的时候，钟嵘诗品序称其：”理过其辞，淡乎寡味“，这个闷局，终于由山水诗打破，但谢灵运的山水诗里，依然还带有玄言的成份。,6,A,二、谢朓对山水诗的推进6A,石壁精舍还湖中作 谢灵运,昏旦变气候，山水含清晖。清晖能娱人，游子憺忘归。,出谷日尚早，入舟阳已微。林壑敛暝色，云霞收夕霏。,芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。披拂趋南径，愉悦偃东扉。,虑澹物自轻，意惬理无违。寄言摄生客，试用此道推。,7,A,石壁精舍还湖中作 谢灵运7A,登江中孤屿 谢灵运,江南倦历览，江北旷周旋。,怀新道转迥，寻异景不延。,乱流趋正绝，孤屿媚中川。,云日相晖映，空水共澄鲜。,表灵物莫赏，蕴真谁为传。,想象昆山姿，缅邈区中缘。,始信安期术，得尽养生年。,8,A,登江中孤屿 谢灵运8A,谢灵运诗中的说理，使整篇诗不够流畅自然，而且写景与说理，有时候划分得破为呆板，这无疑是谢灵运诗的一大缺点。另外，虽然谢灵运诗也有抒情的成份，但不多，或是隐而不露。,谢灵运是以旁观者的地位来观照山水，物与我两方面是分立的，而没有达到情景交融、或情理交融的美妙境界，这是大谢诗的第二个缺点。,而这两种缺点，在小谢诗中都有改革。以他的几首代表作为例：,9,A,谢灵运诗中的说理，使整篇诗不够流畅自然，而且写景与说理，有时,暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚,大江流日夜，客心悲未央。,徒念关山近，终知返路长。,秋河曙耿耿，寒渚夜苍苍。,引领见京室，宫雉正相望。,金波丽鳷鹊，玉绳低建章。,驱车鼎门外，思见昭丘阳。,驰晖不可接，何况隔两乡？,风云有鸟路，江汉限无梁。,常恐鹰隼击，时菊委严霜。,寄言罻罗者，寥廓已高翔。,10,A,暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚10A,之宣城郡出新林浦向板桥,江路西南永，归流东北骛。,天际识归舟，云中辨江树。,旅思倦摇摇，孤游昔已屡。,既欢怀禄情，复协沧州趣。,嚣尘自兹隔，赏心于此遇。,虽无玄豹姿，终隐南山雾。,11,A,之宣城郡出新林浦向板桥11A,晚登三山还望京邑,灞涘望长安，河阳视京县。,白日丽飞甍，参差皆可见。,余霞散成绮，澄江静如练。,喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。,去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。,佳期怅何许，泪下如流霰。,有情知望乡，谁能鬒不变。,12,A,晚登三山,总之，谢朓诗的感人魅力，远较大谢为胜。,刘熙载,艺概云：”谢玄晖诗以情韵胜。”,沈德潜,：“玄晖灵心秀口，每诵名句，渊然泠然，觉笔墨之中，笔墨之外，别有一段深情妙理。”（古诗源卷12）,13,A,总之，谢朓诗的感人魅力，远较大谢为胜。刘熙载艺概云：”谢,（2）将山水诗生活化,罗丹说：艺术大师”用自己的眼光去看别人见过的东西，在别人司空见惯的东西上能够发现出美来。“又说：“美是到处有的。对于我们的眼睛，不是缺少美，而是缺少发现。”,谢朓以他诗人的眼光，去发现自然界的美，捕捉一草一木的灵气，敏锐把握一山一水的风貌。对一于日常生活中习见的大自然，尽量寻求保持新鲜的感受，把大谢绝无人间烟火的山水诗，一变而为充满生活意味的山水诗。自此以后，层峦叠嶂，悬崖峭壁，荒林幽谷，哀禽猿啸，等等，就不是审美的主要对象了。谢朓笔下的自然景物，大多是与日常生活比较接近的物象：飞蝶游蜂，巢燕黄鸟，流风行云，小萍秋荷，红英杂树，阶竹窗桂，庭花园草，乃至于轻幔凉宇，闲阶静轩，甚或朱楼飞甍，紫殿彤庭，朱轮高盖，青槐驰道，飞缨屐道，墀阙重宫，都可以进入他的山水诗，甚至于飞虫流萤、当阶芍药、砌上苍苔、叶间绿光、新荷轻摇，这此微乎其微的景物，也被捕捉到他的诗中。,14,A,（2）将山水诗生活化14A,2、山水诗风格的转变从“富艳”转为“清丽”,谢灵运的山水诗，笔调极为“富艳”，钟嵘诗品说他”才高词盛，富艳难踪。“而其弊端则”破以繁芜为累。“推究其原因，就是他太尚巧似，着意于铸词造语；然有进藻饰过度，反而失却自然。所以钟惺云：”灵运以丽情密藻，发其胸中奇秀，有骨、有韵、有色，时有字句滞累。“（古诗归卷11）,15,A,2、山水诗风格的转变从“富艳”转为“清丽”15A,登永嘉绿嶂山 谢灵运,裹粮杖轻策，怀迟上幽室。行源径转远，距陆情未毕。澹潋结寒姿。团栾润霜质。涧委水屡迷，林迥岩逾密。眷西谓初月，顾东疑落日。践夕奄昏曙，蔽翳皆周悉。蛊上贵不事，履二美贞吉。幽人常坦步，高尚邈难匹。颐阿竟何端，寂寂寄抱一。恬知既已交，缮性自此出。,16,A,登永嘉绿嶂山 谢灵运16A,谢朓在山水诗的风格与笔调上有明显的改进。他不再拘泥于说理，也不勉强琢句，于是，小谢的诗，便摆脱了大谢的弊端，而以”清丽“的风格出现，世人称赞谢朓，常用”清丽“两字：,朓少好学，有美名，文章清丽。（南齐书谢朓传）,玄晖句多清丽，韵亦悠扬，得于性情独深。（野鸿诗的）,谢玄晖名句络绎，清丽居宗。（岘傭说诗）,蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。（李白宣州谢朓楼饯别校书叔云）,17,A,谢朓在山水诗的风格与笔调上有明显的改进。他不再拘泥于说理，也,游东田,戚戚苦无悰，携手共行乐。寻云陟累榭，随山望菌阁。远树暧阡阡，生烟纷漠漠。鱼戏新荷动，鸟散余花落。不对芳春酒，还望青山郭。,18,A,游东田18A,和何议曹郊游诗二首（其一）,春心澹容与，挟弋步中林。,朝光映红蕚，微风吹好音。,江陲得清赏，山际果幽寻。,未尝远离别，知此惬归心。,流泝终靡已，嗟行方至今。,19,A,和何议曹郊游诗二首（其一）19A,虽说谢朓山水诗，相比谢灵运，有了较大进步，但并不说，谢朓诗的艺术水平超过了谢灵运。其实二者之间，各有胜处。小谢仍有不及大谢的地方，那就是缺乏浑厚的格局。钟惺云：”康乐每板拙，玄晖多清俊；然诗品终在康乐下，能清不能厚也。（古诗源卷12）,小谢诗不及大谢诗之”厚“，这是事实；然大谢诗杂于说理，拘于琢句，又不及小谢之”清“，这也是事实。总之，二谢各有短长，,20,A,虽说谢朓山水诗，相比谢灵运，有了较大进步，但并不说，谢朓诗的,二、谢灵运山水诗的审美视角,1、谢灵运是以旁观者的视角观照山水的，而谢朓山水诗中，情与景开始交融，他笔下的山水，带有他本人的情感色彩。这突出地表现在他喜欢运用”疑“、”如“等字眼：,绿草蔓如丝，杂树红英发。（王孙游）,空濛如薄雾，散漫似轻尘。（观朝雨）,花枝聚如雨，芜丝散犹网。（与江水曹至滨干戏）,余霞散成绮，澄江静如练。（晚登三山还望京邑）,日隐涧疑空，云聚岫如复。（和王著作八公山）,池北树如浮，竹外山犹影。（新治北窗和何从事）,方池含积水，明流皎如镜。（奉和随王殿下其八）,遥阶妆委羽，平池如夜月。（奉和随王殿下其九）,庭雪乱如花，井水粲成玉。（咏竹火笼）,白云淡无际，青山眇如一。（还涂临渚）,21,A,二、谢灵运山水诗的审美视角21A,谢灵运的诗中，这种句式只出现过一次：“眷西谓初月，顾东疑落日”。对于自然景物，是直接描写，还是间接比况，这归根到底取决于诗人的感性。与直接描写的谢灵运相比，谢朓更注重于自己对自然景物的印象，所以描写时他更愿意使用间接比况。因此，他所描写的自然景物总是,轮廓朦胧，且平静淡雅,，而不是像谢灵运笔下的景物，多是幽深孤峭。如：,落日飞鸟还，忧来不可极。行树澄远阴，云霞成异色。,（谢朓和宋记室省中）,天际识归舟，云中辨江树。,（之宣城郡出新林浦向板桥）,22,A,谢灵运的诗中，这种句式只出现过一次：“眷西谓初月，顾东疑落日,2、谢脁对自然山水的动态比较敏锐。如,远树暖阡阡，生烟纷漠漠。鱼戏新荷动，鸟散余花落。（游东田）,日华川上动，风光草际浮。（和徐都曹出新亭渚）,23,A,2、谢脁对自然山水的动态比较敏锐。如23A,3、采用画框式描写，重视景物描写的结构。如郡内高斋闲望答吕法曹：,结构何迢递，旷望极高深。,窗中列远岫，庭际俯乔林。,24,A,3、采用画框式描写，重视景物描写的结构。如郡内高斋闲望答吕,4、谢朓山水诗对审美时空的开拓,谢朓在山水诗的探索中，发现并开拓了具有动人心扉的审美空间登高凝眺所展示的深广绵远，以及艺术观照的无限延展所油然滋生的情思追求。而且开掘了促使感情集聚的审美时间物色苍茫的日暮黄昏，具有掀动心绪、触目慨然的功能。更多的时候，是把二者结合起来，形成不少佳句名篇。有意识地选择这一审美时空，而取得表现上的成功，小谢当是文学史上最有影响的一位诗人。,25,A,4、谢朓山水诗对审美时空的开拓25A,在小谢完整的135首五言诗中，单是以黄昏和临远为题目的，数量就已可观：,晚登三山还望京邑,落日怅望,冬日晚郡事隙,落日同何仪曹煦,临高台,宣城郡内登望,后斋迥望,望三湖,郡内高斋闲望答吕法曹,和刘西曹望海台,至于题目未明示属此的，为数亦不少。如果不计题目及叠音词的重叠字，则和这两种题材相关的”望“字，在其正文出现凡32次，数量仅少于他最喜用的”清“字，至如”眺“、”瞰“尚不在此数。,26,A,在小谢完整的135首五言诗中，单是以黄昏和临远为题目的，数量,（1）登高凝眺,宣城郡内登望,借问下车日，匪直望舒圆。寒城一以眺，平楚正苍然。山积陵阳阻，溪流春谷泉。威纡距遥甸，巉岩带远天。切切阴风暮，桑柘起寒烟。怅望心已极，惝怳魂屡迁。结发倦为旅，平生早事边。,谁规鼎食盛，宁要狐白鲜。方弃汝南诺，言税辽东田。,27,A,（1）登高凝眺27A,将发石头上烽火楼,徘徊恋京邑，踯躅屣曾阿。陵高墀阙近，眺迥风云多。荆吴阻山岫，江海含澜波。归飞无羽翼，其如离别何。,28,A,将发石头上烽火楼28A,（2）日暮黄昏,黄昏是最具引动情思感发时刻。谢朓对黄昏有着特别的敏感。如落日怅